Franz LISZT y su museo dramático para piano solo.

Franz Liszt (1811.1886)

Carta autógrafa firmada a su editor musical en París, Maurice Schlesinger.

Cuatro páginas, gran cuarto. Carta inédita. Génova. 2 de julio de 1838.

“Bajo el título colectivo ‘ Museo Dramático para Piano Solo de FL’ aparecería (…) una serie de piezas seleccionadas del repertorio italiano, alemán y francés, transcritas, ilustradas, parafraseadas, variadas, arregladas y pulidas, a mi manera ”.

Después de su deslumbrante éxito vienés en los conciertos dados en beneficio de las víctimas de las inundaciones de Pest, y en los albores de su período de esplendor ( Glanz Periode ), Liszt regresó a regañadientes a Italia para estar con la torturada Marie d'Agoult.

Evocando a sus compañeros de estudios Berlioz, Thalberg, Meyerbeer, Moscheles, el compositor húngaro, considerablemente cambiado, modificado, mejorado, en varios aspectos , se (re)lanza al trabajo y a nuevos proyectos, proponiendo a Maurice Schlesinger – editor y fundador de la Gazette Musicale – algo bastante considerable.

Una carta larga y magnífica, inédita, que da testimonio de la abundancia intelectual y musical de la mente de Liszt.

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Ha pasado mucho tiempo, mi querido Maurice, desde que tuve noticias tuyas. No recibo ni puedo recibir la Gaceta debido a mis constantes viajes. Desconozco si mi respuesta a [Heinrich] Heine se ha publicado. Ya tengo una nueva carta del Bachiller, pero antes de enviártela, me gustaría saber qué ha pasado con las anteriores. Me han dicho desde París que la última tuvo una buena acogida y que tú, en particular, la elogiaste. Pronto recibirás las pruebas de los Estudios [segunda versión de sus doce Estudios Trascendentales], que espero que también te gusten. Hasta que estés personalmente (lo cual también espero cuando nos volvamos a encontrar en París, dado que he cambiado, modificado y mejorado considerablemente en varios aspectos ), me complace saber que mis escritos y notas no te aburren.

Hablando de notas, Haslinger, Ricordi y yo discutimos un proyecto de publicación que les presento y que me encantaría ver aprobado. Sería una iniciativa bastante importante. Bajo el título colectivo "Musée dramatique pour Piano seul" ( Museo Dramático para Piano Solo de FL) se publicaría (ya sea en una fecha fija o con mayor regularidad, como prefieran) , transcritas, ilustradas, parafraseadas, variadas, arregladas y pulidas a mi estilo . Todas ellas cuidadosamente digitadas y de dificultad media. Puedo ver su sonrisa al oír la frase "dificultad media", pero verán que cuando finalmente decida volver a interpretar a Hünten, Henry Herz y Schunke , podré hacerlo tan bien, o incluso mejor, que cualquier otro. Si además aún tienes dudas al respecto y el plan de publicación te conviene por otros motivos, me pondré manos a la obra igualmente y haré imprimir unas treinta páginas de pruebas a modo de muestra que te enviaré (…).

El proyecto que propongo, que sin duda implicaría dinero y popularidad (dos cosas que empiezo a valorar), podría desarrollarse en paralelo. Si lo desea, incluso podríamos seguir el orden de su publicación, aunque preferiría empezar con Norma debido a su inmensa popularidad en Italia. [Reminiscencias de Norma, compuesta a principios de la década de 1930 después de la ópera de Bellini].

Huelga decir que, en un asunto como este, el editor es tan importante como el autor y el arreglista, por así decirlo. Ya conoce mi opinión sobre usted al respecto. Al enviarle las pruebas de mis Études, se lo demuestro tan claramente como lo hizo Meyerbeer (cuyo amable recuerdo le ruego que me recuerde) al rechazar el tercio adicional por cada partitura que [Eugène] Troupenas le ofreció. Francamente, me encantaría que se encargara de esta publicación y, de hecho, si me la niega, la abandonaré por completo , a pesar de la insistencia de Ricordi y Haslinger . En cuanto a las condiciones: Ricordi me paga 5 francos por página y Haslinger 10. Vea qué podría hacer.

¿Cuál es el estado de la ópera de Berlioz? [La ópera Benvenuto Cellini, estrenada el 10 de septiembre de 1838] ¿ Cuándo se representará finalmente? Me encantaría estar en París entonces ; pero será casi imposible. No volveré a pasar por su querida rue de Richelieu hasta la próxima primavera, de camino a Inglaterra. ¿Lo encontraré allí? Por favor, mi querido Maurice, tenga la amabilidad de responder con unas líneas dirigidas a Ricordi. No he recibido los Estudios de Moscheles [el pianista bohemio Ignaz Moscheles]. Le agradecería mucho que me los enviara en un sobre cerrado. Es una obra de esas. El estilo es admirable. Si desea que la elogie íntegramente en la Gazette, puedo hacerlo. la Polonesa de Kalkbrenner (¡qué lástima!), ni siquiera de los variados y monótonos aires del imitador de Thalberg (¡gracias a Dios me he librado de esta estúpida rivalidad! ¡Bien por el señor Döhler!). Francamente, ¡es bastante mediocre!

Si grabas un álbum de Pianistas este año, no te olvides de mí. El pequeño sigue vivo y no quiere que lo pongan en la lista negra. Perdóname, querido Maurice, por todas estas tonterías, que puedes leer o no según te plazca . Mil saludos. Atentamente, F. Liszt.

P.D.: Te ruego que no compartas esta carta. Aunque creo que mi idea para un Museo Dramático es excelente, me disgustaría que la implementara alguien que no fuera yo. En cualquier caso, este asunto debe quedar estrictamente entre nosotros. Te insto a que lo hagas.

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Bibliografía:

Franz Liszt. Biografía. Frédéric Martinez, Gallimard, 2011.

La tumultuosa amistad de Franz Liszt y Maurice Schlesinger. Jacqueline Bellas.