Franz LISZT e il suo museo drammatico per pianoforte solo.

Franz Liszt (1811.1886)

Lettera autografata indirizzata al suo editore musicale di Parigi, Maurice Schlesinger.

Quattro pagine, grande quarto. Lettera inedita. Genova. 2 luglio 1838.

"Sotto il titolo collettivo ' Museo drammatico per pianoforte solo di FL' appariranno (...) una serie di brani scelti dal repertorio italiano, tedesco e francese, trascritti, illustrati, parafrasati, variati, arrangiati e rifiniti, a modo mio ."

Dopo il suo strepitoso successo viennese nei concerti tenuti in favore delle vittime dell'alluvione di Pest e all'alba del suo periodo di splendore ( Glanz Periode ), Liszt tornò a malincuore in Italia per stare con la tormentata Marie d'Agoult.

Evocando i compagni Berlioz, Thalberg, Meyerbeer, Moscheles, il compositore ungherese, notevolmente cambiato, modificato, migliorato, sotto vari aspetti , si (ri)lancia in lavori e nuovi progetti, proponendo a Maurice Schlesinger – editore e fondatore della Gazette Musicale – qualcosa di non indifferente.

Una lunga e superba lettera inedita, che testimonia la ricchezza intellettuale e musicale della mente di Liszt.

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“È passato molto tempo, mio ​​caro Maurice, dall'ultima volta che ho avuto tue notizie. Non ricevo né posso ricevere la Gazzetta a causa dei miei continui viaggi. Non so se la mia risposta a [Heinrich] Heine sia stata pubblicata. C'è già una nuova lettera del Bachelor, ma prima di inviartela, vorrei sapere che fine hanno fatto le precedenti. Mi è stato detto da Parigi che l'ultima è stata ben accolta e che tu in particolare ne hai parlato molto bene. Riceverai presto le bozze degli Studi [seconda versione dei suoi dodici Studi Trascendentali], che spero ti piaceranno anche. Finché non sarai personalmente (cosa che spero sarà anche il caso quando ci incontreremo di nuovo a Parigi, dato che ho cambiato, modificato e migliorato considerevolmente sotto diversi aspetti ), sono lieto di sapere che i miei scritti e i miei appunti non ti annoiano.”

A proposito di appunti, Haslinger, Ricordi e io abbiamo discusso di un progetto di pubblicazione che vi sottopongo e che sarei lieto di vedere approvato. Sarebbe un'impresa piuttosto impegnativa. Con il titolo collettivo "Musée dramatique pour Piano seul" ( Museo drammatico per pianoforte solo di FL) verrebbero pubblicati (a data fissa o con maggiore regolarità, a vostra scelta) , trascritti, illustrati, parafrasati, variati, arrangiati e rifiniti nel mio stile . Tutti accuratamente diteggiati e di media difficoltà. Vedo che sorridete alla parola "media difficoltà", ma vedrete che quando finalmente deciderò di tornare a suonare Hünten, Henry Herz e Schunke , sarò in grado di farlo altrettanto bene, se non meglio, di chiunque altro. Se, inoltre, avessi ancora qualche dubbio in merito e il piano di pubblicazione ti andasse bene altrimenti, mi metterò comunque al lavoro e farò stampare una trentina di pagine di bozze come campione che ti invierò (…).

Il progetto che propongo, che certamente richiederebbe denaro e popolarità (due cose a cui sto iniziando ad apprezzare un po'), potrebbe essere parallelo a quello. Se lo desidera, potremmo anche seguire l'ordine delle sue pubblicazioni, anche se preferirei iniziare con Norma, data la sua immensa popolarità in Italia. [Ricordi di Norma, composti nei primi anni Trenta dopo l'opera di Bellini].

Inutile dire che in una questione di questo tipo, l'editore è importante quanto l'autore e l'arrangiatore, se così si può dire. Conoscete la mia opinione su di voi in proposito. Inviandovi le bozze dei miei Studi, ve lo dimostro con la stessa chiarezza con cui Meyerbeer (la cui gentile memoria vi prego di ricordarmi) ha rifiutato il terzo aggiuntivo per ogni partitura che [Eugène] Troupenas gli ha offerto. Francamente, sarei lieto se vi occupaste di questa pubblicazione, e in effetti, se mi rifiutate, la abbandonerò del tutto , nonostante le insistenze di Ricordi e Haslinger . Quanto alle condizioni: Ricordi mi paga 5 franchi a pagina e Haslinger 10. Vedete cosa potreste fare.

A che punto è l'opera di Berlioz? [L'opera Benvenuto Cellini, la cui prima rappresentazione fu il 10 settembre 1838]. Quando verrà finalmente rappresentata? Mi piacerebbe molto essere a Parigi allora ; ma sarà difficilmente possibile. Non passerò più dalla tua cara rue de Richelieu prima della prossima primavera, diretto in Inghilterra. Ti troverò lì? Ti prego, mio ​​caro Maurice, di rispondermi con poche righe indirizzate a Ricordi. Non ho ricevuto gli Studi di Moscheles [il pianista boemo Ignaz Moscheles]. Ti sarei molto grato se me li inviassi in busta chiusa. È un'opera del genere. Lo stile è ammirevole. Se desideri che ne canti le lodi complete sulla Gazzetta, posso farlo. Polonaise del [Friedrich] (pietosa! pietosa!), e nemmeno delle arie varie e molto monotone dell'imitatore di Thalberg (grazie a Dio mi sono liberato di questa stupida rivalità – bene per il signor Döhler). Francamente, è piuttosto mediocre!

Se quest'anno pubblicherai un album dei Pianisti, non dimenticarti di me. Il piccolo è ancora vivo e non vuole finire nella lista nera. Perdonami, mio ​​caro Maurice, per tutte queste sciocchezze, che puoi leggere o meno come preferisci . Mille saluti. Cordiali saluti, F. Liszt.

P.S. La prego di non condividere questa lettera. Poiché ritengo che la mia idea per un Museo Drammatico sia eccellente, mi dispiacerebbe vederla realizzata da qualcun altro. In ogni caso, la questione deve rimanere strettamente tra noi. La esorto a farlo.

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Bibliografia:

Franz Liszt. Biografia. Frédéric Martinez, Gallimard, 2011.

La tumultuosa amicizia tra Franz Liszt e Maurice Schlesinger. Jacqueline Bellas.