Francis BACON schickt sein neues Triptychon an seinen Freund LEIRIS.

« Hier ist das Ectecrom eines neuen Tryptichs . die Farbe ist etwas schwer zu erkennen »

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Francis BACON (1909.1992)

Eigenhändiger Brief mit Unterschrift an Michel Leiris.

Zwei Seiten in 4° (272 x 205 mm), auf Französisch, mit blauem Marker.

London. 12. Februar [19]82

„Hier ist das Ectecrom eines neuen Tryptichons. »

Seltener und schöner Brief des britischen Malers, der seinem Freund Leiris eine Ansicht eines seiner Triptychen schickte.

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„ 7 Reece Mews, London, SW7. 02.12.82; Lieber Michel , hier ist das Ektekrom eines neuen Tryptichons . Die Farbe ist etwas schwer zu erkennen, weil es ein sehr leuchtendes Orange ist. Ich hoffe, Michel geht es dir und Zette gut – ich habe einen Brief von Edward Burns erhalten, in dem er sagte, er habe einen wundervollen Urlaub mit euch beiden gehabt. Bis bald, hoffe ich, aber liebe Grüße an euch beide, Francis. »

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Der Maler und der Schriftsteller lernten sich 1975 bei der Eröffnung der Retrospektive „Alberto Giacometti“ in der Tate Gallery in London kennen. Ihre Beziehung intensivierte sich während Bacons zahlreichen Aufenthalten in Paris Mitte der 1970er Jahre.

Zweimal, 1976 und 1978, malte Francis Bacon das Porträt von Michel Leiris. Der Maler malte sein erstes Porträt ( Porträt von Michel Leiris , AM 1984–487), gerade als er seine Autobiografie zu Ende gelesen hatte. Das erbärmliche, vom Abgrund verschlungene Gesicht, das er malt, erinnert an den Text, in dem Leiris seine Existenz als Schattentheater beschreibt, dessen Bühnenraum sein Schädel bildet. Das zweite Porträt (im Werkverzeichnis nicht erwähnt) ist sowohl realistischer als auch komplexer. Francis Bacon sah in den Schriften von Leiris den literarischen Spiegel seines malerischen Unternehmens. Leiris hat, wie er, nie aufgehört, jede Idee der Beständigkeit, der Beständigkeit von Wesen und Dingen zu widerlegen.

Michel Leiris konzentriert sich auf das Werk von Francis Bacon und unterstreicht dessen Dialektik zwischen Meisterschaft und Hingabe an das Zufällige, seine großartige Unterwerfung unter das, was er „unterworfene Chancen“ nennt. (Didier Ottinger – Centre Pompidou)

Bacon bezieht sich hier auf das Triptychon „ Studies of the human body“ von 1979 oder eher auf das Werk mit dem Titel „Triptychon“ von 1983.