La scultrice Jane Poupelet viene omaggiata con un articolo elogiativo. 1913.

Jane Poupelet (1874.1932)

Lettera autografa firmata e indirizzata al critico Maurice Guillemot.

Quattro pagine in formato ottavo su carta indirizzata a lui.

La Gauterie [luglio 1913]

"Temo che la mia coscienza non sia così pura come lei afferma."

Una rara e preziosa lettera della scultrice francese omaggiata dall'articolo elogiativo che Maurice Guillemot le dedicò sulla rivista Art et Décoration. Jane Poupelet riflette con umiltà sulla sua opera e sull'evocazione della "criminalità" in Maeterlinck da parte di Guillemot.

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"Egregio signore, mi scuso per il ritardo nel ringraziarla per il delizioso articolo (nel senso migliore del termine) che mi ha dedicato due settimane fa sulla rivista Art et Décoration e che ho ricevuto solo l'altro ieri."

A prescindere dall'argomento, ho tratto grande piacere dalla lettura di queste poche pagine di sincera critica. Ben concepite (se questo non è un complimento indiretto) e ben scritte, costituiscono una grande ricompensa e un preziosissimo incoraggiamento. Permettetemi, quindi, di esprimervi innanzitutto le mie sincere congratulazioni, poi  la mia gratitudine per avervi affidato il compito di presentarmi al pubblico e, infine, il mio ringraziamento per averlo fatto in modo così lusinghiero. Infatti, sebbene io non sia esattamente il criminale descritto da Maeterlinck, temo che la mia coscienza non sia così pura come voi gentilmente affermate. Almeno mi impegnerò in futuro a giustificare pienamente l'opinione favorevole che vi siete fatti del mio modesto carattere.

Spero, signore, di avere il piacere di proseguire con Lei questo autunno a Parigi gli ottimi rapporti iniziati quest'estate ; nel frattempo, La prego di accettare l'assicurazione della mia stimata considerazione e dei miei più cordiali saluti. J. Poupelet."

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Nel numero di luglio del 1913, Maurice Guilleminot pubblicò un pregevole e lungo articolo illustrato (pp. 51-56) sulla scultrice francese sulla rivista mensile di arte moderna Art et Décoration . Il critico concludeva l'articolo citando quanto scritto da Maeterlinck sulla scultura: «La scultura dovrebbe essere la più eccezionale di tutte le arti. Dovrebbe catturare solo pochi momenti estremamente rari e assolutamente, irreprensibilmente belli della vita, delle forme, delle gioie e dei dolori umani. Qualsiasi movimento scultoreo che non sia ammirevole è una sorta di crimine permanente, ossessivo e imperdonabile». Guilleminot, dal canto suo, concludeva il suo testo affermando: «Mademoiselle Jane Poupelet non è affatto criminale nel senso in cui questo termine è usato dal poeta di Pelléas».

Figura di spicco della scultura dei primi del Novecento, Jane Poupelet si affiancò ad altre artiste, in particolare a Camille Claudel, alla quale somigliava per la sua fiera indipendenza e la forza di carattere. Prima donna ammessa all'École des Beaux-Arts et des Arts Décoratifs di Bordeaux, conobbe lo scultore Lucien Schnegg nel 1900 ed entrò a far parte del "circolo Schnegg", di cui era l'unica donna. Frequentò gli ambienti di Bourdelle e Rodin, e si legò anche ad artiste americane e a gruppi femministi anglosassoni.

Durante la Prima Guerra Mondiale, Jane Poupelet abbandonò la sua attività artistica per dedicarsi alla creazione di bambole e giocattoli di legno dipinti, che vendeva per raccogliere fondi a favore delle vittime di guerra. Dal 1918, realizzò maschere per i volti mutilati, i "volti spezzati" del conflitto, lavorando per la Croce Rossa Americana insieme ad Anna Ladd. Il suo impegno le valse la Legion d'Onore nel 1928.

In una lettera datata 1920, la scultrice confessò che, dopo aver assistito a tanta sofferenza, non avrebbe mai più scolpito allo stesso modo.