"Los coleccionistas que compran principalmente obras contemporáneas, reciben buen asesoramiento y se toman el tiempo para examinar su colección, informarse y, apreciar a un artista por una razón u otra, rara vez se encontrarán con una pintura falsa."
2.800€
Émile-Othon FRIESZ (1879-1949)
Carta autografiada dirigida al coleccionista Léon Pédron.
Nueve páginas y media ilustradas en 4°.
Cap-Brun. Lunes [28] de agosto de 1922.
"Los coleccionistas que compran principalmente obras contemporáneas, reciben buen asesoramiento y se toman el tiempo para examinar su colección, informarse y, apreciar a un artista por una razón u otra, rara vez se encontrarán con una pintura falsa."
Una notable carta ilustrada del pintor de Le Havre, escrita desde su refugio en Cap-Brun, a su amigo y conciudadano, el gran coleccionista Léon Pédron. Émile-Othon Friesz comenta con sarcasmo la gran huelga de los metalúrgicos de Le Havre y los enfrentamientos que se produjeron durante el verano de 1922. A continuación, menciona su deseo de adquirir la casa de campo de Cap-Brun, Les Jarres, los devastadores incendios del verano y el progreso de su obra pictórica.
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"Querido Pedron: Me alivió mucho recibir tu amable carta ayer. Iba a telegrafiarte porque temía que los huelguistas, o pseudohuelguistas (?), pudieran haber causado algún daño a tu oficina o a algún otro lugar —la noticia solo nos llega aquí, sin duda amplificada por los periódicos—, pero siempre he aborrecido tales movimientos cuando amigos —o yo mismo— éramos soldados, pues disparar a otros o recibir un ladrillo es una tarea tan ridícula como a veces peligrosa. Por lo tanto, en nombre del Sr. St. Georges, quisiera saber que la calma ha regresado. Escríbeme una nota al respecto lo antes posible.".
El retrato de nuestro eminente alcalde aparece en todos los periódicos que recibo. Se verá obligado a vestirse de policía contra su voluntad. [Friesz dibuja aquí un formidable retrato a página completa del alcalde de Le Havre, vestido de policía y cubierto de diversos proyectiles].
Al final, todo es menos divertido de lo que parece: la clase burguesa intenta tranquilizarse diciendo que es solo una prueba, un experimento vago. Yo también lo espero, aunque no soy burgués sino un ermitaño, y no me gustan las piedras en mi jardín mientras trabajo en silencio. Sabes, sobre este jardín, hablé con los dueños, y por 25.000 a 28.000 francos, la mitad por adelantado, podría ser dueño de este pequeño terreno, cuyo encanto conozco tan bien. Esta casa de campo renovada se convertiría primero en un taller encantador, más tarde en una casa igualmente encantadora. He vislumbrado el plano: 3.500 metros cuadrados de terreno, un bosque de 1.000 metros cuadrados, y el taller que ya sabes, más el chalet. Él quería 30, después de eso creo que llegaré a 25. La mitad de una vez y el resto en uno o dos años al 6% de interés; estaría asegurado con el efectivo en mano para declarar 15 o 20 y así evitar comisiones.
Sin embargo, aunque ya tengo trabajos de pintura por valor de 80.000 francos para el inicio del curso académico, no dispongo de esa cantidad y creo que incluso me vería obligado, para terminar el verano, de septiembre a mediados de octubre, a pedirle los 4.000 o 5.000 francos que me autorizó a pedir prestados, ya que esto me evitaría cualquier correspondencia o trámite innecesario. Su amistad ha tenido la gentileza de abrirme las puertas de su "banco".
A pesar de esto, me esperan honores : ¡la gran dama de Cap-Brun me ha nombrado presidente honorario de su festival! … en Clos Maillol – Cuesta 100 francos, pero no podré asistir porque tengo otras cosas que hacer.
Los incendios continúan. La otra noche, una línea de fuego superó en tamaño a todas las demás, iluminando el extremo derecho del chalet detrás de Coudon y La Garde, avivada por el viento Mistral. Fui a ver el fuego con el valiente doctor por la noche desde lo alto del Fuerte Cap-Brun. Todo el horizonte en llamas, creando una imagen como esta. [Friesz representa su visión de los incendios activos a lo largo de todo el ancho de la página].
Le dirás al señor Argenta que esperaba su visita y que lo lamento; me habría encantado recibirlo y almorzar con él durante un día. Todavía pensaba que estaba en Marsella.
La visita a Corblet fue muy buena. Osterlinde [Anders Osterlind (1887-1960)] es un pintor de tercera categoría del que he visto vagamente algunos lienzos bastante aceptables. Es hijo de un viejo pintor que conocí en la región de Creuse con Guillaumin. Creo que había abierto una tienda de arte de mala muerte cerca del Palacio del Elíseo —¡qué idiotas son los Corblet!— y otros —adónde lleva la ignorancia—, por suerte hay algunos de esa calaña para que los pintores empobrecidos puedan saciarse a costa de los pobres.
El trabajo avanza. Intentaré fotografiar el paisaje general, que está bien y prácticamente terminado, así como la rotonda. He hecho un boceto de la explanada, el jardín y sus habitantes, todo ello en torno a la tía de Andrée. Ella sigue evolucionando bien, aunque con cautela.
Ayer por la noche, de 7 a 8, solo jugué a la petanca en el ABC. [Friesz detalla aquí sus partidas de petanca antes de concluir su carta con dos largas posdatas sobre el hundimiento del acorazado France, ocurrido la noche del 25 al 26 de agosto de 1922, a la entrada de la bahía de Quiberon, y sobre la lucha contra las falsificaciones en el arte y el significado del coleccionismo de arte.] Nuestros mejores deseos para todos ustedes: para el defensor del orden, para el defensor de la opinión pública, para los de la gracia. Un apretón de manos fraternal de su amigo E. Othon Friesz.
PD: Otra magnífica victoria alemana, conseguida sin ningún esfuerzo gracias a los amplios conocimientos marítimos del capitán Guy, hermano de Gontran y Gaston, ambos de la misma promoción de los salones navales de Toulon. ¡Esa maldita roca desconocida a la entrada de Quiberon! Ni siquiera aparece en las cartas náuticas francesas. Es peor que la piedra fatal, puede ocurrir en la petanca, pero aun así, con buen tiempo, 900 hombres a bordo y con el último acorazado utilizable, ¡hay que tener cuidado, por Dios! […]
PD: Identificar pinturas es una idiotez, además de los riesgos fiscales señalados por los artistas. Es absurdo pensar que, después de solo 10 años, cuando la apariencia haya cambiado por completo, podamos revisar las mismas áreas en busca de grietas, etc., etc., etc., ¿y qué pasará después de 100 años, cuando podrían haber surgido nuevos problemas? Pero estoy bastante seguro de que el proyecto se archivará: los coleccionistas, especialmente aquellos que compran obras contemporáneas, bien informados y que se toman el tiempo para examinar su colección, informarse y, , apreciar a un artista por sus propias razones, rara vez se encontrarán con una pintura falsa. Lo cual, una vez por casualidad, aunque lamentable, no es fatal. El mejor experto es el amor y la inteligencia, que desarrollan la intuición pura en cada persona.
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Léon Pédron (1869-1927), un industrial de Le Havre, amigo y fiel mecenas de Friesz, reunió entre 1914 y 1926 una rica colección de pinturas modernas que incluía obras de Pissarro, Derain, van Gogh, Gauguin, Marquet, Redon, Othon Friesz, Boudin, Corot, Cézanne, Renoir, Vlaminck, Braque, etc. Tras su muerte en 1927, el pintor se encontró en una situación económica precaria, sin apoyo, hasta su encuentro con la galerista Katia Granoff.