Una splendida prima bozza del manoscritto di Cocteau, in cui l'autore ricorda con distacco gli scandali, le critiche e altre assurdità sorte dal suo lavoro teatrale. Si sofferma a lungo sull'ostilità suscitata nel 1917 dal suo balletto Parade e sugli amici che collaborarono alla pièce: Guillaume Apollinaire, Pablo Picasso ed Erik Satie.
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Jean Cocteau (1889.1963)
Manoscritto autografo firmato – Ricordi teatrali .
Cinque pagine, grande quarto. Senza luogo né data.
Piccolo collage di carta sotto la firma.
Una splendida prima bozza del manoscritto di Cocteau, in cui l'autore ricorda con distacco gli scandali, le critiche e altre assurdità sorte dal suo lavoro teatrale. Si sofferma a lungo sull'ostilità suscitata nel 1917 dal suo balletto Parade e sugli amici che collaborarono alla pièce: Guillaume Apollinaire, Pablo Picasso ed Erik Satie.
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Ricordi teatrali.
La cosa terribile è avere già i ricordi teatrali che mi chiedono. Ma state tranquilli. Non potrei mai raccontare le parole degli attori, visto che quasi sempre li avvolgo in maschere e costumi che mi impediscono immediatamente di comunicare con loro. Quindi do ordini come un capitano di sottomarino in mezzo a palombari.
I ricordi teatrali che più mi colpiscono sono quelli degli scandali. Per esempio, ricorderò sempre l'intervallo di Parade allo Châtelet. Anche gli scandali stanno aumentando. scandalo di Parade è stato più terribile di quello de La sagra della primavera scandalo Hernani sia stato di minore entità. Domani useranno gli esplosivi.
Guillaume Apollinaire era stato così gentile da scrivere la prefazione a Parade nel programma. Il titolo di questo pezzo introduceva il termine "Esprit-Nouveau" (Spirito Nuovo), che sarebbe diventato così di moda. Apollinaire fece ancora meglio. Grazie alla sua uniforme e a una ferita che lo costringeva a indossare una specie di diadema di cuoio in testa, mi salvò da un pericolo ridicolo. Stavamo uscendo insieme dalle quinte dopo lo spettacolo che il pubblico aveva appena rappresentato in sala e stavamo per dirigerci verso il palco dove Picasso ci aspettava, quando una cantante, Madame M., una vera Gorgone, mi riconobbe, gridò: "Eccone una!" (uno degli autori), agitò la folla e minacciò di cavarmi gli occhi con il suo spillone se Apollinaire non fosse intervenuto e se il marito della pazza non le avesse tirato le gonne. Il pover'uomo mi lanciò un'occhiata complice che diceva: sono degli irresponsabili.
Durante quello stesso intervallo, Picasso, Satie e io udimmo una frase rinfrescante, capace di ridarci le forze se avessimo vacillato. Ma, giuro, lo scandalo non gonfiò il nostro orgoglio né ci demoralizzò minimamente. Un signore disse a un altro: "Se avessi saputo che era così sciocco, avrei portato i bambini". Questo signore dell'orchestra ci stava rivolgendo la più discreta lusinga.
Una sera, uscendo dal teatro di Jacques Hébertot dopo Le nozze della Torre Eiffel , Raymond Radiguet sentì una signora dire al suo accompagnatore: "Mia cara, non oso chiederti scusa per questa sera" e l'accompagnatore, molto cortese, rispose: "Lascia perdere, non ti agitare, siamo sempre felici di vedere fin dove può arrivare la stupidità umana". Infatti.
Un'altra sera, mi ero precipitato nel palco di un amico per assistere a un cambio di scena durante l'ultima rappresentazione di The Newlyweds (cosa che faccio raramente, dato che seguo sempre i miei spettacoli come se fosse la prima, un'attenzione che i registi scambiano per la febbre di un novizio). Dopo lo spettacolo, un amico, dopo aver indicato a voce piuttosto alta una giovane donna molto elegante e carina che si stava indossando la pelliccia nel palco accanto, si è sporto verso il nostro per fischiettarmi in faccia. Una rabbia affascinante la soffocava, impedendole di fischiare e lasciandole solo lacrime. Ho dovuto calmarla e dirle che non doveva assolutamente agitarsi così tanto.
Racconto anche il divertente aneddoto di una spettatrice che si lamentava del fatto che gli attori di "Les Mariés" ( Gli sposi novelli) non proiettassero bene sopra le luci della ribalta. Poiché la lamentela più ovvia era che proiettassero troppo oltre, a causa di maschere, costumi e megafoni, le chiesi perché. "Beh", rispose, " amo così tanto il soffitto di Maurice Denis che adorna il teatro che prendo sempre i posti più alti , il che mi impedisce di vedere e sentire bene ciò che accade sul palco".
Questi aneddoti sono innumerevoli e fornirebbero a Gavarni mille leggende. Tralascio i classici. Per esempio, il portiere del Théâtre des Champs-Élysées, dove Quo Vadis e Le Bœuf sur le toit venivano rappresentati su due piani, al quale mi lamentai per le scarpe rubate, gridando: "Sono sempre quei teppisti cristiani che prendono tutto quello che trovano!". E poi c'è la bella storia dei cristiani che, diceva il domatore di leoni, "spaventano i leoni e impediscono loro di ruggire".
Concluderò con un'osservazione di Madame Rasimi, direttrice del Bataclan, un'osservazione che dipinge coppie abbracciate ed estatiche meglio di qualsiasi dipinto di genere. Quando le ho chiesto perché il suo pubblico applaudisse così poco le scene di rivista rappresentate trecento volte di seguito, mi ha risposto: "È perché non hanno le mani libere". Jean Cocteau.