Jean COCTEAU teilt seine Erinnerungen an Picasso, Apollinaire und Radiguet.

Jean Cocteau (1889.1963)

Signiertes Autogrammmanuskript – Theatererinnerungen .

Fünf Seiten groß in-4°. Slnd.

Kleine Papiercollage unter der Signatur.

Sehr schönes Manuskript, erster Entwurf, von Cocteau, der sich mit Distanz an die Skandale, Kritiken und anderen Absurditäten erinnert, die sich aus seiner Theaterarbeit ergaben. Parade 1917 hervorrief, und an seine Freunde, die an dem Stück mitwirkten: Guillaume Apollinaire, Pablo Picasso und Erik Satie.

______________________________________________________________

 Theatererinnerungen.

Das Schreckliche ist, dass ich bereits die Theatererinnerungen habe, nach denen die Leute mich fragen. Aber seien Sie versichert. Ich kann die Worte der Schauspieler nicht wiedergeben, da ich meine Darsteller fast immer in Masken und Kadaver einsperre, die mich sofort daran hindern, mit ihnen zu korrespondieren. Also gebe ich Befehle wie ein U-Boot-Kapitän unter den Tauchern.

Die Theatererinnerungen, die mir am meisten auffallen, sind Erinnerungen an Skandale. Ich werde mir zum Beispiel immer die Pause von „Parade im Châtelet“ ansehen. Auch Skandale schreiten voran. Parade- Skandal war schrecklicher als der um das Frühlingsopfer, Hernani- Skandal eine sehr kleine Sache gewesen sein muss. Morgen werden wir Sprengstoff einsetzen.

Parade im Programm einzuleiten Der Begriff „Neuer Geist“ wurde durch den Titel dieser Bekanntmachung eingeführt, die so populär werden sollte. Apollinaire hat es sogar noch besser gemacht. Dank seiner Uniform und seiner Verletzung, die ihn dazu zwang, eine Art Ledertiara auf dem Kopf zu tragen, rettete er mich vor einer lächerlichen Gefahr. Wir verließen gemeinsam den Backstage-Bereich nach dem Stück, das das Publikum gerade im Saal aufgeführt hatte, und machten uns bereit, in die Umkleidekabine zu gehen, wo Picasso auf uns wartete, als mich eine Sängerin, Frau M., eine echte Gorgone, erkannte und rief: „Hier ist einer“ (einer der Autoren), rührte die Menge und drohte, mir mit seiner Hutnadel die Augen auszustechen, wenn Apollinaire nicht eingegriffen hätte und wenn der Ehemann der Verrückten sie nicht an ihren Röcken gezogen hätte. Der arme Kerl warf mir einen wissenden Blick zu, der bedeutete: Sie sind unverantwortlich.

In derselben Pause hörten wir, Picasso, Satie und ich, ein frisches Wort, das uns wieder zu Kräften bringen konnte, wenn wir jemals geschwächt waren. Aber ich schwöre, der Skandal hat uns weder stolz gemacht noch im Geringsten niedergeschlagen. Ein Herr sagte zu einem anderen: „Wenn ich gewusst hätte, dass das so dumm ist, hätte ich die Kinder mitgebracht.“ » Dieser Herr vom Orchester hat uns die geheimsten Schmeicheleien gemacht.

Als Raymond Radiguet eines Abends das Theater von Jacques Hébertot nach Les Mariés de la tour Eiffel , hörte er eine Dame zu seiner Begleiterin sagen: „Meine Liebe, ich wage nicht, Sie für diesen Abend um Verzeihung zu bitten“, und die Begleiterin antwortete sehr höflich: „Keine Sorge, wir freuen uns immer zu sehen, wie weit die menschliche Dummheit gehen kann.“ Sicherlich.

An einem anderen Abend rannte ich in die Umkleidekabine eines Freundes, um mir eine Änderung der letzten Szene von „The Married“ anzusehen (was mir selten passiert, weil ich meine Shows immer so beobachte, als wäre es die Uraufführung, eine Überwachung, die die Regisseure für Anfängerfieber halten). ). Nach dem Stück beugte sich eine Freundin, die mich zu laut als eine sehr elegante und sehr hübsche junge Frau bezeichnet hatte, die in der benachbarten Umkleidekabine ihren Pelz anzog, in unsere und pfiff mir ins Gesicht. Ein bezaubernder Zorn erstickte ihn, hinderte ihn am Pfeifen und ließ ihn nur noch Tränen vergießen. Ich musste sie beruhigen und ihr sagen, dass sie sich unter keinen Umständen in einen solchen Zustand versetzen sollte.

Ich erzähle auch die sehr lustige Anekdote eines Zuschauers, der sich darüber beschwerte, dass „Married“  lief . Da die natürliche Beschwerde darin bestand, dass sie es aufgrund der Masken, Kostüme und Megaphone zu oft weitergaben, fragte ich ihn nach den Gründen. „Das liegt daran“, antwortete sie, „ich liebe die Decke von Maurice Denis, die das Theater schmückt, so sehr, dass ich die höchsten Plätze einnehme , was mich daran hindert, zu sehen und zu hören, was auf der Bühne spielt. Die Szene.“ »

Diese Anekdoten sind zahllos und würden Gavarni tausend Legenden bescheren. Ich überspringe die klassischen Geschichten. Zum Beispiel der Concierge im Champs-Élysées-Theater, wo Quo Vadis und Le Boeuf sur le Toit aufgeführt wurden und bei dem ich mich über den Diebstahl von Schuhen beschwerte und schrie: „Es sind immer diese christlichen Schläger, die nehmen, was sie finden.“ » Auch die schöne Geschichte der Christen, die, sagte der Dompteur, „die Löwen erschrecken und sie am Brüllen hindern.“ »

Ich schließe mit einer Zeile von Madame Rasimi, der Leiterin des Ba-ta-Clans, einer Zeile, die die umschlungenen, ekstatischen Paare besser darstellt als jedes Genrebild. Als ich sie fragte, warum ihr Publikum für die dreihundert Mal hintereinander aufgeführten Revueszenen so wenig applaudierte, antwortete sie: „Das liegt daran, dass sie die Hände nicht frei haben.“ „Jean Cocteau.