Marcel PROUST – Lettera autografa firmata alla baronessa di Pierrebourg.

Marcel Proust (1871.1922)

Lettera autografata firmata alla baronessa Aimery Harty de Pierrebourg.

Otto pagine in-12°. 102 bd Hausmann [inizio novembre 1911]

Kolb, Volume X, pagine da 368 a 370.

"Credo sempre di più che l'artista abbia la sua opera davanti a sé e non debba cambiarne nulla."

Proust è entusiasta dell'ultima pubblicazione di Mme de Pierrebourg.

___________________________________________________________

“Signora, come i ricchi che si prendono cura dei poveri e si chinano su di loro, quanto è toccante che abbiate pensato a una donna brutta! Sono sicuro che non avete messo nessuna civetteria, nessuna "arguzia" in questo titolo: Il mio viso , e che Claude Ferval [pseudonimo letterario di Madame de Pierrebourg], nell'imparzialità delle vostre creazioni, abbia dimenticato Madame de Pierrebourg e quella cosa perfettamente bella che è il suo viso? Ho ricevuto il vostro libro ieri e al momento non sto bene per scrivervi a lungo.”

Posso dirti, tuttavia, se la mia opinione ti sta minimamente a cuore, che di tutti i tuoi libri, questo è senza dubbio il mio preferito. Non conosco nulla di più bello di un soggetto veramente "bello". E che soggetto bello è questo! Così reale, e accompagnato da simboli così grandiosi e così duttili, se solo ci si riflette. Credo sempre più che l'artista abbia davanti a sé la sua opera, che non deve alterare in alcun modo (sarebbe la via più facile, cambiare, inventare al di fuori della realtà), mentre la cosa difficile è svelarla interamente, rispettarne tutti i contorni, incidere il blocco esattamente dove si vede la statua. Quanto sarebbe stato facile rovinare un soggetto del genere, sminuirlo o allungarlo attraverso l'analisi, sovraccaricarlo di personaggi secondari e di episodi inventati. Con la semplicità della tragedia classica, La mia figura non ha altra fonte di emozioni e vicissitudini che il naturale sviluppo, senza intervento dell'autore, senza cause efficienti aggiunte, della data situazione iniziale. Sai così bene come mostrare, senza spiegazioni, nelle azioni e nelle parole dei tuoi personaggi la spontaneità o le reazioni dei loro sentimenti che il libro, trasportato quasi com'è sulla scena, sarebbe un dramma davvero toccante e originale, e la cui situazione facilmente allegorica consentirebbe a ogni lettore di sostituire, se necessario, alla bruttezza, qualche altro segreto che potrebbe nascondere all'amore. (E a ​​questo proposito, mi chiedevo se è così che procedevi mentre lavoravi, o se tu, il cui destino rifletteva la bellezza del tuo sorriso, avresti potuto davvero vivere sinceramente la vita di una donna brutta.)

Forse non dovrebbero più rivedersi lì. Eppure, come vediamo la scena in cui lui la copre di baci nell'oscurità? Mille tocchi delicati, contrari alla prospettiva drammatica, "trascinerebbero" lì, come la carità di quella donna che si rifiuta di esclamare "Quanto è bello!" alla vista che l'uomo ferito non può vedere. Inoltre, il suo impatto come libro sarà immenso. La singolarità del tema, la sua generalità, la sua verità, la nobile semplicità della sua esecuzione, impediranno che venga mai dimenticato.

È con grande rammarico che io, Signora, soprattutto dopo quell'ultima visita a Trouville, dove siete stata così squisita con me e le cui parole mi sono rimaste nel cuore, non vi abbia mai visto dire tante cose che mi riempiono di tanta emozione. E il mio rammarico è ancora più grande ora che, per la felicità di tutti, spero, l'amico che ammiro così teneramente, l'adorabile Georges de Lauris, è entrato nella vostra vita. Che ore incomparabili trascorrerei con tutti voi! È anche una specie di cecità quella che impedisce di vedere qualsiasi cosa dell'umanità o della natura, per quanto fortunata possa essere che non abbia avuto inizio con la vita stessa, e che si possa custodirla nella memoria e portarla nel cuore. Voglia gradire, Signora, i miei più rispettosi e ammirati saluti. Marcel Proust.

P.S. Continuo a pensare all'aspetto realistico e realistico del libro e a quanto chiaramente presenti questa terribile relazione algebrica delle linee del viso in cui la donna è inclusa senza alcuna possibile via di fuga, questa lunghezza del naso di Cleopatra che cambia qualcosa per lei che conta più del destino degli imperi, il suo!