Jean COCTEAU kündigt das „Dîner de têtes“ an, seine Imitationsshow.

Jean Cocteau (1889.1963)

Signiertes handschriftliches Manuskript – Abendessen der Köpfe.  

Drei ½ Folioseiten auf der Rückseite des Briefkopfes vom Normandy Hotel , Paris.

Erste Seite am Kopf leicht beschnitten, ohne den Text zu beeinträchtigen.

Ohne Ort und Datum [Paris, 14.-15. November 1937].

Ankündigung des Abendessens der Köpfe, ausgestrahlt von Radio Luxemburg, veröffentlicht in der Tageszeitung Ce Soir unter dem Titel: Machines infernales.

« Mein Meisterwerk, das gebe ich zu, wird Louis Armstrongs Trompete sein, die ich mit einer Gilett-Klinge, einem Blatt Jobpapier, einem Gummiband und einem Lampenglas nachahme »

Ankündigung von Dîner de têtes, der Radiosendung mit Imitationen von Jean Cocteau von Varieté- und Kinopersönlichkeiten, ausgestrahlt im November 1937 auf Radio Luxembourg: erster Entwurf eines Autogrammmanuskripts, mit zahlreichen Korrekturen.

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« Ich habe die Blendung der Maschinen nie so erdulden müssen wie ein Wilder, und die amerikanische Maschinerie schien mir nie eine Reaktion auf das große Rätsel der Arbeit zu sein. Aber nichts fasziniert mich so sehr wie die Zusammenarbeit zwischen der Maschine und uns, die Mischung aus Menschlichem und Unmenschlichem im Theater. Den Beweis dafür liefere ich in „Die Ritter der Tafelrunde“ bei der Arbeit, wo die Scheibe eine so große Rolle spielt, dass der kleinste Stromausfall den zweiten Akt unverständlich machen und die Zugaben unterbrechen kann, die meine Darsteller jeden Abend belohnen.

Bald werden Sie auf „Radio Luxembourg“ eine Art Sketch hören, in dem ich die Stars aus Varieté und Film imitiere. Ich habe mehrere durchgefallen und andere bestanden. Was ich sagen wollte, ist, dass ich keinen neuen Erfolg suche, keinen Erfolg am Rande meiner Unternehmen, kurz gesagt, eine laute Werbung.

Ich mag die Arbeit. Ich war schon immer ein Arbeiter. Ich glaube zum Beispiel, dass ein Stück aus unseren Händen kommen sollte wie ein Tisch aus einer Tischlerwerkstatt . Wenn das Publikum nicht geht, liegt das daran, dass der Tisch hinkt oder ihm ein Bein fehlt. Denn wenn man zulässt, dass ein Buch, ein Gedicht auf lange Sicht wirkt, mit allen Anscheinen eines Misserfolgs erscheint, kann ein Drama nicht warten und die Theater müssen seine Verdienste sofort loben, koste es, was es wolle. Manchmal ändere ich Szenen und Enden von Akten mehrmals, weil das Ergebnis unseren Bemühungen nicht gerecht wird. Es kommt selten vor, dass ich nicht nach und nach den Fehler erkenne, dass ich den Mechanismus nicht finde, der mich verlangsamt und mich daran hindert, die kleine Menge zu hypnotisieren, die uns zuhört und uns beobachtet. Unterwegs verlor ich meine Flüssigkeit und konnte bis zum Schluss nicht überzeugen.

Sie werden mich also auf Radio Luxemburg hören, wie ich Mistinguett, Chevalier, Marlène Dietrich, Marianne Oswald, Tino Rossi usw. imitiere … (Mein Meisterwerk, das gebe ich zu, wird die Trompete von Louis Armstrong sein, die ich mit einem Gilett-Blatt, einem Blatt von Job, nachgeahmt habe Papier, ein Gummiband und ein Lampenglas.) Das sind die Überreste von Tom-Tit, Fregoli usw., die mich in meiner Kindheit in Erstaunen versetzt haben.

Ich ahmte die Manierismen der Stars nach, ohne zu versuchen, ihren Tonfall zu überraschen. Dann haben wir mit Hilfe des Tonregisseurs, eines modernen Zauberers und des Pianisten diese Klangfarben durch Beschleunigen oder Verringern der Geschwindigkeit erhalten. Dort gibt es eine ganze geheimnisvolle Küche, die uns im Mittelalter in Flammen gesetzt hätte und die der Forschung im Jahr 1937 tiefgreifende Perspektiven eröffnete.

Betrachten Sie diese Skizze also nicht als eine Demonstration von Brillanz, als eine Demonstration intimen Wissens; Betrachten Sie es als einen Versuch eines Dichters, der Stift, Tinte und Papier satt hat und versucht, auf jede erdenkliche Weise zu entkommen. Meine ärmsten Nachahmungen sind die, bei denen ich mir sicher war und bei denen ich die Maschinen nicht um Hilfe gebeten habe. Die Guten (Mistinguett, Tino Rossi, Armstrong, Oswald, Sarah Bernhardt) waren, ich wiederhole, etwas, aber etwas, über das man nachdenken musste und auf das ich nach wie vor sehr stolz bin.

Ein Wettbewerb wird es ermöglichen, den Grad der Genauigkeit unter dem unzähligen TSF-Publikum zu beurteilen. Vielleicht werde ich nach diesem Wettbewerb meine Ohren verstecken und mich nicht mehr auf Dinge einlassen, die mich nicht interessieren. Schauen Sie nicht hin. Es bleibt zu beweisen, ob die Aufgabe des Dichters nicht gerade darin besteht, sich in Dinge einzumischen, die ihn nichts angehen, das Wasser zu trüben, einen Strich durch die Rechnung zu machen, die Gewohnheit zu durchbrechen und die Atmosphäre aufzufrischen. Jean Cocteau . »

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Als genialer Alleskönner interessierte sich Cocteau für das Radio, für das er mehrere Sendungen entwarf. Am bekanntesten war „ Dinner of Heads“, eine Skizze von Imitationen von zehn berühmten Stimmen: Mistinguett, Maurice Chevalier, Marlène Dietrich, Marianne Oswald, Tino Rossi, Sarah Bernhardt und Louis Armstrong, wie er hier ankündigt, aber auch Max Jacob, Greta Garbo und Marcel Proust. Der Sketch wurde am 29. November 1937 von 21:30 bis 22:05 Uhr auf Radio Luxemburg ausgestrahlt.

Die Nachahmung, auf die der Autor am stolzesten ist, ist die von Louis Armstrongs Trompete, „ unter Verwendung einer Gilette-Klinge, eines Blattes Job-Papier, eines Gummibandes und einer Glaslampe “: Sie erinnert an die Rolle, die Cocteau bei der Einleitung von spielte Jazz nach Frankreich. (Vgl. Jacques T. Quentin, Jazz und künstlerische Moderne durch das Prisma des Werks von Jean Cocteau in „Jazz & Lettres“, Genf, Bibliothèque Bodmer, 2017, S. 77-88.)

Jean Masson, damaliger Chefredakteur von Radio Luxemburg, erinnerte sich, dass einer der von Cocteau erwähnten „Tricks“ darin bestand, den Imitationsaufnahmen echte Stimmen beizumischen – insbesondere für Sarah Bernhardt.

Die Ankündigung der bevorstehenden Ausstrahlung seiner Sendung und eines Wettbewerbs war für die kommunistische Zeitung Ce Soir , mit der Jean Cocteau mehrere Jahre lang zusammenarbeitete: Sie erschien am 16. November unter dem Titel „Machines infernales“ auf Seite 2 der Tageszeitung , 1937.

Das Manuskript enthält zahlreiche Streichungen und Korrekturen, die wir aus Gründen der Lesbarkeit hier nicht wiedergeben.