Hubert de GIVENCHY apoya a su amiga decoradora, Janine Janet. 1956

Hubert de GIVENCHY (1927-2018)

Carta autógrafa firmada a Janine Janet.

Dos páginas en-4°. Sello de la colección Janet.

Sin lugar. 20 de agosto de 1956.

Rara carta del diseñador francés dirigida a su gran amiga, la artista Janine Janet, decoradora de Balenciaga y de la casa Givenchy.

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“Querida Janine. No estés triste y sobre todo ten confianza con el talento que tienes, debes sentirte muy fuerte . Estoy seguro de que si puedes realizar tus planes será algo maravilloso, pero muy a menudo es difícil, especialmente con estas personas que te rodean. Estoy muy contento con el viaje que estás haciendo y espero con ansias la noche en que me cuentes las maravillas que has descubierto en este hermoso país. Te beso mucho. No me olvides con Jean-Claude. Nos vemos pronto. Hubert”.

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En el prefacio del catálogo de la exposición titulada “Janine Janet, Métamorphoses” celebrada en el Musée de la Chasse et de la Nature en 2003, Hubert de Givenchy evoca su relación con Janine Janet y Balenciaga:

“Tuve el placer de conocer a Janine Janet, gracias al señor Balenciaga […]. El hombre al que siempre he considerado mi maestro, desde nuestro encuentro en 1953, inició entonces una fructífera colaboración con el artista. Queriendo afirmar el carácter exclusivo y refinado de su casa de moda, Cristóbal Balenciaga no quiso que se exhibieran objetos comerciales en sus escaparates de la Avenue George-V. Por ello, confió a Janine Janet la tarea de instalarlas como él deseaba, con la única limitación de ofrecer una equivalencia plástica al lujo de las colecciones. Durante casi quince años, Janine desplegará un tesoro de imaginación para renovar sus producciones. ¡Estas ventanas eran admirables! Lleno de invención y fantasía. Cada vez que los renovamos fue asombro. Y, muy a menudo, provocaron que multitudes se reunieran frente a la casa Balenciaga para admirarlos. Mientras que la mayoría de los decoradores se contentaban con instalaciones efímeras, Janine Janet diseñó esculturas reales que requerían un trabajo inmenso. Recuerdo especialmente a estos personajes de fantasía, El Perfumista, El Modista y La Modista, realizados con complementos correspondientes a sus distintas profesiones. Pero aún quedaban esos sorprendentes personajes de concha, esas mujeres hechas de paja y de caña, esos extraños bustos erizados de clavos y muchas otras creaciones que se sucedían en la avenida George-V. A mi vez, de manera más modesta, le pedí algunas obras a Janine. Así diseñó magníficos caballos para las ventanas interiores de mi casa de moda. Fruto de una habilidad prodigiosa, estaban completamente cubiertos de adornos. En otra ocasión se trataba de esfinges doradas, de cuellos desproporcionadamente largos, herederas lejanas de las fantasías del siglo XVIII. Apasionada por las metamorfosis, el juego de transposiciones que permite evocar una materia con otra, sugerir el elemento de un reino animal, vegetal o mineral tomando prestado de otros, hizo otras cosas para mí: un gallo cuyos cuerpos no eran más que un inmenso loro. tulipanes o cestas de flores con pétalos y corolas hechas de piedras de colores. Finalmente estaban estos dos bustos extraordinarios, uno en coral rojo y otro en azabache y amatista, que quería conservar en mi casa de campo. Me encantó ver trabajar a Janine. Su entusiasmo era sorprendente, incansable, podría haber trabajado días y noches sin parar […]”.