François Pompon rinuncia a un gallo e una colomba al Museo Grenoble. 1921.

François Pompon (1855.1933)

Lettera autografa firmata all'architetto Alfred Rome.

Una pagina a -12° su carta con bordi seghettati.

Indirizzo autografo e timbro postale.

Parigi, 4 luglio 1921.

"Questa prova è dolorosa per me, e tuttavia spero in una grande consolazione attraverso il lavoro.". »

Nonostante la morte della moglie, lo scultore francese fu comunque felice di vedere due delle sue opere, una colomba e un gallo banderuola, selezionate per entrare nelle collezioni del museo di Grenoble.

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"Signor Alfred Rome. Con mia grande gioia, il signor Andry Farcy ha selezionato per voi una colomba e un gallo in gesso che fungeranno da banderuola, che saranno realizzati in rame battuto o fusi in un unico pezzo da uno stampo. Questo dettaglio tecnico non è ancora chiaramente definito. Una volta definito il costo dello stampo, il lavoro sarà di semplice esecuzione. Vi terrò informati al momento dell'esecuzione."

Purtroppo, la sventura che mi minacciava quando il signor e la signora Andry Farcy vennero a casa mia si è avverata: mia moglie, dopo atroci sofferenze, è morta il 16 giugno. Questa prova è dolorosa per me, e tuttavia spero in una grande consolazione attraverso il lavoro .

Ringrazio il signor Andry Farcy per avermi accolto così bene nel vostro museo e sarò lieto di farvi visita nel vostro splendido Paese. Cordiali saluti, F. Pompon.

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Pierre-André Farcy, detto Andry-Farcy (1882-1950), si stabilì a Grenoble nel 1907. Nel 1910 fu assunto come illustratore pubblicitario e poi come critico d'arte dal quotidiano Le Petit Dauphinois . Prima e durante la Prima Guerra Mondiale, collaborò a due riviste grenoblesi di breve durata ma importanti, La Cimaise e Les Trois Roses . Nominato direttore del Museo di Grenoble nel 1919, Andry-Farcy riuscì a elevarlo al rango di principale museo d'arte moderna francese all'inizio degli anni '20. Sfruttò inoltre abilmente Le Petit Dauphinois , il principale quotidiano locale, come potente strumento di comunicazione per tenere i lettori informati su tutte le sue attività al museo. Infine, grazie ai suoi stretti legami con il mondo dell'arte, e in particolare con gli artisti, ottenne numerose donazioni, che espose prontamente nel museo. Proseguì il suo lavoro fino alla fine della sua carriera, nel 1949, anno in cui introdusse il giovane Pierre Soulages nelle collezioni di Grenoble. Se il museo di Grenoble è oggi tra i grandi musei europei, lo deve in gran parte ad Andry-Farcy che, grazie alla sua tenacia e al suo carisma, riuscì a consolidare l'arte del suo tempo.

Fu probabilmente tramite Andry-Farcy che Pompon e Alfred Rome si incontrarono. Dopo aver studiato all'École des Beaux-Arts, Rome fu nominato architetto regionale dei Monumenti Storici per il dipartimento dell'Isère. Collezionista attento, Rome si mosse con disinvoltura tra le personalità artistiche influenti e appassionate della regione, stringendo in particolare una profonda amicizia con Andry Farcy, che raccolse la prima collezione di arte moderna in Francia al Museo di Grenoble. Dichiarò: "I miei piani sono chiari: continuare a oppormi alle decisioni dei miei predecessori. Apro le porte ai giovani, a coloro che si distinguono per un nuovo stile. Questi sono i principi guida che mi permetteranno di creare il primo museo veramente moderno in Francia". Fu grazie a questi atteggiamenti progressisti che Farcy e Rome furono attratti dall'opera di François Pompon, tre delle cui opere – L'Anatra, L'Avvoltoio e L'Orso Bruno – sarebbero entrate a far parte delle collezioni del museo.

Sembra quindi che le due opere menzionate in questa lettera di Pompon non siano state alla fine selezionate dal museo.