Jules Flandrin - Correspondencia ilustrada excepcional (150 páginas).

Jules flandrin (1871.1947)

Correspondencia a Alfred Roma.

43 letras de autógrafos firmadas, 3 facturas escritas a mano de pinturas y 4 fotografías originales del pintor. Alrededor de 150 páginas escritas a mano, entre junio de 1909 y noviembre de 1922, enriquecidas con numerosos dibujos, bocetos, estudios y lavado.

Varios formatos en 8 ° y en 4 °. Algunos sobres conservados.

Juntos se mantuvieron en una doble encuadernación doble, bajo incrustación, en el medio del Marruecos de La Habana por Michèle Prince. Título suave y dorado "Alfred Roma - Jules Flandrin", Entrelacs de redes doradas que forman una flor estilizada en el primer plato, cabeza dorada, red dorada interior, forro y papel fuerte en relieve.

 

 

“Me parece que solo aprendo la profesión del pintor. »»

 

Correspondencia extraordinaria y abundante, completamente dedicada a la pintura, a su amigo arquitecto y coleccionista Alfred Roma.

Flandrin nos sumerge en la vida diaria de las bellas artes desde principios del siglo XX. Pintor reconocido, que exhibe en la Feria de Otoño y en el trabajo por cuenta propia, retrata a su amigo de granoble amigo de sus proyectos de creación, sus dudas y entusiasmo pictórico mientras son, para este último, el contratista de obras de arte con los comerciantes Bernheim, Rosenberg y Vollard.

Una verdadera gaceta artística de su tiempo, Flandrin describe, desde adentro, el mundo de las artes de principios del ^siglo y evoca a Pell-Mell su admiración por Van Gogh, Cézanne, Hokusai y Toulouse-Lautrec; sus amigos Matisse, Marquet, Forain y Denis; su maestro Gustave Moreau; His partner Jacqueline Marval, and her pictorial analyzes of Gauguin, Manet, Renoir, Monet, Raphael, Bouguereau, Rodin, Degas, Vallotton, Ravier, Fantin-Latour, Urtin, Jongkind, Corot, Millet, Van Dongen, Delacroix, Rousseau, Bellini, Véronèse, Mantegna, Monticelli, Rubens, Henner, Rousseau, Lhote, Anquetin, Segonzac, Calès, Michel Ange, Chardin.

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I. París. 13 de junio de 1909. Flandrin está buscando obras de Fantin-Latour para su amigo coleccionista: "... como belleza pictórica, uno me llamó la atención, 25 o 30f, creo, una mujer desnuda extendida desde atrás en un paisaje, una belleza de luz maravillosa y un hermoso dibujo no boudiné [...] Finalmente, para su elección y yo tomaré lo mejor posible ..."

 

II. París. 15 de junio de 1909. Se realizan adquisiciones (para un total de 75 francos): "... Recibirá un paquete postal enviado por el Sr. Kleinman: 3 Lithographs, las desnudas del que hemos hablado, la litografía titulada Lelio para que encuentre muy hermosa [...] y otra pequeña pequeña y pequeña que una mujer joven camina en una deliciosa inferior [...] Creo que estarán en tu oficina en tu oficina. […] Recibí un buen volumen en Ravier […] Las reproducciones son admirables. »»

 

Iii. París. 2 de noviembre de 1910. Flandrin está entusiasmado por Toulouse-Lautrec y decepcionado por Maurice Denis. : " Me digo a mí mismo que no te agradecí lo suficiente por tu amabilidad por mis pinturas. Especialmente intentaré merecerlo. […] Por hoy te envío como tema del chat, un número de Figaro en Lautrec. […] El texto te interesará con fuerza. Esto también es cierto y solo que las obras son geniales. […] Te causaré mucho tiempo en la feria de otoño. Maurice Denis me decepcionó, por un sesgo decorativo que se basa en tonos fallidos. Oh, está bien hecho, para pintores decorativos. No es una rebaba, ni una mancha; Entiendo que estos municipios de pincel no temblaron frente a su tarea, pero él. Sé que un trabajo completo debe hacer que el trabajo sea invisible para dejar espacio para la emoción, pero ellos, ignorantes como el público, ven como un objetivo solo lo muy terminado.

 

IV. París. 13 de noviembre de 1910. “... Estoy empezando a reanudar el hilo. Tomar el hilo para mí es bastante complicado, porque está reuniendo las observaciones y la adquisición de las vacaciones con reflexiones y conclusiones que el nuevo aspecto de las cosas artísticas en París necesariamente da a luz. La última observación fue ayer, en la instalación de una pequeña exposición en Rue Lafitte, que reúne una ^ingle de antiguos alumnos de Gustave Moreau. Matisse, después de haber enviado estudios de talleres, estos son los 3 pequeños paisajes de Marquet que me hicieron la mejor impresión. [...] Muchas cosas aquí tienen el efecto de algo de Urtin cerca de su acuarela de Jongkind. Este sentimiento, podemos tenerlo en el mismo artista. [...] Todo lo que me siento aún mejor conmigo mismo, especialmente frente a mis bocetos para Druet, donde es para mí decir realmente lo que debe decir y no representar objetos. [...] Las comparaciones me hacen pensar que me refiero a la farsa [Pierre-André Farcy, el curador del Museo Grenoble] La apariencia (increíble) del gallo blanco atrapado en las paredes de la rue de la Grande Chaumière ... "

 

V. París. 26 de noviembre de 1910. Flandrin se entusiasma por sus proyectos decorativos y su trabajo de pintura: “... almorzé, últimamente, con el Bouchayer y discutimos firmes; Me recordó a nuestras buenas noches de granoble. Vi con gran placer toda su serie de Ravier, admirablemente iluminados en su sala de entrada. Esta es una disposición T muy perfecta de un espacio largo y estrecho. Le haré 3 paneles estrechos para las puertas superiores. El del comedor (donde quiero hacer una gran vida muerta con un Buda increíble que tengo) y ambos de la galería donde haré paisajes del valle [Flandrin dibuja aquí dos bocetos, en plan y en perspectiva, del lugar descrito]. Aquí, tengo mis lienzos para la decoración de Druet, pero todavía termino mis bocetos, que serán mejores que vadear las grandes pinturas. Comenzaré como si no pudiera cambiar nada, entonces veré qué hacer. Creo que has recibido las cajas de pintura en un buen puerto. Estaba temblando por las ventanas; ¿Llegaron por completo? ... "

 

VI. París. 18 de diciembre de 1910. Flandrin promete sus litografías a su amigo antes de proclamar su admiración por Hokusai: "... No olvido su lito, solo espero que la impresora me dice que preparó mi lito (boceto de 1909) para el cual preparo a Chinen y Holland en el tanque y el viejo Japón. Sin prejuicios del futuro, sabes que te mantendré lo que me sentiré mejor en la mesa. [...] Tengo que acostumbrarme a desear hacer cosas hermosas, muy feliz de llegar allí sin querer disfrutarlo solo. [...] Al ver la colección Chauchard ayer, pensé, al detenerse solo en Corot, en el viejo Hokusai diciendo que solo eran 70 años que había entendido el dibujo. [...] Para el resto, aparte de unos pocos pasteles de mijo, una hermosa "búsqueda de tigres" de Delacroix, es un montón de viejos tonos de culto, de pequeño billete, de completa ignorancia del dibujo real, de Theo Rousseau que todavía no me gustan en absoluto y el resto, peor. Vi al pasar, una pintura de Egipto de Gentile Bellini hermano de Giovanni Bellini, está mucho más cerca de nosotros que el 1830, y el Véronèse y, antes, Mantegna, etc. Y luego tengo las 100 vistas de Fuji-yama de Hokusai allí, y eso nos demuele a todos.

 

Vii. París. 31 de diciembre de 1910. El fin de año empuja al artista a hacer un punto en su evolución pictórica y en su propio aprendizaje: "... así es como la pintura dice lo que no enseña ninguna palabra, podemos decir y por qué la inventamos. Paso a paso, trato de llegar allí, me parece que este año termina con un paso más: una sensación de que tengo que ver un poco más claro en el problema del dibujo completo , de la alianza de la mancha con la línea [...]. Hice la prueba en bocetos rápidos y vi que la línea es ciertamente una forma de expresar pero eso, complementada por la tinción, lo hace 100 para uno. [...] Pero eso también se dice. Tienes que hacer ... "

 

Viii. París. 28 de febrero de 1911. "... la pintura que ni siquiera tengo tiempo para poner toda mi concentración mental. Estos son los días más largos que permitirán más trabajo [...] y dirán que en el pasado, uno de mis amigos en París me dijo: "¿Estás feliz, los pintores! Cuando llegue la noche, tu día termina y solo tienes que fumar Juga en voz baja". " La carta continúa el 2 de marzo: " ... en medio de mi molestia de lienzos de tren, espero que la felicidad inicie a los demás; Sería más sabio terminar el primero. Me permitiré al menos estudios sobre la naturaleza de vez en cuando ... "

 

Ix. París. 26 de marzo de 1911. La pintura de Monticelli: “... ayer en Druet, miré lo que tiene de Monticelli ; Desafortunadamente, no vi uno que recordara y que tenía suficientes similitudes con las tuyas. [...] Desde un punto de vista facturar, el suyo se hace completamente en lo fresco y ciertamente a la vez, y tuvo que hacer mucho así, para vender. […] Persistiré, bajo este aspecto rápido, para encontrar verdades de pintura y dibujo y poesía general que no me disgusta en absoluto . [...] Él está allí, en este momento, al lado de una pequeña redon de Odilon que compré en Montmartre [...] y no se sonroja del vecindario ... "

 

X. París. 4 de abril de 1911. Alfred Roma acaba de adquirir un trabajo de Toulouse-Lautrec: "... Sé que su lautrec bien, apareció el año pasado en la exposición organizada en Georges Petit, es muy bueno mejorado con puntos encantadores (recuerdo, entre otras cosas, un green de muy laautreC-Versec). En cuanto a la duración de esto, en comparación con la pintura, creo que desafiará muchos siglos , y desde que se ha hecho, ha tenido su aparición final. " Flandrin luego evoca una serie de falsos Monticelli con falsas firmas antes de evocar su propio trabajo y su preparación en el Salon des Independents :" Bebo cerrado en ambos lados, para los autos empleados. Me estoy divirtiendo con los corredores (lienzo de 1.80) con madera. Me gustaría llegar allí un acento de verdad, movimiento y luz, que es toda la originalidad ... "

  

Xi. París. 22 de julio de 1911. "... me deshice un poco de mi cerebro terminando y entregando a Bouchayer sus dos paneles de longitud , colocación de la puesta de sol en los Alpes y opuesto, desde el mismo punto, girando, doradas sobre las nubes de oro sobre el Rachais [Flandrin dibuja aquí, en la tinta, los dos paneles horizontales de 3 metros de largo]. Trayendo de regreso a los recuerdos y las notas de vacaciones, contentaron a su dueño y adornan (espero) una futura galería llena de Ravier , en el nuevo apartamento que han construido Avenue Kleber. Pero si te contaba un poco sobre tus comisiones. Para el Lautrec, fui a Molini dos veces, todavía en un viaje, donde dejé mi tarjeta. Tomé información de Bernheim a Fénéon, quien, muy complaciente, buscó en los archivos. Vendido a la venta (¡no recuerdo!), Fue comprado 1050 por el Bernheim y se vendió de inmediato, sin un nombre para el comprador. […] Para Matisse, a quien conocí recientemente, espero tener la oportunidad de volver a casa por la fuerza. Finalmente, es intentar ... "

 

Xii. París. 29 de noviembre de 1911. Alfred Roma acaba de adquirir lienzos de flandrin: "Gracias por su buena carta que me asegura a la llegada de mis pinturas y gracias doblemente por la compra y los cumplidos. Estoy feliz con su elección, lo que no me hará vergüenza en casa. [...] Sí, tengo mucho que hacer, y me gustaría hacerlo libremente , ¡con la idea de que no mostraré nada de eso! Y con esta niebla amarilla sucia, lo que quiero terminar en el momento no avanza. Hagamos preguntas serias: ¿tiene el libro de Uhde sobre el oficial de aduanas [Rousseau]? [Flandrin se abre aquí la portada del libro publicado por Eugène Figuière]. Recuerde, por supuesto, que es un alemán quien escribe eso y que es serio. Pero de todos modos es muy bueno, y las reproducciones también. Y luego, ¡qué, él sabe a este alemán! ¡Fue él quien tiene mi durmiente con dos hinds, y Mozart en el piano, entonces! ... "

 

Xiii. París. 21 de enero de 1912. Flandrin prepara el Salon des Independents: "... No te olvidaré en mis pruebas de grabado (¡grabado original, por supuesto!). Y trataré de resolver mejor estos bailes rusos. También tengo la intención de reanudar, ayudado por naturaleza, un gran lienzo que permaneció en tren, lienzo largo, género bucólico, cosechadora para dormir , hombre y niño, cosechador en la distancia al sol. Los mantendré informados, porque intentaré tener listo para los autoempleados. Creo que me divertiré ... "

 

Xiv. París. [21] Febrero de 1912. " Eso está hecho, la pintura se vende. Haremos lo menos posible; Inmediatamente el cierre se irá. ¡También es la elección de François! Creo que sería la elección unánime. Gracias de nuevo ... "

  

Xv. París. 22 de febrero de 1912. Flandrin está encantado con el éxito de su exposición y, sin falso modestia, la venta en Roma de su pintura: "Primero le diré, para mi cuenta de que estoy encantado de ver que es la perla de la exposición que está destinada a usted. Solo quería esto desde que había visto, como amigos, este milagro de un último trabajo, en una habitación de obras maestras, más dulce y siempre más fuerte. Es el lienzo titulado "Las tres rosas (bañistas)". Creo, además, que la fotografía no podría hacer que todos los jóvenes de esta carne, donde el color juega un papel tan importante. […] Es un lienzo cuadrado, de 1.30 de 1.30 (y el precio, mil francos , que la modestia del autor nunca puede resolverse escribir! flandrin spreads Avenue de l'Opéra a 7000! OH, una derisión No escondas su placer es unánime. ¿Conoces el reflejo de varios aficionados? "¡Tengo un deseo loco de comprar algo, pero tengo miedo de presentar mi colección a low! " ... "

 

Xvi. París. 28 de febrero de 1912. Magnífica tarjeta escrita al margen del boceto, a lápiz, de tres desnudos femeninos según Jacqueline Marval: “Mi querida Roma, este es el boceto solicitado ; Pero con qué dolor. ¡Es improbable dibujar, más que Raphaël y en el género, del resto! Sobre el pequeño Marval, que tiene una historia completa, y que durante mucho tiempo he mirado a una perla. La mesa se empacará por sí sola, en una caja de tornillo, con el marco Louis XVI, el antiguo género. »»

 

Xvii. París. 5 de marzo de 1912. Flandrin envió la mesa adquirida por Roma a Grenoble en el espectáculo: “La mesa se fue ayer el 4 de marzo. Espero que el pequeño boceto haya calmado un poco tu impaciencia legítima. Continuó envidiando hasta el cierre ... "

 

Xviii. París. 13 de mayo de 1912. “Mi querida Roma aún no es una carta muy grande, pero al menos la respuesta a su solicitud. El bailarín de Orange, trabajó hasta el último momento, sin conocer bien el resultado, se incluyó en el Lot Druet ; Es un lienzo bastante importante (como las 3 rosas) que tiene un poco de intención de mantenerlo para que se haga. Entonces lo puso a 4000 ^fr . No tengo una foto por el momento. La prueba ha tenido éxito con éxito, me lleva a empujar otro del mismo momento, esquina de la pelota enmascarada, a la que me atreveré a atacarme. Te lo prometo, si funciona para mostrarte primero y sin comprometerte de ninguna manera, por supuesto ... "

 

Xix. París. 27 de mayo de 1912. “Cuente conmigo para elegir un hermoso lienzo en los rusos. El de la exposición es simplemente el ensayo apenas más grande del pequeño boceto que habías visto en Corenc, azul, verde y rojo. […] Me preparo para comenzar el panel de Bouchayer grande. Será un placer rastrear las grandes pendientes de los Alpes sobre 5 metros de desarrollo ; Parece tener turismo ... "

 

Xx. París. 29 de agosto de 1912. Flandrin lucha contra los dolores de la creación: " ... ¡ La pintura es cada vez más difícil!" [...] Lo que me consolera es que es necesario ser más o menos terco para salir honorablemente con un lienzo [...] ¡Me reí ayer para ver al niño de mi supervisor venir a aprender del día en que usaríamos la imagen en la sala de estar! Acababa de dejar caer toda mi cadena de Alpes 10 centímetros por 5 m de largo. [...] Simultáneamente durante dos meses, he sufrido el mismo mártir en un lienzo de 50 , joven italiano con una figura tranquila en un sillón [...] Me parece que solo aprendo el trabajo de pintor y por qué hay una mala pintura ... más que buena.

 

Xxi. París. 7 de enero de 1913. Después de asesorar a su corresponsal en términos de decoración, Flandrin le promete un Maurice Denis y le informa de una exposición de recinto ferial: “Se entiende para su comité. Intentaré encontrar algo, como Maurice Denis, que continúa bien sus cualidades. Estaba pensando en ti ayer, viendo que se abrió a las artes decorativas. Una exposición de recinto ferial. El tuyo ciertamente sería una buena figura allí ... "

 

Xxii. París. 14 de mayo de 1913. “Decidí agradecerle por su carta y las dos bonitas fotos de Cézanne. Parece dos estudios bonitos en lugar de lo que yo llamaría el tercer ^período , si no es el final . El primero es el tiempo hecho de verde negro y negro, luego el segundo ^del hermoso período bastante cargado de pasta, al menos en cosas extensas; El tercero es más fuerte porque obtiene más armonía y expresión con medios fáciles, como se escribe en el pincel. [...] Ciertamente, todo el progreso del artista debe llevarlo a expresar fuertemente en profundidad, todo se construye en el aire. […] ¡ Una visita a los Campos Elysées me llenó de vergüenza por la idea de que yo también era pintor! ... "

 

Xxiii. París. 28 de junio de 1913. Sobre el ballet ruso: “No me observas en lo más mínimo con tu ballet ruso. Puede estar seguro de que lo usaré en breve, buscando hacer buenas reflexiones sobre la pintura, [...]. Pienso en el paisaje de Van Gogh, [Flandrin dibuja dicha pintura de Van Gogh] de viejas masuras con una ladera azul, un cielo verde Véronèse, viejas escaleras con reflejos de color amarillo claro puro, una vieja barrera de color púrpura y rosa carmesí, etc. etc. Las laderas puras de cobalto. Bueno, cada línea, incluso la más pequeña, cada tono, es un milagro de la verdad y los colegas incluso Renoir se ve un poco de tubería y un dibujo un poco bouguereau. A continuación hay una Cézanne que no es jugo de tubería, sino un poco de lavandería azul, finalmente, es bueno ser difícil ”.

 

Xxiv. París. Noviembre de 1913. Flandrin recibido por Ambroise Vollard: “ Finalmente me deshice de mi lienzo de salón de otoño, fui a Vollard. Me recibió desbordando con amabilidad ; Para un oso, era un oso bien lamido. [...] Hizo un libro sobre Degas, 96 o 98 dibujos que pudieron pasarlo en sus manos [...] mirando a las bodegas del salón de otoño, 2 Van Dongen, no, no, no empaquetando en absoluto.

 

Xxv. París. 15 de noviembre de 1913. "Haces bien en recordarme el grabado de Vallotton, lo cuido sin falta. [...] El tiempo dura que el trabajo de arreglo de nuestros nuevos talleres está listo ... "

  

Xxvi. París. 20 de noviembre de 191 [?]. "... adjunto tu carta de Bernheim. Solo puedo comprometerlo a aceptar su propuesta de poner su lienzo en casa, porque no sé a quién lo ofrecería y ciertamente sería depreciarla para ejecutar tiendas desconocidas con él debajo del brazo. » Flandrin evoca un lienzo de Jugken dañado por un supervisor, luego regresa al lienzo de Roma:“ Esperemos que su pintura tenga un buen efecto en Bernheim; Ciertamente estará bien en la ventana ... "

 

Xxvii. París. 21 de noviembre de 1913. Alfred Roma quiere comprar un trabajo de Van Dongen en Bernheim. Flandrin dibuja la ventana y los disturbios de la exposición: “Siempre tarde para responderte, pero la farsa se fue tan rápido que no pude ir con él a Bernheim para ver el Van Dongen. Entiendo tu vergüenza. Es que el coleccionista de comercio (¡Art!) No es un sinecure. [...] Hubo este momento, toda la noche, una pequeña pintura parisina que me gustaría poder dibujarte: ¡la ventana de Bernheim y los disturbios populares! [Flandrin dibuja aquí la galería, ahogada por los visitantes, vista desde el exterior] Todo eso para una pequeña y agradable Van Dongen , Pintura egipcia de Van Dongen: una princesa mira bajo una parasol en una siguiente manera sonriente, un hermoso burro blanco, un collar de ópalos con el cuello [...] el pensionista (escrito en la base), ¡toda esa camioneta! ¡Por supuesto y deliciosamente descarado! Y Boulevard, Boulevard de la Madeleine, ¡no entiende eso! ... "

 

Xxviii. París. 19 de diciembre de 1913. " ... Quiero ser una larga paciencia ya que reemplaza al genio . ¡Si al menos nunca hiciéramos solo cosas emocionantes como este pequeño ídolo! [...] No me atreví a enfrentar a Forrain porque me dijeron que actualmente era historias con un caballero que quiere hacerle firmar su antiguo retrato. Y no funciona. Las malas lenguas dicen que es hacerse cargo de la pintura ... "

 

Xxix . París. 29 de enero de 1914. "... Olvidé enviarte mis mejores deseos, en cuanto a Madame Roma. ¡Es creer que el arte me absorbe por completo ! ¡Me gustaría! ¡Y con calma, pero la tierra gira! ¡Doblar! Al menos en París. ¿No es así como los trabajadores por cuenta propia ya nos llaman? Adiós invierno. Por lo tanto, será una exposición de primavera, en Fenoglio. […] Recibiré el Van Dongen con placer. Aquí, Lautrec en Rosenberg como nuevo, pero siempre más admirable que nunca. En la primera reunión, causaré nuestro negocio con Maurice Denis y lo mantendré informado. Nada nuevo para el libro de Cézanne de Vollard ... "

 

Xxx. París. 5 de febrero de 1914. “... Creo que te conté sobre la pintura de Matisse. El comerciante tuvo que enviármelo para convertirlo en un boceto si estaba disponible. Si tengo un momento en estos días, gastaré sin problemas. Me han dicho que en Blot, hay pequeñas marquetas viejas con muy muy buenas. [...] La Matisse era un poco de ese tiempo, el acueducto Arcueil, visto desde el camino, con altas casas de sol. [Flandrin dibuja dicha tabla de Matisse]. Hice un pastel casi en este lugar con Marquet. Marquet había hecho un estudio allí, es el año que creo que regresó allí con Matisse . […] En este momento exposición Segonzac. El público de tick nuevamente porque es demasiado fuerte para él ... "

 

Xxxi. París. 14 de febrero de 1914. "... un pequeño hola, corriendo, sobre el pequeño Matisse. El comerciante me lo trajo y lo hice someterse, en estos días, la prueba de la colgación. [Flandrin dibuja una escena colgante en la que la pintura de Matisse está rodeada de lienzos de Denis, Redon, Calès y Espagnat] Él está haciendo mi fe muy bien , así que tengo la intención de hacerle hacer una pequeña caja, un pequeño seguro, un pequeño viaje y si tiene un pequeño lugar y un pequeño clavo, me hace como yo. La característica de la pintura de Matisse es juzgarse solo con los ojos. Tienes que mirarlo mientras vemos el buen clima a través de la ventana. […] Salí de curiosidad a la mancha, le pidí el precio de sus pequeñas marquets (justamente hecha al mismo tiempo). Un campo de trigo pequeño, muy pequeño, pared a la sombra, como el Matisse, 1000 ^fr . Es por nada. Esto quiere decir que el 800 ^FR del Matisse son un mínimo [...] y luego, ¡es historia! Michel Ange, Matisse, Marquet, Marval! ... "

 

Xxxii. París. 22 de febrero de 1914. Flandrin envió a la Matisse prometida a Roma y detalla una escultura descubierta en el Salon des Independents: "... ¡ Finalmente puse la mesa de Matisse anoche en las paquetes de valor declarados ! [...] Te había contado sobre Marquet solo como un punto de comparación y no para que te compres. Haré su propuesta a Maurice Denis cuando lo vea y, como un elegante amigo de un amigo, espero que se vaya. La apertura del autoempleado distraerá por un momento y buscaré nuevas funciones allí. En cualquier caso, ¡vi una escultura! […] El flay de Michelangelo que se encuentra , ya sabes, construidos en tuberías, pergaminos, fondos, etc., ¡tarjetas cubiertas con una policromía sincromista extra no remunerada! [...] ¡Incluso hay un piano toques en un lugar! [Flandrin dibuja detalles de dicha escultura] ... "

 

Xxxiii. París. 16 de marzo de 1914. El asesinato de Gaston Calmette y las épubratorios cubistas: "... Te envío la recepción de los 800 francos en el Matisse. […] Debes haber leído, en el Bernheim Boletin, que aparecerá el libro de Coquiot. Vollard haría bien en no ser languidecido tampoco, con su Cézanne ... iba a seguir causando pintura; Escuché a los consumidores de la cerradura de Lila decir que la Sra. Caillaux acaba de atraer la calma [¡el director del Figaro] con un revólver! ¡Aquí está París! Qué titulares de los periódicos mañana por la mañana. [...] El arte suaviza las costumbres, porque los terribles cubistas están satisfechos con los golpes ... "

 

Xxxiv. París. 6 de abril de 1914. "... Al mismo tiempo como un hola, una palabra para recomendar que no compre la Gazette des Beaux-Arts, tendré dos números que le enviaré con las pruebas de las diferentes impresiones ..." se dibujan en la parte superior de la carta, dos bustos femeninos en el estilo de Kees Van Dongen: "Las mejores memorias de todas las Van Dongen . »»

 

Xxxv. París. 25 de julio de 1914. Flandrin prepara la ilustración de un menú oficial de banquetes a pedido de Roma: "... Espero estar satisfecho porque es un negocio más difícil de lo que parece. »»

  

Xxxvi. París. 15 de septiembre de 1914. La Primera Guerra Mundial comenzó: "... me haces recordar que te prometí mi grabado. Naturalmente, tenemos una tendencia a pensar lo menos posible sobre advertir cosas, es instintivo. Sin embargo, el giro de los eventos, mientras se espera que se afirme, está bien hecho para dejar un momento de respiro y volver a las cosas de la paz. El enemigo ya no oculta sus intenciones, destruye a Francia o muere ... "

  

Xxxvii. Del frente. 8 de febrero de 1916. Flandrin está en la guerra. A pesar de los boches, sus pensamientos aún se encuentran a su pintura y arte: " El más doloroso, por el momento, de mi viaje al frente se ha quedado casi 15 días sin ningún nuevo. Finalmente, teniendo una dirección fija temporalmente, pude comenzar a recibirla. Por lo tanto, está a mi vez para enviarlo. Dije que una dirección se fijó temporalmente porque en nuestro grupo Vaison éramos media clase demasiado viejos para aparecer en la tropa de la primera línea. [...] Nos dio el placer de sentir los boches cercanos, solo les disparé. [...] Afortunadamente, el tiempo ha sido propicio para este enfoque en el que no contamos. […] Recibí noticias de París. […] La Sra. Druet continúa temporalmente el oficio de su esposo con alguien para ayudarla. […] Gracias a la Sra. Marval [su compañera Jacqueline Marval] Todavía tendré dos lienzos en la exposición Triennale en las Tulleries , incluido el gran paisaje de la tarde en el Paviria del Pabellón que hice en la naturaleza hace 2 años, ¿recuerdas? [...] Aquí, los bocetos soleados han sido reemplazados por retratos de amigos con lápiz. Si cambio de guarnición, ocultaré mis talentos, lo abusamos rápidamente. Reciba querida amiga, así como a la señora Rome, mis mejores recuerdos del frente ... "

  

Xxxviii. París. 24 de junio de 1918. Flandrin defiende con entusiasmo las cualidades de la pintora de su compañera Jacqueline Marval: “... Mme Marval ha venido a pasar dos días en París para finalmente ver su retrato. La impresión fue buena, es importante. El otro importante sobre todo es que la exposición termina y que puedo cuidar el envío: creo que no le había contado sobre el precio, que es 4000F. Pero es en primer lugar que viene la mesa . [...] Me temería, realmente, por una reproducción fotográfica, no darle la impresión total del trabajo [...] Realmente está en su pintura más fresca, la personalización actual de la Sra. Marval, y de todo lo que tiene misterioso, en su fuerza, su genio. Ayer, buscamos en sus diversos talleres donde se acumulan los esfuerzos, los tesoros de 20 años de trabajo. ¿Qué tengo un museo para sacar todo esto del polvo? Pero mi ojo. Lo astillé (con autorización), para usted, el sol muy pequeño en Luxemburgo del primer año de pintura [...] Es una pequeña pieza de oro. Mesa en cuanto al Chardin para encontrarle un pequeño entorno antiguo. [...] La tranquilidad momentánea de París me permitió volver al trabajo [...] que les agradezco por la elección del paisaje en el banco. Tuve la tentación de ganar en París, pero actualmente no era lógico ... "

  

Xxxix. París. 9 de julio de 1918. "... Veré lo que da la pintura en un pequeño plato negro. Pero, callado, todavía irradia allí, ya que estará en casa. Regresé a verlo de nuevo ayer, y como las cosas hermosas, me pareció adornado nuevamente. […] ¡Termino Cerrar dos grandes paneles decorativos para la aviación! ... "

 

SG. París. 16 de julio de 1918. Pintura, siempre, a pesar de la guerra: "Te envío como equipaje de un amigo que va a granoble la caja que contiene el modelo para una decoración que estás esperando. [...] El original es como una excelente joyas, perlas, ópalo, amatista, incrustado en lapisina y turquesa [...] Piensas si me interesa la ofensiva. Sucede en el medio de mi cagas 2 años cabeza -on ... "

  

Xli. París. 12 de noviembre de 1918. El día después del armisticio, Flandrin está encantado con la victoria francesa y describe la alegría en las calles de París: "... al torbellino del trabajo, se agregó que los de los acontecimientos, a un ritmo de cataclismo. Los tronos colapsan, y esa es la victoria, ya que no nos atrevimos a soñar. París ayer fue increíble, el Glee desató, los parisinos en la agitación, por miles, invadieron los bulevares, los cañones arrastrados a la multitud [...] dos hermosas coronas doradas en los frentes de Metz y Estrasburgo, como una nota que solo permite tal liberación. Hoy en periódicos, las condiciones y el discurso inolvidable de Clemenceau. Volveré a los bulevares esta tarde ... "

 

Xlii. París. 24 de agosto de 1922. "Gracias por su pequeña palabra para Paul Léon. Espero que mi exposición de la Feria de Otoño lo tranquilice en un posible orden. [...] bebo duro aquí para la feria de otoño ... "

 

Xliii. París. 4 de noviembre de 1922. "Esta pequeña palabra, con mis amistades para todos en casa, para compartir una pequeña comisión tuya. Tuve la visita de un poste (de Mercereau el Literador, creo) con una pequeña pintura de los primeros ballets rusos, que le gustaría vender 600F. Quiero hacer un ligero toque y estaría en el punto. ¿Puedes decirme por correo si Cal se adaptaría a ti? El precio es tentador. [...] La feria de la caída puede pasar un mejor momento que al principio. Muy hermoso retrato Marval, n ° 1. ¡Dicen, creo, que tengo algunos éxitos paisajistas ! ... "

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Jules Flandrin ingresó al taller de Gustave Moreau en 1895, convirtiéndose en el Condenador de Matisse, Marquet, Camoin y Rouault.

Pintor de paisajes, escenas íntimas y vida aún; Su libre expresión le permite abordar diferentes géneros con facilidad. Está influenciado por la riqueza y variedad de corrientes de la pintura moderna: publicaciones impresionistas, Nabis (sus amigos Maurice Denis, Bonnard, Sérusier) para ir al falso con Matisse, sus amigos. En París, sus temas favoritos son el espectáculo animado de las calles o los bordes del Sena, que trata en una vena bastante cerca de su amigo Marquet.

Compañero de Jacqueline Marval, él le da un gusto por la pintura. Le debemos la introducción de muchos artistas a Pierre-André Footcy (conocido como Andry-Farcy) quien, que se convirtió en un curador del Museo Grenoble en 1919, nunca dejará de traer el arte moderno para hacer de la institución un buque insignia de la cultura nacional.

Ya en 1897, los lienzos de Jules Léon Flandrin fueron aceptados en la Feria de Campos de Mars y en 1898, se convirtió en uno de los miembros más jóvenes de la Sociedad Nacional de Bellas Artes. Descubrió los ballets rusos cuando llegaron a París en 1909 con Nijinski, Pavlova, La Karsavina.

Participó en varias exposiciones internacionales: en 1910 en Londres (Galería Stafford con los Neo Impresionistas, en 1913 en Interlaken, Berlín y Munich.

Miembros nombrados del Salón de Autumno, en 1911, ejecutó varias órdenes para el Estado.