André BRETON critica la exposición sobre el cubismo.

André Bretón (1896.1966).

Manuscrito autógrafo firmado – M. DORIVAL ¡NOS ENCANTA!

Una gran página en octavo en el reverso de un de estrella sellado.

Sin fecha (febrero de 1953)

“No es de extrañar que consideremos escandalosa la forma en que se presenta la exposición “Cubismo” en el Museo de Arte Moderno. »

Breton critica con vehemencia la exposición sobre el cubismo en el Museo de Arte Moderno. Este texto apareció en la revista Medium, Surrealist Information , en febrero de 1953.

“ Nosotros, los surrealistas, nunca hemos dado a las especulaciones teóricas que dieron origen al cubismo más que un interés documental . Tengamos cuidado de no olvidar que en él toda la atención del artista permanece dirigida hacia el exterior : no escapa en modo alguno a la percepción e incluso, al contrario, se hunde en ella. Si, para el espectador, un cierto hermetismo resultaba del nuevo modo de representación (de ahí, en nosotros, al principio, la atracción por el misterio), el gusto que pudo haber tenido la juventud que vino después de la nuestra ha seguido disminuyendo hasta convertirse hoy en un desprendimiento completo.

Al camino de subyugación del artista al objeto externo - de la obnubilación que de él resulta - camino que por explosión completamente aparente de este objeto conduce al cubismo, sabemos que nos oponemos, dándole como REAL aquel que, partiendo de Uccello, Bosch, Grünewald, sin dejar de lado a Vinci, Durero y Baldung, pasa en el siglo XVIII por Fussli, Goya, Blake para, en el siglo XIX, extenderse a Gustave Moreau, Henri Rousseau, Redon, Filiger, Gauguin, Seurat, Munch, Kubin y desembocando en el siglo XX a través de Chirico y Duchamp.

Dicho esto, el cubismo, que en realidad iba a ser encarnado por dos poderosas personalidades, Picasso y Braque –y que tendría como heraldo a Apollinaire–, llevaba consigo la potencial superación (lírica) de sus intenciones. Este adelantamiento se produjo muy pronto entre los tres hermanos Duchamp: Villon, Picabia, Mondrian e incluso Delaunay.

No es de extrañar, en estas condiciones, que consideremos escandalosa la forma en que se presenta la exposición “Cubismo” en el Museo de Arte Moderno . Teniendo en cuenta el lugar que ocupan (aparte de Picasso y Braque) artistas auténticos como Gris, Laurens, Metzinger, Marcoussis, esta exposición, por la injustificable importancia que concede a otros (Gleizes: 15 jarrones de pisto, Lhote: 12 mantecas de cerdo) constituye una desafía todo rigor y demuestra una ausencia total de sentido de calidad. ¿Qué podría ser más agresivo en estupidez y fealdad que “La Couseuse” de M. Léger (n°44) o el par de nalgas titulado “Retrato de Florent Schmidt” de M. Gleizes (n°172)? ¿Qué podría ser más inútil y más repulsivo al mismo tiempo que el llamado “Retrato de J. y I. Rivière” de M. Lhote (n°49)? Baste añadir que Marcel Duchamp (representado en su totalidad por 2 cuadros) es vergonzosamente relegado a un pasillo encima de la boca de incendios – humor totalmente involuntario – mientras que uno de los epígonos más pobres del cubismo, el decorador La Fresnay (10 cosas en exposición) es objeto de una atención muy especial (un dibujo bien pulido, que no podría ser más reaccionario en espíritu, parecía requerir una ventana). Esto nos dice bastante sobre las preferencias de los organizadores que algunos críticos han tenido el valor de elogiar y que van en contra de cualquier jerarquía aceptable, ya establecida fuera de este país. André Bretón. »

Bibliografía: André Breton (Edición de Marguerite Bonnet con la colaboración de Philippe Bernier, Marie-Claire Dumas, Étienne-Alain Hubert y José Pierre), ““Medium, Surrealist Information” (notas)”, Alentours II, Obras completas, volumen III , Bibliothèque de la Pléiade, París, Gallimard, 1999, p. 1085-1087, aviso p. 1461-1462