Serge GAINSBOURG - Manoscritto - "L'uomo dalla testa di cavolo"

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Manoscritto autografo – “ L'uomo dalla testa di cavolo ”.

Una pagina in-4° (28 x 22 cm) in inchiostro nero. Slnd [1976].

Eccezionale prima stesura manoscritta, testimonianza dell'opera creativa del poeta, e che rappresenta i due terzi della canzone.

Numerose correzioni, variazioni e cancellature rivelano le prime stesure di questa canzone cult e diverse variazioni rispetto al testo finale.

Provenienza: Andrew Birkin.

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Io sono l'uomo dalla testa di cavolo

un quarto vegetale e tre quarti ragazzo

Per i bellissimi occhi di Marilou

Sono andato a portare il mio Remington e poi la mia station wagon

E così ero allo stremo delle forze

Da quando sto con lei ho perso quasi tutto

Il mio lavoro alla foglia di cavolo e i miei capelli sulla pietra

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Testimonianza dell'opera creativa e poetica di Gainsbourg, qui direttamente influenzato dalla scultura di Claude Lalanne, da lui acquistata in una galleria di rue de Lille a Parigi.

Foglio numerato 1) nell'angolo superiore; il secondo foglio (che contiene gli ultimi versi della canzone) manca dagli archivi di Serge Gainsbourg e non è mai stato ritrovato.

Chi non ha in mente questi due ottosillabi che aprono il leggendario album scritto e composto da Serge Gainsbourg nel 1976? Lo straordinario manoscritto autografo che qui presentiamo è la prima bozza del primo brano di questa magnifica opera, che ha avuto scarso riscontro alla sua uscita ed è oggi considerata un cult. Cancellature e varianti, rifiuti, aggiunte e versi successivamente scartati ci immergono nella genesi del primo e omonimo poema di L'Homme à tête de chou.

Questa pagina vi permette di seguire parola per parola, riga per riga, lo sviluppo di una delle canzoni più importanti dell'artista francese. Il vigore della scrittura, le annotazioni e i riferimenti testimoniano la spontaneità della scrittura. Lì vediamo i versi letteralmente gettati sulla carta, e poi ripresi; la musica di ogni parola è stata provata, modificata se necessario, e l'ordine dei versi rivisto per fornire il finale ideale e il passaggio alla poesia successiva.

In questo album, la strumentalizzazione continua a variare. La musica di grande bellezza, a tratti sinfonica, a volte con accenti reggae, scandisce la narrazione, dichiarata più che cantata, seguendo la tecnica del "talk over" sviluppata da Gainsbourg. In un gioco di echi reciproci, testi dal carattere erotico e musica rispondono e si fondono, donando l'uno all'altro il proprio significato.

Il confronto tra il testo finale e questa prima bozza del manoscritto permette di scoprire quali fossero le esitazioni del poeta. Come esempio, vediamo nel versetto 2 Gainsbourg esitare tra un quarto di cavolo e mezzo cavolo ; alla fine del testo tra sabbia e spiaggia . Altre cancellature riflettono la ricerca stilistica e il miglioramento della forma e del tono. Quindi: “ Dal giorno in cui mi sono riunito ” è preferito a “ Appena mi sono riunito ” e “ Da quando mi sono riunito ”. Soprattutto, capiamo che Gainsbourg ha già in mente il design complessivo dell'album. Colpisce vederlo rinunciare, o più precisamente ritardare, l'utilizzo di un campo lessicale erotico, per dare un tono decisamente tragico a questo poema introduttivo.

Tutti si divertiranno a rilevare questi cambiamenti, queste impercettibili variazioni del poeta perfezionista, costantemente alla ricerca dell'assoluto estetico. Alcune modifiche sono eloquenti, altre sorprendono. Perché eliminare, ad esempio, la riga “ E i miei capelli sulla pietra ”? Per preservare senza dubbio l'equilibrio di ciò che nasce sotto la sua penna: un capolavoro assoluto.

Il testo che abbiamo davanti è in realtà l'inizio di una storia pazzesca – Concept Album – inventata da Gainsbourg. La storia galante di un giornalista scandalistico impazzito, innamorato prima di tutto di Marilou, una shampooera dalla bellezza pagana e dalle mani insaponate ; di rabbia poi scoprire l'adulterio tra due macachi da festival a Woodstock ; infine, di disperazione, di essersi spaccato il cranio con un estintore: dal cranio spaccato esce sangue rossiccio identico al rosso sangue dell'ordigno. Ha un'ultima scossa sul linoleum, uno shock finale. Premo la leva, il corpo di Marilou scompare sotto il muschio .

Lo stesso Gainsbourg ha raccontato come gli è venuta in mente l'idea di questa storia. Con modestia, eleganza, attribuisce il merito della sua fertile immaginazione ad una scultura della sua collezione:

“Mi sono imbattuto nell'Uomo con la testa di cavolo nella vetrina di una galleria d'arte contemporanea. Quindici volte sono tornato sui miei passi poi sotto ipnosi ho spinto la porta, ho pagato in contanti e me lo sono fatto consegnare a casa. All'inizio mi ha sgridato, poi si è calmato e mi ha raccontato la sua storia. Giornalista scandaloso che si innamora di una shampooera così carina da tradirlo con i rocker, lui la uccide con un estintore, sprofonda gradualmente nella follia e la sua testa diventa cavolo. »

La storia è autentica: Serge Gainsbourg cammina come al solito sui marciapiedi del Quartiere Latino, quando un giorno si trova faccia a faccia, al numero 17 di rue de Lille, con L'Homme à Tête de Chou. Fu da Paul Facchetti, geniale fotografo convertitosi in gallerista, che Gainsbourg acquistò quest'opera di Claude Lalanne. Sensibile alla poesia dei suoi esseri ibridi, Gainsbourg si innamorò del grande uomo seduto, che sembra, come lui, tenere eternamente in mano una zingara. La scultura viene consegnata al 5 bis rue de Verneuil.

Se il grande bronzo di Claude Lalanne lo ha senza dubbio ispirato, Gainsbourg deve quest'opera virtuosistica solo a lui. E se confidò tanto che l'Uomo dalla testa di cavolo gli aveva sussurrato le parole che leggiamo in questo volantino, è senza dubbio perché in questa grande figura di bronzo credeva di vedere la sua ombra.