Serge GAINSBOURG scrive una canzone per Marlène DIETRICH. 1959.

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Manoscritto autografo – Les Nanas au paradis.

Una pagina in folio sul retro di un doppio foglio della partitura stampata della sua canzone La nuit d'objet , con una nota autografa "do".

Slnd [Parigi. novembre 1959]

“Dimenticando il loro dolore, dimenticando il carbone, le ragazze del paradiso voleranno via”

Gainsbourg scrive per Marlène Dietrich. Raro e prezioso manoscritto di inizio carriera, prima bozza, di questa leggendaria canzone inizialmente destinata all'icona Marlène Dietrich, Les Nanas au paradis.

Versione preparatoria, molto elaborata, composta da una ventina di versi con cancellature, varianti e correzioni. Molti passaggi del testo non furono conservati nella versione finalmente registrata da Catherine Sauvage nel gennaio 1960. Il titolo rimase inedito per molto tempo poiché venne messo in commercio solo nel 1996, dopo la morte del suo autore.

In alto a destra del foglio, Gainsbourg elenca anche otto canzoni corrispondenti al programma della sua tournée canora al Milord l'Arsouille (o al College Inn), alla fine del 1959: “– Ronsard [58] – Ricetta [di amore folle] – Friedland – Charleston [dei pianoforti traslocatori] – Amori perduti – Puncher [di Lilas] – Amour papa [L'amour à la papa] – Femme [La moglie di alcuni sotto il corpo di altri] »

_______________________________________________________

Su un sassofono o una fisarmonica

le ragazze in paradiso voleranno via

Solo domenica e sabato sera

quando sabato sera dopo il carbone

povera ragazza di strada sulla via del ritorno o giovane tendine

per un sassofono o una bella fisarmonica

tra le braccia di qualche bel ragazzo

le ragazze in paradiso voleranno via

dopodiché ad un appuntamento con candeggina o odeon

le ragazze in paradiso voleranno via

e sul loro faccino d'amore

tutta la settimana alla turbina gambergeront

ad un appuntamento con candeggina o odeon

e sabato sera subito dopo il carbone

le ragazze in paradiso voleranno via

su un rosso un coup de champ o un bourbon

zinco dal tabacco o beni da DuPont

allo scoccare della mezzanotte – la bevanda

sui giuramenti d'amore e sotto le ventose

le ragazze in paradiso voleranno via

e daranno il meglio di sé

sui giuramenti d'amore e sotto le ventose

dimenticando il loro dolore dimenticando il carbone

le ragazze in paradiso voleranno via

il culo

_______________________________________________________

Nell'autunno del 1959, il Théâtre de l'Étoile ospiterà il recital di Marlene Dietrich. L'avvenimento è significativo: l'Angelo Azzurro non si esibisce su un palco parigino dal 1945. È Jacques Canetti l'artefice dell'operazione consistente al contempo nel promuovere il disco Marlène , una lussuosa stampa francese dell'album Dietrich in Rio (orchestrata di Burt Bacharach), che Philips sta preparando per la distribuzione.

A New York, dove iniziarono le trattative, suggerì al cantante di eseguire alcuni titoli in francese, senza soffermarsi sui meriti dei cantautori del catalogo Tutti. Tornato a Parigi, prepara l'arrivo della star e ordina a Serge Gainsbourg le canzoni per il prossimo recital. La stampa ha così fatto eco, all'inizio di novembre, a due canzoni create dall'autore per Dietrich: “Le Cirque” e “Les Nanas au paradis”.

Gainsbourg è decisamente a suo agio nell'arte di comporre per gli altri. Per il pittore quale è in primo luogo, l'ispirazione nasce dalla visione che ha del destinatario della sua canzone, tratteggiando i contorni di ciò che sa o sente della sua personalità, forzando la linea fino a farne indovinare l'identità. . E quando non ha incontrato l'artista, fa della documentazione: un disco, un articolo di stampa o, come ultima risorsa, una foto.

Per Marlene Dietrich, Gainsbourg si è rivolta al cabaret berlinese, di cui era la musa ispiratrice. Il titolo stesso, “Les Nanas au paradis”, colloca immediatamente la canzone in un mix di universi: il più puro cabaret berlinese di Kurt Weill e Bertolt Brecht e il cinema francese di Marcel Carné e Jacques Prévert. Serge Gainsbourg prende “Nanna's Lied”, la canzone di una prostituta malinconica, e aggiunge un colore molto francese – quello degli amori leggeri di una Parigi fantasticata – così come il suo tocco personale di pessimismo e misoginia.

Quanto al “Circo”, è il cabaret di Madame Arthur che guarda all'Opera da tre soldi e a tutte quelle femme fatale che Dietrich interpretava al cinema. Dal punto di vista musicale, una certa parentela, fatta di umorismo e jazz, lega “Le Cirque” a “La Femme des un sous le corps des autres”. Le melodie di “Cirque” e “Nanas au paradis” rispettano i codici del cabaret berlinese: il tema, spesso inquietante, occupa un ambito abbastanza ristretto per lasciare che il carisma di Marlene Dietrich trasporti il ​​testo.

Se fossero state scelte dall'attrice-cantante, le due canzoni sarebbero state orchestrate da Burt Bacharach. Purtroppo, l'arrivo di Marlene Dietrich il 20 novembre a Parigi suscitò un tale entusiasmo mediatico che la star, sollecitata da ogni parte, apparve indifferente alle cure ricevute. Rifiuta l'idea di cantare i due titoli di Serge Gainsbourg sul palco del Théâtre de l'Étoile – probabilmente non sa nemmeno chi sia questo giovane autore.

Obbligata contrattualmente ad eseguire due titoli in francese, ha preferito brani già apparsi nel suo repertorio: “Déjeuner du matin” (Jacques Prévert e Joseph Kosma) e “Je tir ma vérence” (Pascal Bastia). Possiamo immaginare la delusione del giovane Serge Gainsbourg.

Un interprete della scuderia Canetti, però, prenderà in mano le sue due canzoni. Attenta quanto Juliette Gréco alla scelta dei suoi autori, Catherine Sauvage preparò il recital che avrebbe tenuto all'ABC nel gennaio 1960. Definendosi soprattutto come attrice, condusse una doppia carriera sul fronte teatrale e televisivo . In questo secondo ambito, è l'assidua ambasciatrice delle canzoni di Léo Ferré, che ha contribuito a rivelare al pubblico dalla fine degli anni Quaranta. Per un album Philips-Réalités, prodotto nel 1958 da Boris Vian, ha schierato il multiplo risorse del suo talento nelle canzoni di Kurt Weill, mostrandosi di volta in volta appassionata, cinica, ribelle o tremendamente commovente.

Fu per caso che Catherine Sauvage scoprì l’autore Gainsbourg, ascoltando “Indifferente” alla radio: “‘Nei tuoi occhi vedo i miei occhi, sei fortunato / Ti dà barlumi di intelligenza. “Mi sono detta, questa non deve sfuggirmi”, disse nel 1993. Alla fine, ho sentito “Era Serge Gainsbourg. » E apprendo anche che sta con Canetti. Allora ho urlato a Canetti: “Cosa?! Hai questo nei cassetti e non me ne hai parlato?" »

Poiché le due canzoni rifiutate da Dietrich sono ormai nel catalogo delle opere originali disponibili presso Tutti, Jacques Canetti si affretta a proporle a Catherine Sauvage. Supportata dal suo nuovo accompagnatore, il pianista Jacques Loussier, li prova presto con l'obiettivo di integrarli nel suo tour canoro. Fu durante una di queste prove che un modello fu inciso su un disco di acetato: troviamo “Le Cirque” e “Les Nanas au paradis”, ma anche “Il été une goose”, “L'Amour à la papa” e “La ricetta dell’amore folle”. (Testo tratto dal libro Le Gainsbook. Sébastien Merlet. Ed. Seghers.)