Marcel PROUST – Lettera autografa firmata alla baronessa di Pierrebourg.

Marcel Proust (1871.1922)

Lettera autografata firmata alla baronessa Aimery Harty de Pierrebourg.

Otto pagine in-12°. 102 bd Hausmann [inizio novembre 1911]

Kolb, Volume X, pagine da 368 a 370.

"Credo sempre di più che l'artista abbia la sua opera davanti a sé e non debba cambiarne nulla."

Proust è entusiasta dell'ultima pubblicazione di Mme de Pierrebourg.

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«Signora, come i ricchi che si prendono cura dei poveri e si chinano verso di loro, quanto è commovente che abbiate pensato a una donna brutta! Sono certa che non abbiate messo civetteria, né "arguzia" in questo titolo: Il mio volto , e che Claude Ferval [pseudonimo letterario di Madame de Pierrebourg], nell'imparzialità delle vostre creazioni, abbiate dimenticato Madame de Pierrebourg e la cosa assolutamente meravigliosa che è il Suo volto? Ho ricevuto il vostro libro ieri e al momento non mi sento abbastanza bene per scrivervi a lungo.»

Posso dirle, tuttavia, se le interessa minimamente la mia opinione, che di tutti i suoi libri, questo è senza dubbio il mio preferito. Non conosco nulla di più bello di un soggetto veramente "bello". E che soggetto bello è questo! Così reale, e accompagnato da simboli così grandiosi e malleabili, se solo ci si sofferma a riflettere su di essi. Credo sempre più che l'artista abbia davanti a sé la sua opera, che non deve alterare in alcun modo (sarebbe la via più facile, cambiare, inventare al di fuori della realtà), la difficoltà sta nel rivelarla completamente, nel rispettarne tutti i contorni, nel posizionare lo scalpello nel blocco esattamente dove si vede la statua. Com'era facile rovinare un soggetto simile, sminuirlo o allungarlo attraverso l'analisi, sovraccaricarlo di personaggi secondari e incidenti artificiosi. Con la semplicità della tragedia classica, La mia figura non ha altra fonte di emozioni e vicissitudini se non il naturale sviluppo, senza intervento autoriale, senza cause efficienti aggiuntive, della situazione iniziale data. Lei sa così bene come mostrare, senza bisogno di spiegazioni, nelle azioni e nelle parole dei suoi personaggi la spontaneità o le reazioni dei loro sentimenti che il libro, trasposto quasi integralmente sul palcoscenico, sarebbe un dramma davvero toccante e originale, la cui situazione facilmente allegorica permetterebbe a ogni lettore di sostituire, se necessario, alla bruttezza qualche altro segreto che potrebbe nascondere all'amore. (E a ​​questo proposito, mi chiedevo se questo fosse il suo metodo di lavoro, o se lei, il cui destino rispecchiava la bellezza del suo sorriso, avrebbe potuto davvero vivere sinceramente la vita di una donna brutta.)

Forse non dovrebbero più rivedersi lì. Eppure, come vediamo la scena in cui lui la copre di baci nell'oscurità? Mille tocchi delicati, contrari alla prospettiva drammatica, "trascinerebbero" lì, come la carità di quella donna che si rifiuta di esclamare "Quanto è bello!" alla vista che l'uomo ferito non può vedere. Inoltre, il suo impatto come libro sarà immenso. La singolarità del tema, la sua generalità, la sua verità, la nobile semplicità della sua esecuzione, impediranno che venga mai dimenticato.

È con grande rammarico, Signora, soprattutto dopo la vostra ultima visita a Trouville, dove mi siete stata così squisita e le cui parole sono rimaste impresse nel mio cuore, di non avervi mai più sentito pronunciare tante cose che mi riempiono di tanta emozione. E il mio rammarico è ancor maggiore ora che, per la felicità di tutti, spero, l'amico che ammiro così teneramente, l'adorabile Georges de Lauris, è entrato nella vostra vita. Che ore incomparabili trascorrerei con tutti voi! È anche una sorta di cecità quella che impedisce di vedere qualcosa dell'umanità o della natura, per fortuna che non abbia avuto inizio con la vita stessa, e che si possa custodirle nella memoria e portarle nel cuore. Accettate, Signora, i miei più rispettosi e ammirati saluti. Marcel Proust.

P.S. Continuo a pensare all'aspetto realistico e realistico del libro e a quanto chiaramente presenti questa terribile relazione algebrica delle linee del viso in cui la donna è inclusa senza alcuna possibile via di fuga, questa lunghezza del naso di Cleopatra che cambia qualcosa per lei che conta più del destino degli imperi, il suo!