Serge GAINSBOURG – Manuskript – „Der Mann mit dem Kohlkopf“

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Autographe Handschrift – „ Der kohlköpfige Mann “.

Eine Seite in-4° (28 x 22 cm) in schwarzer Tinte. Slnd [1976].

Außergewöhnlicher erster Manuskriptentwurf, Zeugnis der kreativen Arbeit des Dichters, der zwei Drittel des Liedes darstellt.

Zahlreiche Korrekturen, Variationen und Löschungen offenbaren die ersten Entwürfe dieses Kultliedes und mehrere Variationen des endgültigen Textes.

Provenienz: Andrew Birkin.

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Ich bin der Mann mit dem Kohlkopf

ein Viertel Gemüse und drei Viertel Kerl

Für Marilous schöne Augen

Ich holte meine Remington und dann meinen Kombi

Und so war ich am Ende meiner Kräfte

Seitdem ich bei ihr bin, habe ich fast alles verloren

Mein Job am Kohlblatt und meine Haare am Stein

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Zeugnis des kreativen und poetischen Schaffens von Gainsbourg, hier direkt beeinflusst von der Skulptur von Claude Lalanne, die er in einer Galerie in der Rue de Lille in Paris erwarb.

Nummeriertes Blatt 1) ​​in der oberen Ecke; das zweite Blatt (das die letzten Verse des Liedes enthalten soll) fehlt in den Archiven von Serge Gainsbourg und wurde nie gefunden.

Wer denkt nicht an diese beiden Achtsilben, mit denen das legendäre Album beginnt, das Serge Gainsbourg 1976 geschrieben und komponiert hat? Das außergewöhnliche autographe Manuskript, das wir hier präsentieren, ist der erste Entwurf des ersten Titels dieses großartigen Werks, das bei seiner Veröffentlichung wenig Resonanz fand und heute als Kult gilt. Streichungen und Varianten, Ablehnungen, Ergänzungen und später verworfene Verse tauchen uns in die Entstehungsgeschichte des ersten und gleichnamigen Gedichts von L'Homme à tête de chou ein.

Auf dieser Seite können Sie Wort für Wort und Zeile für Zeile die Entwicklung eines der größten Lieder des französischen Künstlers verfolgen. Die Kraft des Schreibens, die Anmerkungen und die Verweise zeugen von der Spontaneität des Schreibens. Dort sehen wir, wie die Verse buchstäblich zu Papier gebracht und dann wieder aufgenommen werden; Die Musik jedes Wortes wurde ausprobiert, bei Bedarf geändert und die Reihenfolge der Zeilen überarbeitet, um den idealen Schluss und den Übergang zum nächsten Gedicht zu gewährleisten.

Bei diesem Album variiert die Instrumentalisierung weiterhin. Die Musik von großer Schönheit, manchmal symphonisch, manchmal mit Reggae-Akzenten, unterstreicht die Erzählung, eher ausgesprochen als tatsächlich gesungen, und folgt dabei der von Gainsbourg entwickelten „Talk Over“-Technik. In einem Spiel des gegenseitigen Echos reagieren und verschmelzen Texte mit erotischen Zügen und Musik und geben einander ihre Bedeutung.

Der Vergleich des endgültigen Textes mit diesem ersten Manuskriptentwurf ermöglicht es uns herauszufinden, was die Bedenken des Dichters waren. Sehen wir uns als Beispiel in Vers 2 an, wie Gainsbourg zwischen einem Viertel Kohl und einem halben Kohl ; am Ende des Textes zwischen Sand und Strand . Andere Radierungen spiegeln stilistische Forschung und die Verbesserung von Form und Ton wider. Daher wird „ Von dem Tag an, an dem ich zusammengekommen bin Sobald ich zusammengekommen bin “ und „ Seitdem ich zusammengekommen bin vorgezogen . Vor allem verstehen wir, dass Gainsbourg bereits das Gesamtdesign des Albums im Kopf hat. Es ist auffallend, dass er auf die Verwendung eines erotischen lexikalischen Feldes verzichtet oder, genauer gesagt, die Verwendung verzögert, um diesem einleitenden Gedicht einen ausgesprochen tragischen Ton zu verleihen.

Jeder wird Freude daran haben, diese Veränderungen zu entdecken, diese unmerklichen Variationen des perfektionistischen Dichters, der ständig auf der Suche nach dem ästhetischen Absoluten ist. Manche Modifikationen sind beredt, andere überraschen. Und meine Haare auf dem Stein löschen ? Zweifellos das Gleichgewicht dessen bewahren, was unter seiner Feder entstanden ist: ein absolutes Meisterwerk.

Der vor uns liegende Text ist in Wirklichkeit der Anfang einer verrückten Geschichte – eines Konzeptalbums – erfunden von Gainsbourg. Die galante Geschichte eines verrückten Skandaljournalisten, der zunächst in Marilou verliebt ist, eine Haarwäscherin mit heidnischer Schönheit und seifigen Händen ; aus Wut, dann Entdeckung des Ehebruchs zwischen zwei Makaken vom Festivaltyp in Woodstock ; schließlich aus Verzweiflung, weil er sich mit einem Feuerlöscher den Schädel gespalten hat: Aus seinem gespaltenen Schädel tritt rötliches Blut aus, das mit dem blutigen Rot des Geräts identisch ist. Sie bekommt einen letzten Ruck auf dem Linoleum, einen letzten Schock. Ich drücke den Hebel, Marilous Körper verschwindet unter dem Moos .

Gainsbourg selbst erzählte, wie ihm die Idee zu dieser Geschichte kam. Bescheiden und elegant schreibt er einer Skulptur aus seiner Sammlung das Verdienst seiner fruchtbaren Fantasie zu:

„Ich bin auf den Mann mit dem Kohlkopf im Schaufenster einer Galerie für zeitgenössische Kunst gestoßen. Fünfzehn Mal ging ich meine Schritte zurück, dann drückte ich unter Hypnose die Tür auf, bezahlte bar und ließ es mir nach Hause liefern. Zuerst schimpfte er mit mir, dann taute er auf und erzählte mir seine Geschichte. Skandaljournalist, der sich in eine Haarwäscherin verliebt hat, die süß genug ist, ihn mit Rockern zu betrügen, er sie mit einem Feuerlöscher tötet, allmählich in den Wahnsinn verfällt und ihr den Kopf verdreht. »

L'Homme à Tête de Chou gegenübersteht Von Paul Facchetti, einem brillanten Fotografen, der zum Galeristen wurde, erwarb Gainsbourg dieses Werk von Claude Lalanne. Gainsbourg war empfänglich für die Poesie seiner Mischwesen und verliebte sich in den großen sitzenden Mann, der wie er für immer eine Zigeunerin in der Hand zu halten scheint. Die Skulptur wird an die Adresse 5 bis rue de Verneuil geliefert.

Wenn Claude Lalannes großartige Bronze ihn zweifellos inspirierte, verdankt Gainsbourg dieses virtuose Werk nur ihm. Und wenn er so sehr anvertraute, dass der Kohlköpfige ihm die Worte zugeflüstert hatte, die wir auf diesem Flugblatt lesen, dann zweifellos deshalb, weil er glaubte, in dieser großen Bronzefigur seinen Schatten zu sehen.