Serge Gainsbourg scrisse una canzone per Marlene Dietrich. 1959.

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Manoscritto autografo – Le Nanas in Paradiso.

Una pagina in folio sul retro di un bifoglio della partitura stampata della sua canzone La nuit d'octobre , con una nota autografa "do".

Slnd [Parigi. Novembre 1959]

"Dimenticando il loro dolore, dimenticando il carbone, le ragazze voleranno via in paradiso."

Gainsbourg scrisse per Marlene Dietrich. Raro e prezioso manoscritto di inizio carriera, prima bozza, di questa mitica canzone inizialmente destinata all'icona Marlene Dietrich, Les Nanas au paradis.

Una versione preparatoria molto raffinata, composta da una ventina di righe con cancellature, varianti e correzioni. Molti passaggi del testo non furono mantenuti nella versione definitiva registrata da Catherine Sauvage nel gennaio 1960. L'opera rimase a lungo inedita, venendo pubblicata commercialmente solo nel 1996, dopo la morte dell'autrice.

Nell'angolo in alto a destra del foglio, Gainsbourg elenca anche otto canzoni corrispondenti al programma della sua esibizione al Milord l'Arsouille (o College Inn), alla fine del 1959: “– Ronsard [58] – Recipe [of mad love] – Friedland – Charleston [of the piano movers] – Lost Loves – Ticket Puncher [of Lilas] – Daddy Love [Daddy's Love] – Woman [The Woman of some under the body of others]”

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Su un sassofono o una fisarmonica

Le ragazze in paradiso voleranno via

Domenica e sabato sera solo

quando il sabato sera dopo il carbone

povera ragazza di strada sulla via del ritorno o giovane tenera

per un sassofono o una bella fisarmonica

tra le braccia di un bel ragazzo

Le ragazze in paradiso voleranno via

dopo di che, in un appuntamento al Javel o all'Odeon

Le ragazze in paradiso voleranno via

e sui loro graziosi visini

Lavoreranno tutta la settimana, meditando

ad un appuntamento al Javel o all'Odeon

e il sabato sera subito dopo il carbone

Le ragazze in paradiso voleranno via

con un vino rosso, uno shot di champagne o un bourbon

lo zinco di un tabaccaio o un buono Dupont

allo scoccare della mezzanotte – la bevanda

sui voti d'amore e sotto i lecca-lecca

Le ragazze in paradiso voleranno via

e daranno il meglio di sé.

sui voti d'amore e sotto i lecca-lecca

dimenticando il loro dolore, dimenticando il carbone

Le ragazze in paradiso voleranno via

il culo

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Nell'autunno del 1959, il Théâtre de l'Étoile avrebbe ospitato il recital di Marlene Dietrich. L'evento era significativo: l'Angelo Azzurro non si esibiva su un palcoscenico parigino dal 1945. Jacques Canetti fu incaricato di organizzare l'operazione, che comprendeva anche la promozione del di Marlène , una lussuosa edizione francese dell'album Dietrich in Rio (orchestrato da Burt Bacharach), di cui la Philips stava preparando l'uscita.

A New York, dove iniziarono le trattative, suggerì alla cantante di eseguire alcune canzoni in francese, elogiando gli autori del catalogo Tutti. Tornato a Parigi, si preparò all'arrivo della star e commissionò a Serge Gainsbourg delle canzoni per il suo prossimo recital. All'inizio di novembre, la stampa riferì di due canzoni scritte da Gainsbourg per la Dietrich: "Le Cirque" e "Les Nanas au paradis".

Gainsbourg dimostra chiaramente la sua abilità nel comporre per gli altri. Per il pittore che è prima di tutto, l'ispirazione nasce dalla visione del destinatario della sua canzone, delineando i contorni di ciò che sa o intuisce della sua personalità, esagerandone i tratti fino a renderne possibile l'identificazione. E quando non ha incontrato l'interprete, fa le sue ricerche: un disco, un articolo di giornale o, come ultima risorsa, una fotografia.

Per Marlene Dietrich, Gainsbourg si rivolse al cabaret berlinese, di cui era una musa ispiratrice. Il titolo stesso, "Les Nanas au paradis" (Le ragazze in paradiso), colloca immediatamente la canzone in un mix di mondi: il più puro cabaret berlinese di Kurt Weill e Bertolt Brecht, e il cinema francese di Marcel Carné e Jacques Prévert. Serge Gainsbourg si appropria di "Nanna's Lied", la malinconica canzone di una prostituta, e vi aggiunge un sapore spiccatamente francese – quello delle spensierate storie d'amore di una Parigi fantastica – oltre al suo tocco personale di pessimismo e misoginia.

Quanto a "The Circus", è il cabaret di Madame Arthur, che ricorda L'opera da tre soldi e tutte quelle femme fatale che la Dietrich ha ritratto sullo schermo. Musicalmente, una certa affinità, che fonde umorismo e jazz, collega "The Circus" a "The Woman of One Under the Body of Another". Le melodie di "The Circus" e "Nanas in Paradise" aderiscono alle convenzioni del cabaret berlinese: il tema, spesso inquietante, occupa un'estensione piuttosto limitata, permettendo al carisma di Marlene Dietrich di sostenere il testo.

Se l'attrice-cantante li avesse scelti, le due canzoni sarebbero state orchestrate da Burt Bacharach. Purtroppo, l'arrivo di Marlene Dietrich a Parigi il 20 novembre suscitò un tale clamore mediatico che la star, assediata da richieste da ogni parte, rimase indifferente all'attenzione ricevuta. Scartò l'idea di cantare le due canzoni di Serge Gainsbourg sul palco del Théâtre de l'Étoile – forse non sapeva nemmeno chi fosse questo giovane cantautore.

Obbligata per contratto a eseguire due canzoni in francese, preferì brani già presenti nel suo repertorio: "Déjeuner du matin" (Jacques Prévert e Joseph Kosma) e "Je tire ma révérence" (Pascal Bastia). Si può immaginare la delusione del giovane Serge Gainsbourg.

Tuttavia, un'artista dell'etichetta Canetti si sarebbe impossessata delle sue due canzoni. Altrettanto meticolosa di Juliette Gréco nella scelta dei cantautori, Catherine Sauvage si stava preparando per il suo recital all'ABC nel gennaio del 1960. Definendosi principalmente come attrice, condusse una doppia carriera, tra teatro e canzone. In quest'ultima, fu una devota sostenitrice delle canzoni di Léo Ferré, che contribuì a far conoscere al pubblico alla fine degli anni Quaranta. Per un album Philips-Réalités, prodotto nel 1958 da Boris Vian, mostrò l'intera gamma del suo talento nelle canzoni di Kurt Weill, rivelandosi di volta in volta appassionata, cinica, ribelle o profondamente commovente.

Fu per caso che Catherine Sauvage scoprì il cantautore Gainsbourg, ascoltando "Indifférente" alla radio: "Nei tuoi occhi vedo i miei occhi, sei fortunato / Ti danno barlumi di intelligenza". "Ho pensato tra me e me: questo, non devo perdermelo", raccontò nel 1993. "Alla fine, ho sentito 'Quello era Serge Gainsbourg'. E ho anche scoperto che era con Canetti. Così ho urlato a Canetti: 'Cosa?! Ce l'hai nei cassetti e non me l'hai detto?'"

Poiché i due brani rifiutati da Dietrich erano ora nel catalogo delle opere originali disponibili presso Tutti, Jacques Canetti li offrì rapidamente a Catherine Sauvage. Supportata dal suo nuovo accompagnatore, il pianista Jacques Loussier, iniziò presto a provarli con l'idea di includerli nella sua scaletta. Fu durante una di queste prove che fu registrato un demo su un disco acetato: includeva "Le Cirque" e "Les Nanas au paradis", oltre a "Il était une oie", "L'Amour à la papa" e "La Recette de l'amour fou". (Testo tratto dal libro * Le Gainsbook*. Sébastien Merlet. Ed. Seghers.)