Serge GAINSBOURG - Manuscrito - "El hombre de la cabeza de col"

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Manuscrito autógrafo – “ El hombre con cabeza de col ”.

Una página en -4° (28 x 22 cm) en tinta negra. Snd [1976].

Excepcional primer borrador manuscrito, testigo de la labor creativa del poeta, y que representa las dos terceras partes de la canción.

Numerosas correcciones, variaciones y borrados que revelan los primeros borradores de esta canción de culto y varias variaciones en cuanto al texto final.

Procedencia: Andrew Birkin.

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yo soy el hombre con cabeza de repollo

un cuarto de verdura y tres cuartos de chico

Por los hermosos ojos de Marilou

Fui a cargar mi Remington y luego mi camioneta.

Y entonces estaba al final de mi atadura

Desde que estoy con ella lo he perdido casi todo.

Mi trabajo en la hoja de col y mi pelo en la piedra.

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Testimonio de la obra creativa y poética de Gainsbourg, aquí directamente influenciado por la escultura de Claude Lalanne, que adquirió en una galería de la rue de Lille de París.

Hoja numerada 1) en esquina superior; la segunda hoja (que contiene los últimos versos de la canción) falta en los archivos de Serge Gainsbourg y nunca ha sido encontrada.

¿Quién no tiene en mente estos dos octosílabos que abren el mítico álbum escrito y compuesto por Serge Gainsbourg en 1976? El extraordinario manuscrito autógrafo que presentamos aquí es el primer borrador del primer tema de esta magnífica obra, que tuvo poca respuesta tras su lanzamiento y hoy se considera de culto. Borrados y variantes, rechazos, adiciones y versos posteriormente descartados nos sumergen en la génesis del primer poema homónimo de L'Homme à tête de chou.

Esta página permite seguir palabra por palabra y línea por línea el desarrollo de una de las principales canciones del artista francés. El vigor de la escritura, las anotaciones y las referencias atestiguan la espontaneidad de la escritura. Allí vemos los versos literalmente arrojados al papel y luego retomados; se probó la música de cada palabra, se modificó si era necesario y se revisó el orden de los versos para proporcionar el final ideal y la transición al siguiente poema.

En este disco la instrumentalización sigue variando. La música de gran belleza, sinfónica a veces, con acentos reggae otras, marca la narración, dicha más que cantada, siguiendo la técnica del "talk over" desarrollada por Gainsbourg. En un juego de eco mutuo, textos con rasgos eróticos y música responden y se fusionan, dándole cada uno su significado al otro.

La comparación del texto final con este primer borrador manuscrito nos permite descubrir cuáles fueron las vacilaciones del poeta. A modo de ejemplo, veamos en el versículo 2 a Gainsbourg dudar entre un cuarto de col y media col ; al final del texto entre arena y playa . Otros borrados reflejan la investigación estilística y la mejora de la forma y el tono. Así: Se prefiere Desde el día que nos juntamos Tan pronto como nos juntamos ” y “ Desde que nos juntamos ”. Sobre todo, entendemos que Gainsbourg ya tiene en mente el diseño general del álbum. Llama la atención verlo renunciar, o más precisamente retrasar, el uso de un campo léxico erótico, para dar un tono decididamente trágico a este poema introductorio.

Todo el mundo se complacerá en detectar estos cambios, estas variaciones imperceptibles del poeta perfeccionista en constante búsqueda del absoluto estético. Algunas modificaciones son elocuentes, otras sorprenden. ¿Por qué borrar, por ejemplo, la línea “ Y mis pelos sobre la piedra ”? Para preservar sin duda el equilibrio de lo que nace bajo su pluma: una obra maestra absoluta.

El texto que tenemos ante nosotros es en realidad el comienzo de una historia loca – Concept Album – inventada por Gainsbourg. La galante historia de un periodista escandaloso enloquecido, enamorado ante todo de Marilou, una champúa de belleza pagana y manos enjabonadas ; de rabia al descubrir luego el adulterio entre dos macacos del tipo festival de Woodstock ; finalmente, de desesperación, de haberle partido el cráneo con un extintor: de su cráneo partido se escapa una sangre rojiza idéntica al rojo sangre del artefacto. Experimenta una última sacudida sobre el linóleo, una última sacudida. Presiono la palanca, el cuerpo de Marilou desaparece bajo el musgo .

El propio Gainsbourg contó cómo se le ocurrió la idea de esta historia. Con modestia y elegancia, atribuye el mérito de su fértil imaginación a una escultura de su colección:

“Me encontré con el Hombre de la cabeza de repollo en el escaparate de una galería de arte contemporáneo. Quince veces volví sobre mis pasos y luego, bajo hipnosis, empujé la puerta, pagué en efectivo y lo envié a mi casa. Al principio me regañó, luego se descongeló y me contó su historia. Periodista de escándalo que se enamoró de un champú lo suficientemente lindo como para engañarlo con mecedoras, él la mata con un extintor, poco a poco se hunde en la locura y su cabeza se vuelve repollo. »

La historia es auténtica: Serge Gainsbourg camina como de costumbre por las aceras del Barrio Latino, cuando un día se encuentra cara a cara, en el número 17 de la rue de Lille, con L'Homme à Tête de Chou. Fue de Paul Facchetti, un brillante fotógrafo reconvertido en galerista, de quien Gainsbourg adquirió esta obra de Claude Lalanne. Sensible a la poesía de sus seres híbridos, Gainsbourg se enamoró del gran hombre sentado, que parece, como él, tener eternamente en su mano a una gitana. La escultura se entrega en el número 5 bis rue de Verneuil.

Si el gran bronce de Claude Lalanne sin duda le inspiró, Gainsbourg sólo a él le debe esta obra virtuosa. Y si confió tanto que el Hombre con Cabeza de Repollo le había susurrado las palabras que leemos en este folleto, es sin duda porque en esta gran figura de bronce creyó ver su sombra.