Jules Flandrin - außergewöhnliche illustrierte Korrespondenz (150 Seiten).

Jules Flandrin (1871.1947)

Korrespondenz mit Alfred Rom.

43 signierte Autogrammbuchstaben, 3 handgeschriebene Rechnungen von Gemälden und 4 Originalfotos des Malers. Etwa 150 handgeschriebene Seiten - zwischen Juni 1909 und November 1922 - angereichert mit zahlreichen Zeichnungen, Skizzen, Studien und Wäschen.

Verschiedene Formate in 8 ° und in 4 °. Einige erhaltene Umschläge.

Zusammen in einer hervorragenden doppelten Bindung unter Einbettung in der Mitte des Havanna -Marokkos von Michèle Prince gehalten. Glattes Rücken- und Goldener Titel „Alfred Rom - Jules Flandrin“, Entrelacs von goldenen Netzen, die auf dem ersten Gericht eine stilisierte Blume bilden, auf dem ersten Gericht, des goldenen Kopfes, in der vergoldeten Innennetz, in der starken geprägten Papier.

„Es scheint mir, dass ich nur den Beruf des Malers lerne. »»

Außergewöhnliche und reichlich vorhandene Korrespondenz, die sich ausschließlich dem Malerei gewidmet hat, seinem Freund Architekten und Sammler Alfred Rom.

Flandrin taucht uns ab Beginn des 20. Jahrhunderts in das tägliche Leben der bildenden Künste ein. Er wurde anerkannter Maler, der auf der Herbstmesse und der Selbständigen ausgestellt wurde, und porträtiert seinen Grenoble Collector-Freund seine Kreationsprojekte, seine Zweifel und seine bildliche Begeisterung, während er für letztere den Auftragnehmer der Kunstwerke mit den Kaufleuten Bernheim, Rosenberg und Vollard ist.

Flandrin ist ein echter künstlerischer Gazette seiner Zeit, und beschreibt von innen die Welt der Künste des Beginns des 20. ^Jahrhunderts und ruft Pell-Mell seiner Bewunderung für Van Gogh, Cézanne, Hokusai und Toulouse-Lautrec hervor. Seine Freunde Matisse, Marquet, Forain und Denis; sein Meister Gustave Moreau; His partner Jacqueline Marval, and her pictorial analyzes of Gauguin, Manet, Renoir, Monet, Raphael, Bouguereau, Rodin, Degas, Vallotton, Ravier, Fantin-Latour, Urtin, Jongkind, Corot, Millet, Van Dongen, Delacroix, Rousseau, Bellini, Véronèse, Mantegna, Monticelli, Rubens, Henner, Rousseau, Lhote, Anquetin, Segonzac, Calès, Michel Ange, Chardin.

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I. Paris. 13. Juni 1909. Flandrin sucht nach Werken von Fantin-Latour für seinen Sammlerfreund: "... als bildliche Schönheit, eine, die mich 25 oder 30f traf.

Ii. Paris. 15. Juni 1909. Übernahmen werden getätigt (für insgesamt 75 Franken ) . […] Ich erhielt einen schönen Band für Ravier […] Die Reproduktionen sind bewundernswert. »»

III. Paris. 2. November 1910. Flandrin ist von Toulouse-Lautrec begeistert und von Maurice Denis enttäuscht. : " Ich sage mir, dass ich Ihnen nicht genug für Ihre Freundlichkeit für meine Bilder bedankte. Ich werde besonders versuchen, es zu verdienen. […] Denn heute sende ich Sie als Gegenstand des Chats, einer Figaro -Nummer auf Lautrec. […] Der Text wird Sie stark interessieren. Dies ist auch wahr und nur, dass die Werke großartig sind. […] Ich werde dir in der Herbstmesse eine lange Zeit verursachen. Maurice Denis enttäuschte mich durch eine dekorative Vorurteile, die auf gescheiterten Tönen basiert. Oh, es ist gut gemacht, für dekorative Maler. Kein Grat, kein Fleck; Ich verstehe, dass diese Pinselwände nicht vor ihrer Aufgabe zitterten, aber er! Ich weiß, dass eine vollständige Arbeit die Arbeit unsichtbar machen muss, um Raum für Emotionen zu schaffen, aber sie, unwissend wie die Öffentlichkeit, als Ziel nur das sehr fertiggestellte Ding betrachten.

Iv. Paris. 13. November 1910. “... Ich fange an, den Thread wieder aufzunehmen. Der Faden für mich zu nehmen ist ziemlich kompliziert, da er die Beobachtungen und den Erwerb der Feiertage mit Überlegungen und Schlussfolgerungen sammelt, dass der neue Aspekt der künstlerischen Dinge in Paris notwendigerweise geboren wird. ^-Leistenzeit ehemaliger Studenten aus Gustave Moreau zusammenbrachte Matisse, der nur Workshop -Studien gesendet hat, sind dies die 3 kleinen Landschaften von Marquet, die mich zum besten Eindruck gemacht haben. […] Viele Dinge hier haben die Wirkung von etwas von Urtin in der Nähe Ihres Jongkind -Aquarells. Dieses Gefühl können wir es im selben Künstler haben. […] Alles, was ich mir noch besser fühle, besonders vor meinen Skizzen für Druet, wo es für mich ist, wirklich zu sagen, was es sagen muss, und keine Objekte darzustellen. […] Vergleiche lassen mich denken, dass ich zu Farcy (Pierre-André Farcy, dem Kurator des Grenoble Museum] das (erstaunliche) Erscheinungsbild des weißen Hahns an den Wänden der Rue de la Grande Chaumière meine.

V. Paris. 26. November 1910. Flandrin schwärmt für seine dekorativen Projekte und seine Malarbeit: „… Ich habe in letzter Zeit mit dem Bouchayer zu Mittag gegessen und wir diskutierten fest; Es erinnerte mich an unsere guten Grenobleabende. Ich sah mit großer Freude seine gesamte Reihe von Ravier, die in seiner Eingangshalle bewundernswert beleuchtet wurden. Dies ist eine sehr perfekte einfache T -Anordnung eines langen und schmalen Raums. Ich werde ihn 3 schmale Tafeln für die oberen Türen machen. Das des Esszimmers (in dem ich ein großes Stillleben mit einem erstaunlichen Buddha machen möchte) und beide Galerie, in der ich Landschaften des Tals herstellen werde [Flandrin zeichnet hier zwei Skizzen, in Plan und in der Perspektive, des beschriebenen Ortes]. Hier habe ich meine Leinwände für die Druet -Dekoration, aber ich beende meine Skizzen, die besser sein werden, als auf den großen Gemälden zu waten. Ich werde anfangen, als ob ich nichts ändern sollte, dann werde ich dann sehen, was ich tun soll. Ich denke, Sie haben die Farbkästen in gutem Port erhalten. Ich zitterte für die Fenster; Sind sie ganz angekommen? … "

Vi. Paris. 18. Dezember 1910. Flandrin verspricht seinem Freund seine Lithographien, bevor er seine Bewunderung für Hokusai verkündete: "... Ich vergesse Ihren Litho nicht, ich warte nur darauf, dass der Drucker mir sagt, dass er meinen Litho (Skizze von 1909), für das ich Chellen und Holland im Panzer und im alten Japan vorbereitet habe. Ohne die Zukunft zu beeinträchtigen, wissen Sie, dass ich Sie am besten im Tisch halten werde. […] Ich muss mich an die Gewohnheit machen, schöne Dinge zu tun, sehr glücklich, dorthin zu gelangen, ohne es alleine genießen zu wollen. […] Als ich die Chauchard -Sammlung gestern sah, dachte ich, indem ich nur in Corot in der alten Hokusai anhielt, sagte er, dass es nur 70 Jahre dauerte, dass er die Zeichnung verstanden hatte. […] Für den Rest ist es abgesehen von ein paar Hirse, einem schönen Delacroix „Jagd nach Tigern“, es ist ein Haufen alter Kulttöne, der kleinen Rechnung, der vollständigen Unkenntnis der wirklichen Zeichnung, von Theo Rousseau, den ich immer noch nicht mögen und den Rest, schlimmer noch schlimmer. Ich sah durch Passieren, ein Gemälde von Ägypten des nichtjüdischen Bellini -Bruders von Giovanni Bellini, es ist uns viel näher an uns als der 1830 und die Véronèse und früher Mantegna usw. Und dann habe ich die 100 Ansichten von Hokusais Fuji-Yama dort, und das zerstört uns alle.

Vii. Paris. 31. Dezember 1910. Das Ende des Jahres drückt den Künstler dazu, seine bildliche Entwicklung und sein eigenes Lernen aufzuzeichnen: "... So sagt das Malerei, was kein Wort lehrt, wir können sagen und warum wir es erfunden haben. Schritt für Schritt versuche ich, dorthin zu gelangen, es scheint mir, dass dieses Jahr ein weiterer Schritt mehr hat: das Gefühl, dass ich im Problem der vollständigen Zeichnung ein wenig klarer sehen muss , der Bündnis des Fleckens mit der Linie […] Ich habe den Test in schnellen Skizzen gemacht und ich habe gesehen, dass die Linie sicherlich ein Weg zum Ausdrücken ist, aber das, ergänzte, durch den Fleck ergänzt, es macht 100 für eine. […] Aber das ist auch gesagt. Du musst tun ... "

Viii. Paris. 28. Februar 1911. “… Das Gemälde, das ich nicht einmal Zeit habe, meine ganze Konzentration zu setzen. Dies sind die längeren Tage, die mehr Arbeit […] ermöglichen und sagen, dass einer meiner Freunde in Paris in der Vergangenheit zu mir sagte: „Sind Sie glücklich, die Maler! Wenn die Nacht kommt, ist Ihr Tag vorbei und Sie müssen nur leise Krug rauchen.“ " Der Brief wird am 2. März fortgesetzt: " ... mitten in meinem Ärger an Zugbehörden hoffe ich auf das Glück, andere zu gründen; Es wäre klüger, den ersten zu beenden. Ich werde mir zumindest von Zeit zu Zeit über die Natur studieren ... "

Ix. Paris. 26. März 1911. Das Gemälde von Monticelli: „… Gestern in Druet habe ich mir angesehen, was er von Monticelli hat ; Leider habe ich keinen gesehen, an den ich mich erinnerte und an das genügend Ähnlichkeiten mit Ihren hatten. […] Aus einer legalen Sicht ist Ihre ausschließlich in der Frisch und sicherlich auf einmal hergestellt, und er musste viel so tun, um zu verkaufen. […] Ich bestehe unter diesem schnellen Aspekt, Wahrheiten des Malerei und Zeichnens und allgemeine Poesie zu finden, die mich überhaupt nicht missfällt . […] Er ist da, im Moment neben einer kleinen Odilon -Redon, die ich in Montmartre gekauft habe […] und er errötet nicht aus der Nachbarschaft… “

X. Paris. 4. April 1911. Alfred Rom hat gerade eine Arbeit von Toulouse-Lautrec erworben: "... Ich weiß, dass Ihr Lauutrec gut auf der Ausstellung in Georges Petit aufgetreten ist . In Bezug auf die Dauer im Vergleich zum Malerei denke ich, dass es vielen Jahrhunderten trotzen wird , und seitdem hat es sein endgültiges Erscheinungsbild genommen. " Flandrin erinnert dann eine Reihe falscher Monticelli mit falschen Unterschriften, bevor er seine eigenen Arbeiten und seine Vorbereitung im Salon des Unabhängigen hervorruft :" Ich trinke auf beiden Seiten geschlossen, um sich selbst zu beschäftigen. Ich habe Spaß mit Fahrern (Leinwand von 1,80) mit Holz. Ich möchte dort einen Akzent auf Wahrheit, Bewegung und Licht bringen, was die Originalität ist ... "

Xi. Paris. 22. Juli 1911. "... Ich habe mein Gehirn ein wenig losgeworden, indem ich seine zwei Länge , Sonnenuntergangseinstellungen auf den Alpen und gegenüber demselben Punkt, um sich umdrehen, goldene Wolken über den Rachais aus dem gleichen Punkt . brachten Souvenirs und Urlaubsnotizen zurück, hatten ihren Besitzer zufrieden und werden eine zukünftige Galerie voller Ravier in der neuen Wohnung, die sie Avenue Kleber gebaut haben, schmücken. Aber wenn ich dir ein wenig über deine Provisionen erzählt habe. Für die Lauutrec ging ich zweimal nach Molini, immer noch auf einer Reise, wo ich meine Karte verließ. Ich nahm Informationen von Bernheim nach Fénéon, der in den Akten sehr selbstgefällig suchte. Zum Verkauf verkauft (ich erinnere mich nicht!), Wurde es 1050 vom Bernheim gekauft und sofort ohne Namen für den Käufer verkauft. […] Für Matisse, den ich kürzlich getroffen habe, hoffe ich, die Gelegenheit zu haben, mit Gewalt nach Hause zu gehen. Schließlich ist es zu versuchen ... "

Xii. Paris. 29. November 1911. Alfred Rom hat gerade Flandrin -Leinwände erworben: "Vielen Dank für Ihren guten Brief, der mir bei der Ankunft meiner Gemälde beruhigt und dankt dankt, Ihnen für den Kauf und die Komplimente zu danken. Ich bin zufrieden mit Ihrer Wahl, die mich zu Hause nicht zu schämen lässt. […] Ja, ich habe viel zu tun, und ich würde es gerne frei machen , mit der Idee, dass ich nichts davon zeigen werde! Und mit diesem schmutzigen gelben Nebel möchte ich im Moment nicht vorrücken. Gehen wir ernsthafte Fragen: Haben Sie Uhde's Buch über den Zollbeamten [Rousseau]? [Flandrin knirscht hier das Cover des von Eugène Figuière veröffentlichten Buches]. Denken Sie natürlich daran, dass es ein Deutscher ist, der das schreibt und dass es ernst ist. Aber es ist sowieso sehr gut und Reproduktionen. Und was, was, er kennt dieses Deutsche! Er hat meinen Schlaf mit zwei Hinds und Mozart am Klavier! … "

Xiii. Paris. 21. Januar 1912. Flandrin bereitet den Salon des Unabhängigen vor: "... Ich werde Sie in meinen Gravurtests nicht vergessen (natürlich Originalstichsteger!). Und ich werde versuchen, diese russischen Tänze am besten zu lösen. Ich beabsichtige auch, von Natur aus wieder aufzunehmen, eine große Leinwand, die im Zug, lange Leinwand, bukolischem Genre, schlafender Mischester , Mann und Kind, in der Ferne in der Sonne zurückbleiben. Ich werde Sie auf dem Laufenden halten, weil ich versuchen werde, mich auf die selbstschädlichen Beschäftigten vorzubereiten. Ich werde, denke ich, Spaß haben ... "

Xiv. Paris. [21] Februar 1912. " Das wird gemacht, das Gemälde ist verkauft. Wir werden so wenig wie möglich machen; Sofort wird die Schließung abreisen. Es ist auch die Wahl von François! Ich denke, es wäre die einstimmige Wahl? Nochmals vielen Dank ... "

Xv. Paris. 22. Februar 1912. Flandrin freut sich über den Erfolg seiner Ausstellung und ohne falsche Bescheidenheit in Rom seines Gemäldes: „Ich werde Ihnen zuerst sagen, dass ich mich freuen zu sehen, dass es die Perle der Ausstellung , die für Sie bestimmt ist. Ich wollte das nur, seit ich wie Freunde dieses Wunder einer letzten Arbeit in einem Raum aus Meisterwerken, süß und immer stärker, gesehen hatte. Es sind die Leinwand mit dem Titel „Die drei Rosen (Badegäste)“. Ich glaube außerdem, dass die Fotografie nicht alle Jugendlichen dieses Fleisches machen könnte, wo Farbe eine so große Rolle spielt. […] Es ist eine quadratische Leinwand von 1,30 von 1,30 (und der Preis tausend Franken , dass die Bescheidenheit des Autors niemals beschlossen werden kann, zu schreiben! Alas, ein Flandrin verbreitet die Avenue de l'opéra bei 7000! Oh Verspottung!) [] Außerdem ist die Ausstellung eine Märchenpalaste und aus jungen Menschen ( dies wird mir junge Kubise aus dem jungen Kubise machen ). Verstecke ihr Vergnügen nicht einstimmig. Kennen Sie das Spiegelbild mehrerer Amateure? "Ich habe den verrückten Wunsch, etwas zu kaufen, aber ich habe Angst, meine Sammlung bei niedrigen Einnahmen einzureichen!" … "

XVI. Paris. 28. Februar 1912. Magnificent Card am Rande der Skizze, mit Bleistift, von drei weiblichen Akten nach Jacqueline Marval: „Mein liebes Rom, das ist die angeforderte Skizze ; Aber mit welchem ​​Schmerz. und im Genre der anderen zeichnet Über den kleinen Marval, der eine ganze Geschichte hat und die ich lange auf eine Perle angesehen habe. Der Tisch wird von selbst in einem Schraubenkasten mit Louis XVI -Rahmen, der alten Gattung, gepackt. »»

Xvii. Paris. 5. März 1912. Flandrin schickte die von Rom erworbene Tabelle bei der Show nach Grenoble: „Die Tabelle verließ gestern am 4. März. Ich hoffe, dass die kleine Skizze Ihre legitime Ungeduld ein wenig beruhigt hat. Er machte bis zum Schließen weiter neidisch ... "

Xviii. Paris. 13. Mai 1912. „Mein liebes Rom ist noch kein sehr großer Brief, sondern zumindest die Antwort auf Ihre Anfrage. Der orangefarbene Tänzer arbeitete bis zum letzten Moment, ohne das Ergebnis gut zu wissen, in den Los -Druet aufgenommen . Es ist eine ziemlich wichtige Leinwand (wie die 3 Rosen), dass er ein wenig beabsichtigt hat, sie zu behalten, um es zu machen. Also legte er es auf 4000 ^FR . Ich habe momentan kein Foto. Nachdem der Test erfolgreich erfolgreich war, verpflichtet er mich, einen anderen im selben Moment zu schieben, die Ecke des maskierten Balls, dem ich es wagen werde, mich selbst anzugreifen. Ich verspreche Ihnen, wenn es funktioniert, es Ihnen zuerst und ohne sich selbst in keiner Weise zu verpflichten ... "

Xix. Paris. 27. Mai 1912. „Zählen Sie auf mich, um eine schöne Leinwand für die Russen zu wählen. Das der Ausstellung ist einfach die kaum größere Probe der kleinen Skizze, die Sie in Corenc, Blau, Grün und Rot gesehen hatten. […] Ich bereite mich darauf vor, das große Bouchayer -Panel zu starten. Es wird eine Freude sein, die großen Hänge der Alpen über 5 Meter Entwicklung zu verfolgen . Er wird Tourismus zu haben ... “

Xx. Paris. 29. August 1912. Flandrin kämpft gegen die Schöpfungsschöpfung: " ... Malerei ist immer schwieriger!" […] Was mich Konsolen ist, ist, dass es notwendig ist, grob hartnäckig zu sein, um mit einer Leinwand ehrenvoll herauszukommen. Ich hatte gerade meine gesamte Alpenkette 10 Zentimeter um 5 m lang fallen lassen. […] Gleichzeitig zwei Monate lang habe ich den gleichen Märtyrer auf einer Leinwand von 50 Jahren erlitten , junger Italienisch mit einer ruhigen Figur in einem Sessel .

Xxi. Paris. 7. Januar 1913. Nachdem Flandrin seinen Korrespondent in Bezug auf die Dekoration beraten hat, verspricht er ihm einen Maurice Denis und informiert ihn über eine Fairground -Ausstellung: „Es wird für Ihr Komitee verstanden. Ich werde versuchen, etwas zu finden, wie Maurice Denis, die seine Eigenschaften gut fortsetzt. Ich habe gestern an dich gedacht und gesehen, dass sie sich für die dekorativen Künste öffnete. Eine Messegeländeausstellung. Ihre würde dort auf jeden Fall eine gute Figur machen ... "

Xxii. Paris. 14. Mai 1913. beiden hübschen Fotos von Cézanne entschlossen Es sieht aus wie zwei hübsche Studien, die ich in der 3. ^Zeit , wenn nicht am Ende . Das allererste ist die Zeit, die aus schwarzer und schwarzem Grün zubereitet wird, dann die ^Zeit , die eher mit Nudeln beladen ist, zumindest in umfangreichen Dingen; Der dritte ist insofern stärker, als es mehr Harmonie und Ausdruck mit einfachen Mitteln bekommt, wie auf dem Pinsel geschrieben. […] Sicherlich müssen der Fortschritt des Künstlers ihn dazu bringen, stark ausführlich auszudrücken, was in der Luft eingebaut wird. […] Ein Besuch bei den Champs Élysées erfüllte mich vor dem Gedanken, dass ich auch Maler war! … "

Xxiii. Paris. 28. Juni 1913. Über das russische Ballett: „Sie beobachten mich nicht im geringsten mit Ihrem russischen Ballett. Sie können sicher sein, dass ich es in Kürze verwenden werde, um es gute Überlegungen zum Malerei zu machen, […]. Ich denke zurück in die Landschaft von Van Gogh, [Flandrin Draws, das das Gemälde von Van Gogh] mit einem blauen Hügel, einer grünen Himmel -Véronèse, alten Treppen mit reinen hellen gelben Reflexionen, einer alten lila und purpurpurpurrosa Barriere usw. usw. Die reinen Kobalthügel. Nun, jede Zeile, sogar die kleinste, jeder Ton, ist ein Wunder der Wahrheit und die Kollegen sogar Renoir sehen ein bisschen wie eine Pfeife und eine kleine Bouguereau -Zeichnung aus. Unten gibt es eine Cézanne, die kein Pfeifensaft ist, sondern ein wenig blaues Wäsche, schließlich ist es gut, schwierig zu sein. “

Xxiv. Paris. November 1913. Flandrin von Ambroise Vollard erhalten: „ Ich bin endlich meine Leinwand des Herbst -Salons los, ging nach Vollard. Er empfing mich vor Freundlichkeit ; Für einen Bären war es ein gut geleckter Bären. [ …] , die ihn in seinen Händen übergeben konnten .

Xxv. Paris. 15. November 1913. "Sie erinnern mich gut an die Valallotton -Gravur, ich kümmere mich ohne Ausfall darum. […] Die Zeit dauert uns, dass die Anordnung unserer neuen Workshops fertig ist ... “

Xxvi. Paris. 20. November 191 [?]. "... deinen Bernheim -Brief angeschlossen. Ich kann Sie nur dazu verpflichten, ihren Vorschlag zu akzeptieren, Ihre Leinwand zu Hause zu bringen, weil ich nicht weiß, wer ich anbieten würde, und es wäre sicherlich, sie abzubauen, um unbekannte Geschäfte mit dem Arm zu betreiben. » Flandrin ruft eine von einem Vorgesetzte beschädigte Leinwand aus Jugken hervor und kehrt dann in die Leinwand von Rom zurück:„ Lassen Sie uns hoffen, dass Ihr Gemälde bei Bernheim eine gute Wirkung hat; Sie wird sicherlich gut im Fenster sein ... "

Xxvii. Paris. 21. November 1913. Alfred Rom will ein Werk von Van Dongen in Bernheim kaufen. Flandrin zeichnet ihm das Fenster und den Aufruhr der Ausstellung: „Immer spät, um Sie zu antworten, aber die Farcy hat so schnell gegangen, dass ich nicht mit ihm nach Bernheim gehen konnte, um den Van Dongen zu sehen. Ich verstehe deine Verlegenheit. Ist, dass der Sammler des Handels (Kunst!) Keine Sinecure ist. […] Es gab diesen Moment, den ganzen Abend, ein kleines Pariser Gemälde, das ich gerne zeichnen kann: das Bernheim -Fenster und den beliebten Aufstand! [Flandrin zeichnet hier die Galerie, die von Besuchern ertrunken ist, Blick von außen] all das für einen schönen kleinen Van Dongen , Van Dongin Egyptian Painting: Eine Prinzessin -Look unter einem Parasol, das von einem lächeligen als nächstes gehalten wird, einen schönen weißen Esel, ein Opal -Halskette mit dem Hals [...] Der Rentierer (auf der Basis geschrieben). Natürlich und köstlich frech! Und Boulevard, Boulevard de la Madeleine, versteht das nicht! … "

Xxviii. Paris. 19. Dezember 1913. " ... Ich möchte eine lange Geduld sein, da es das Genie ersetzt . Wenn wir zumindest nie nur aufregende Dinge wie dieses kleine Idol gemacht haben! […] Ich habe es nicht gewagt, sich für das Gebiet zu stellen, weil mir erzählt wurde, dass er derzeit Geschichten mit einem Gentleman war, der ihn dazu bringen will, sein altes Porträt zu unterschreiben. Und es funktioniert nicht. Schlechte Zungen sagen, dass es das Gemälde übernehmen soll ... "

Xxix . Paris. 29. Januar 1914. “… Ich habe vergessen, Ihnen meine besten Wünsche zu schicken, was Madame Rom. Es ist zu glauben, dass Kunst mich ganz aufnimmt ! Ich würde es mögen! Und ruhig, aber die Erde dreht sich! Drehen! Zumindest in Paris. Gibt es nicht das, was uns die Selbständigen bereits anrufen? Auf Wiedersehen Winter. Es wird daher eine Frühlingsausstellung in Fenoglio sein. […] Ich werde den Van Dongen mit Vergnügen erhalten. Hier, Lautrec von Rosenberg als neu, aber immer bewundernswerter als je zuvor. Beim ersten Treffen werde ich unser Geschäft mit Maurice Denis veranlassen und Sie auf dem Laufenden halten. Nichts Neues für das Buch Cézanne de Vollard… “

Xxx. Paris. 5. Februar 1914. “... Ich glaube, ich habe dir von dem Matisse -Gemälde erzählt. Der Händler musste es mir schicken, um es zu einer Skizze zu machen, wenn es verfügbar war. Wenn ich heutzutage einen Moment Zeit habe, werde ich makellos ausgeben. Mir wurde gesagt, dass es bei Blot kleine alte Marquets mit sehr sehr gut gibt. […] Die Matisse war ein bisschen in dieser Zeit, das Arcueil -Aquädukt von der Straße mit hohen Sonnenhäusern. [Flandrin zeichnet den genannten Matisse -Tisch]. Ich machte einen fast pastellosen von diesem Ort mit Marquet. Marquet hatte dort eine Studie durchgeführt, es ist das Jahr, dann glaube ich, er ist mit Matisse dorthin zurückgekehrt . […] Im Moment Segonzac -Ausstellung. Die Zecke wieder öffentlich, weil es für ihn zu stark ist ... "

Xxxi. Paris. 14. Februar 1914. “… Ein kleines Hallo, Running, über die kleine Matisse. Der Händler brachte es mir und ich ließ ihn sich unterziehen, heutzutage die Prüfung des Hängens. [Flandrin zeichnet eine hängende Szene, in der das Gemälde von Matisse von Leinwänden von Denis, Redon, Calès und Espagnat umgeben ist] Er macht meinen Glauben sehr gut , also habe ich vor, ihn eine kleine Schachtel, eine kleine Versicherung, eine kleine Reise zu machen und wenn Sie einen kleinen Ort und einen kleinen Nagel haben, wie ich mich wie ich. Das Merkmal von Matisses Gemälde ist es, sich nur mit den Augen zu beurteilen. Sie müssen es sich ansehen, wenn wir das gute Wetter durch das Fenster sehen. […] Ich ging aus Neugier, um ihn um den Preis ihrer kleinen Marquets zu fragen (zu Recht gleichzeitig getan). Ein kleines, sehr kleines Feld Weizen, Wand im Schatten, wie die Matisse, 1000 ^fr . Es ist für nichts. Dies bedeutet, dass die 800 ^Fr der Matisse ein Minimum […] und dann die Geschichte! Michel Ange, Matisse, Marquet, Marval! … "

Xxxii. Paris. 22. Februar 1914. Flandrin schickte die Matisse zu Rom und beschreibt eine Skulptur, die im Salon des Unabhängigen entdeckt wurde: "... Ich habe letzte Nacht endlich den Tisch von Matisse bei den deklarierten Wertpaketen gesetzt ! […] Ich hatte dir nur als Vergleichspunkt von Marquet erzählt und dich nicht dazu bringen, es zu kaufen. Ich werde Maurice Denis Ihren Vorschlag machen, wenn ich ihn sehe und wie ein anmutiger Freund eines Freundes, ich hoffe, es wird gehen. Die Eröffnung des Selbstschädlichen wird einen Moment ablenken und ich werde dort neue Funktionen suchen. Auf jeden Fall habe ich eine Skulptur gesehen! […] Der Flay von Michelangelo, der steht , wissen Sie, eingebaute Pfeifen, Schriftrollen, Hintergründe usw., Karten, die mit einer unbezahlten zusätzlichen Synchromisten -Polychromie bedeckt sind! […] Es gibt sogar Klavierberührungen an einem Ort !! [Flandrin zeichnet Details der genannten Skulptur]… “

Xxxiii. Paris. 16. März 1914. Die Ermordung von Gaston Calmette und der kubistischen Épubrations: "... Ich sende Ihnen den Erhalt der 800 Franken in der Matisse. […] Sie müssen im Bernheim Bulletin gelesen haben, dass das Buch Coquiot erscheinen wird. Vollard würde es auch gut machen, nicht mit seiner Cézanne zu schmachten ... Ich würde weiterhin Malmalerei verursachen; Ich höre die Verbraucher des Lilac Closers sagen, dass Mrs. Caillaux gerade ruhig [den Direktor des Figaro] mit einem Revolver gezogen hat !! Hier ist Paris! Welche Schlagzeilen für Zeitungen morgen früh. […] Kunst mildert die Bräuche, weil die schrecklichen Kubisten mit Schlägen zufrieden sind … “

Xxxiv. Paris. 6. April 1914. "... Zur gleichen Zeit wie ein Hallo, ein Wort, das empfiehlt, dass Sie die Gazette des Beaux-Arts nicht kaufen, werde ich zwei Nummern haben, die ich Ihnen mit den Tests der verschiedenen Drucke senden werde ..." sind an der Spitze des Buchstabens gezeichnet, zwei weibliche Büsten im Stil von Kees van Donten : »»

Xxxv. Paris. 25. Juli 1914. Flandrin bereitet die Illustration eines offiziellen Bankettmenüs auf Antrag von Rom vor: "…. Ich hoffe, zufrieden zu sein, weil es ein schwierigeres Geschäft ist als es aussieht. »»

Xxxvi. Paris. 15. September 1914. Der Erste Weltkrieg begann: "... Sie lassen mich mich daran erinnern, dass ich Ihnen mein Radieren versprochen habe. Natürlich neigen wir dazu, so wenig wie möglich über Warnungen zu denken, es ist instinktiv. Die Wende der Ereignisse ist jedoch, während er darauf wartet, sich selbst zu behaupten, gut gemacht, um einen Moment der Pause zu hinterlassen und zu den Dingen des Friedens zurückzukehren. Der Feind verbirgt seine Absichten nicht mehr, zerstört Frankreich oder stirbt ... “

Xxxvii. Von der Front. 8. Februar 1916. Flandrin ist am Krieg. Trotz der Boches gehen seine Gedanken immer noch zu seinem Gemälde und seiner Kunst: " Der schmerzhafteste, im Moment, von meiner Reise an die Front ist fast 15 Tage ohne neue geblieben. Nachdem ich eine vorübergehend feste Adresse hatte, konnte ich damit beginnen, sie zu erhalten. Ich bin also meiner Zeit Zeit, um es zu senden. Ich sagte, eine Adresse, die vorübergehend behoben wurde, weil wir in unserer Vaison -Gruppe eine halbe Klasse waren, die zu alt war, um in der Front -Truppe zu erscheinen. […] Es gab uns das Vergnügen, die Boches in der Nähe zu spüren, ich habe sie einfach geschossen. […] Die Zeit war glücklicherweise für diesen Ansatz förderlich, auf den wir nicht gezählt haben. […] Ich habe Neuigkeiten aus Paris. […] Frau Druet setzt vorübergehend den Handel ihres Mannes mit jemandem fort, der ihr hilft. […] Dank Mrs. Marval [ihr Partner Jacqueline Marval] werde ich noch zwei Leinwände auf der Triennale -Ausstellung in den Tuileries haben , einschließlich der großen Nachmittagslandschaft in der Pavirien des Pavillons, die ich vor 2 Jahren auf der Natur gemacht habe, erinnern Sie sich? […] Hier wurden die sonnigen Skizzen durch Porträts von Freunden im Bleistift ersetzt. Wenn ich Garrison ändere, werde ich meine Talente verbergen, wir missbrauchen es schnell. Erhalten Sie meinen lieben Freund sowie Mrs. Rom, meine besten Erinnerungen an die Front… “

Xxxviii. Paris. 24. Juni 1918. Flandrin verteidigt begeistert die Qualitäten des Malers seines Partners Jacqueline Marval: „… MME Marval, der zwei Tage in Paris verbracht hat, um endlich ihr Porträt zu sehen. Der Eindruck war gut, es ist wichtig. Das andere wichtige wichtige ist, dass die Ausstellung endet und dass ich mich um die Sendung kümmern kann: Sie hatte Ihnen nicht über den Preis erzählt, glaube ich, das ist 4000f. Aber es ist vor allem, dass der Tisch kommt . […] Ich würde mir wirklich für eine fotografische Reproduktion fürchten, Ihnen nicht den vollständigen Eindruck der Arbeit zu vermitteln […] Es ist wirklich in seiner frischen Gemälde, der aktuellen Personalisierung von Frau Marval und von allem, was mysteriös ist, in seiner Stärke, sein Genie. Gestern haben wir seine verschiedenen Workshops durchsucht, in denen sich die Bemühungen, die Schätze von 20 Jahren Arbeit ansammeln. Was habe ich ein Museum, um all das aus Staub zu bekommen? Aber mein Auge. Ich habe es abgebrochen (mit Genehmigung), für Sie die sehr kleine untergingende Sonne in Luxemburg des ersten Maljahres […] ist es ein kleines Stück Gold. Tisch betrifft den Chardin, um ihm eine kleine alte Kulisse zu finden. […] Die momentane Ruhe von Paris ermöglichte es mir, wieder zur Arbeit zu kommen […] , dass ich Ihnen für die Wahl der Landschaft auf der Bank danke. Ich hatte die Versuchung, in Paris zu gewinnen, aber derzeit war es kaum logisch ... "

Xxxix. Paris. 9. Juli 1918. „… Ich werde sehen, was das Gemälde auf einem kleinen schwarzen Teller gibt. Aber sei ruhig, er strahlt immer noch dort aus, als er zu Hause sein wird. Ich kehrte gestern wieder zu sehen, und wie die schönen Dinge schien er mir wieder verziert zu sein. […] Ich beende zwei große dekorative Tafeln für die Luftfahrt! … "

Xl. Paris. 16. Juli 1918. Malen, immer trotz des Krieges: "Ich sende Sie als Gepäck eines Freundes, der die Schachtel mit dem Modell für eine Dekoration , auf die Sie warten. […] Das Original ist wie eine hervorragende Juwelen, Perle, Opal, Amethyst, eingebettet in Lapis und Türkis […] Sie denken, wenn ich mit Interesse an der Offensive bin. Es passiert in der Mitte meiner Cagas 2 Jahre Kopf -auf… “

Xli. Paris. 12. November 1918. Am Tag nach dem Waffenstillstand freut sich Flandrin über den französischen Sieg und beschreibt die Freude in den Straßen von Paris: "... zum Wirbelsturm der Arbeit wurde das von Ereignissen hinzugefügt, zu einem Katastempo. Die Thrones brachen zusammen, und das ist der Sieg, da wir es nicht wagten, zu träumen. Paris war gestern unglaublich, die Glee entfesselten, die Pariser in Turbulenzen, von den Tausenden, drangen in die Boulevards ein, die Kanonen schleppten in die Menge […] zwei schöne goldene Kronen an den Fronten von Metz und Strasburg, die nur eine solche Befreiung erlaubt. Heute in Zeitungen, den Bedingungen und der unvergesslichen Rede von Clemenceau. Ich gehe heute Nachmittag zurück zu den Boulevards ... "

Xlii. Paris. 24. August 1922. "Vielen Dank für Ihr kleines Wort für Paul Léon. Ich hoffe, dass meine Ausstellung der Herbstmesse ihn auf einer möglichen Ordnung beruhigen wird. […] Ich trinke hier hart für die Herbstmesse… “

Xliii. Paris. 4. November 1922. "Dieses kleine Wort mit meinen Freundschaften gegen alle zu Hause, um eine kleine Provision von Ihnen zu teilen. Ich hatte den Besuch einer Stange (von Mercereau, dem Literator, glaube ich) mit einem kleinen Gemälde der ersten russischen Ballette, das er gerne 600F verkaufen möchte. Ich möchte leichte Touch -ups machen und es wäre auf dem Punkt. Können Sie mir per Post sagen, ob Cal zu Ihnen passt? Der Preis ist verlockend. […] Die Herbstmesse kann eine bessere Zeit haben als am Anfang. Sehr schönes Porträt Marval, Nr. 1. Ich glaube, ich habe einige Landschaftsgestaltererfolge ! … "

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Jules Flandrin betrat 1895 den Workshop von Gustave Moreau und wurde zum Verurteilungs -De Matisse, Marquet, Camoin und Rouault.

Landschaftsmaler, intime Szenen und Stillleben; Sein freier Ausdruck ermöglicht es ihm, sich mit Leichtigkeit verschiedenen Genres zu nähern. Er wird von dem Reichtum und der Vielfalt der Strömungen der modernen Malerei beeinflusst: impressionistische Beiträge, Nabis (seine Freunde Maurice Denis, Bonnard, Sérusier), um mit Matisse, seinen Freunden, zum Fauvismus zu gehen. In Paris sind seine Lieblingsfächer die animierte Show der Straßen oder die Kanten der Seine, die er in einem Venen, der seinem Marquet -Freund ziemlich nahe kommt, behandelt.

Der Begleiter von Jacqueline Marval gibt ihr einen Geschmack für Malerei. Wir schulden ihm die Einführung vieler Künstler in Pierre-André Farcy (bekannt als Andry-Farcy), der 1919 Kuratorin des Grenoble Museum wurde, niemals aufhören wird, moderne Kunst in sie zu bringen, um die Institution zu einer Flaggschiff der nationalen Kultur zu machen.

Bereits 1897 wurden die Leinwände von Jules Léon Flandrin auf der Champs de Mars Fair akzeptiert und 1898 eines der jüngsten Mitglieder der National Society of Fine Arts. Er entdeckte die russischen Ballette, als sie 1909 mit Nijinski, Pavlova, La Karsavina, in Paris ankamen.

Er nahm an mehreren internationalen Ausstellungen teil: 1910 in London (Stafford Gallery with the Neo Impressionisten, 1913 in Interlaken, Berlin und München.

Er ernannte 1911 Mitglieder des Herbst -Salons und leitete verschiedene Anordnungen für den Staat aus.