Frédéric CHOPIN schickt seine Präludien aus Valldemosa. 1839

Frederic Chopin (1810.1849)

Autogrammbrief mit Unterschrift an Camille Pleyel.

Drei Seiten in-8°. Reste eines roten Wachssiegels. Autogrammadresse.

Kartause von Valldemosa, in der Nähe von Palma de Mallorca. 22. Januar 1839.

„Ich schicke Ihnen endlich meine Präludien – die ich auf Ihrem Piannino fertiggestellt habe und in bestmöglichem Zustand angekommen bin. »

Außergewöhnlicher und sehr wertvoller Brief von Chopin, der seine Préludes an Camille Pleyel sendet. Einer der sehr seltenen Briefe des Komponisten aus Mallorca, der letzte vor seiner Rückkehr nach Frankreich im März 1839.

„Lieber Freund, endlich schicke ich dir meine Präludien – die ich auf deinem Piannino fertiggestellt habe und trotz des Meeres, des schlechten Wetters und der Bräuche von Palma in bestmöglichem Zustand angekommen bin. Ich habe Fontana gebeten, Ihnen mein Manuskript zu geben. Ich möchte fünfzehnhundert Francs für Frankreich und England. Probst besitzt es, wie Sie wissen, für tausend Franken für Härtel in Deutschland. Ich bin frei von Verlobungen mit Wessel in London; er kann mehr bezahlen. Wenn Sie darüber nachdenken, werden Sie Fontana das Geld geben. Ich möchte Sie hier nicht erschießen, weil ich keinen Bankier in Palma kenne. Da du, Liebling, die Aufgabe übernehmen wolltest, mein Lektor zu sein, muss ich dich warnen, dass dir noch Manuskripte zur Verfügung .

 1 Monat. Die Ballade (die immer noch Teil von Probsts Engagements für Deutschland ist). Diese Ballade – ich will tausend Franken für Frankreich und England. 2do. Zwei polnische Frauen Sie eine kennen) Ich möchte eintausendfünfhundert Franken für alle Länder der Welt . 3°. Ein 3. Scherzo – gleicher Preis wie die polnischen Scherzos für ganz Europa . Wenn Sie möchten, geschieht dies von Monat zu Monat auf Ihrem Rücken, bis der Autor eintrifft, der Ihnen mehr erzählt, als er schreiben kann.

 Ich habe von Ihnen nur indirekt über Fontana gehört, der mir geschrieben hat, dass es Ihnen besser geht. Die Beiträge hier sind wunderbar organisiert. Ich warte drei Monate auf einen Brief von meinen Leuten in Warschau! Und deins ? Frau Pleyel? Herr, Frau Denoyers? Sagen Sie ihnen alles Gute für das Jahr 39. Ich warte auf einen ganz kleinen Brief von Ihnen und liebe Sie wie immer. Du bist ganz hingebungsvoll. F. Chopin. Verzeihen Sie meine Rechtschreibung. Mir ist klar, dass ich Ihnen nicht für das Klavier gedankt habe und dass ich nur über das Geld rede. Offensichtlich bin ich Geschäftsmann! »

Korrespondenz von Frédéric Chopin, BE Sydow, Band II, Nr. 290, S. 291.

Ehemalige Sammlung Alfred Cortot (Stempel auf dem 1. ^Blatt ).

Kleiner Verlust am rechten Rand, ohne den Text zu beeinträchtigen.

George Sand veranlasste diesen Aufenthalt auf der Insel Mallorca, vielleicht um seine beiden Kinder Solange und Maurice dem Einfluss ihres Vaters Baron Dudevant zu entziehen oder um den fieberhaften Zustand des jungen Maurice zu verbessern. Was wie ein idyllischer Urlaub schien, wurde trotz der majestätischen Anziehungskraft der Chartreuse de Valldemosa, eines ehemaligen Kartäuserklosters, das seit 1835 nicht mehr genutzt wurde und in dem sich George Sand, seine beiden Kinder und Chopin Mitte Dezember 1838 niederließen, zu einem Albtraum. Landung auf der Insel Im November 1838 reisten sie erst im darauffolgenden Frühjahr (März 1839) ab und waren gezwungen, den Winter als Gefangene der Isolation des unwirtlichen Klosters zu verbringen. „ Chopin kann die Unruhe seiner Fantasie nicht überwinden. Der Kreuzgang war voller Schrecken und Geister “, schreibt George Sand in „Story of my life“. Mehrere der in Valldemosa komponierten Präludien entstanden aus seinen Ängsten, darunter das berühmte Präludium Nr. 15, bekannt als „ Der Wassertropfen “: „ Seine Komposition an diesem Abend war voller Regentropfen, die auf den Klangfliesen der Chartreuse widerhallten.“ , aber sie wurden in seiner Fantasie und in seinem Lied durch Tränen übersetzt, die vom Himmel auf sein Herz fielen. Sein Geist wurde bei lebendigem Leib gehäutet; die Falte eines Rosenblattes, der Schatten einer Fliege ließen es bluten “ (id, ibid).

Zusätzlich zu den Präludien komponierte oder vollendete Chopin dort mehrere Hauptwerke, auf die er in diesem Brief anspielt:

– die Ballade in F-Dur (Opus 38, erschienen 1840 unter dem Verlagstitel „ La Gracieuse “. Diese Ballade ist Schumann gewidmet, der selbst seine Kreisleriana Chopin gewidmet hat).

– Die zwei polnischen Zwillinge (das ist Opus 40, gewidmet seinem Freund, dem Pianisten Julien Fontana).

– das Dritte Scherzo. : (Opus 39, gewidmet Adolf Gutmann (Schüler von Chopin), veröffentlicht 1840 (von Breitkopf & Härtel und Troupenas).

– Die „ Vingt Quatre préludes “ (Opus 28) sind Camille Pleyel gewidmet (und für die deutsche Ausgabe J.-C. Kessler)

„ Dort (in Valldemosa) komponierte er die schönsten dieser kurzen Seiten, denen er bescheiden den Titel „Préludes“ gab. Es sind Meisterwerke. Viele stellen sich Visionen verstorbener Mönche vor und hören die Begräbnisgesänge, die sie belagerten; andere sind melancholisch und süß: Sie kamen in Stunden Sonnenschein und Gesundheit zu ihm, beim Klang von Kinderlachen unter dem Fenster, beim fernen Klang von Gitarren, beim Gesang der Vögel unter dem feuchten Laub, beim Anblick kleiner Rosen Blasse Blumen blühen auf dem Schnee. Wieder andere sind von düsterer Traurigkeit und brechen einem das Herz, indem sie einem das Ohr verzaubern “ , schreibt George Sand erneut.

Ignace und Camille Pleyel zählen neben Érard zu den großen Klavierbauern des 19. Jahrhunderts. Chopin lernte Camille Pleyel durch seinen Mitarbeiter Édouard Herbault kennen. Das Verständnis war sofort da. Camille Pleyel, Sohn von Ignace Pleyel (einem österreichischen Komponisten, Lieblingsschüler Haydns, Musikverleger und Gründer der Klavierfabrik, der sich 1795 in Paris niederließ), der 1831 die Nachfolge seines Vaters antrat, ist ein hervorragend ausgebildeter Pianist in England. Er teilt mit Chopin „ eine edle Einfachheit und eine Kunst, vom Cantabile zu sprechen “, wie Jean-Jacques Eigeldinger in seinem Buch über die Freundschaft zwischen Chopin und Pleyel beschreibt. „ Heute gibt es nur noch einen Mann, der Mozart spielen kann, und das ist Pleyel “, sagte Chopin oft über ihn. Bei seiner Ankunft in Paris Ende 1831 machte sich Frédéric Chopin zum Mann eines einzigen Klaviers, des Pleyel-Klaviers, dessen subtile Klänge er schätzte. Chopin widerstand bis zum Schluss der Versuchung der Bequemlichkeit der Érard-Instrumente und bevorzugte die klangliche „ Wahrheit “ der Pleyels.

Kaum auf der Insel Mallorca gelandet, bat Chopin Pleyel um ein Klavier; In einem Brief vom November 1838 schrieb er ihm: „ Monpiano ist noch nicht angekommen. Wie hast du es verschickt? von Marseille oder von Perpignan? Ich träume von Musik, aber ich tue sie nicht, weil wir hier keine Klaviere haben ... In dieser Hinsicht ist es ein wildes Land . Nach mehrfachem Zögern (das aus Marseille kommende Klavier war gegen die Lösegeldforderung beim Zoll in Palma blockiert worden) gelangte das Klavier schließlich in die Chartreuse, Chopin spricht von einem „ pianino “, also einem Klavier mit 6 Oktaven.