Serge GAINSBOURG escribe una canción para Marlène DIETRICH. 1959.

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Manuscrito autógrafo – Les Nanas au paradis.

Una página en folio en el reverso de dos hojas de la partitura impresa de su canción La nuit d'objet , con una nota autógrafa "do".

Slnd [París. noviembre de 1959]

“Olvidando su dolor, olvidándose del carbón, las niñas del paraíso se irán volando”

Gainsbourg escribe para Marlène Dietrich. Raro y precioso manuscrito de principios de carrera, primer borrador, de esta legendaria canción inicialmente destinada al icono Marlène Dietrich, Les Nanas au paradis.

Versión preparatoria, muy elaborada, compuesta por una veintena de versos con tachaduras, variantes y correcciones. Muchos pasajes del texto no se conservaron en la versión finalmente grabada por Catherine Sauvage en enero de 1960. El título permaneció inédito durante mucho tiempo, ya que no se publicó comercialmente hasta 1996, tras la muerte de su autor.

En la parte superior derecha de la hoja, Gainsbourg enumera también ocho canciones correspondientes al programa de su gira de canto en Milord l'Arsouille (o en el College Inn), a finales de 1959: “– Ronsard [58] – Receta [de amor loco] – Friedland – Charleston [de los pianistas] – Amores perdidos – Puncher [de Lilas] – Amour papa [L'amour à la papa] – Femme [La esposa de unos bajo el cuerpo de otros] »

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En un saxofón o acordeón

las chicas en el paraíso se irán volando

Domingo y sábado por la tarde sólo

cuando el sábado por la tarde después del carbón

pobre chica de la calle de regreso o tendron joven

para un saxofón o un bonito acordeón

en los brazos de un chico lindo

las chicas en el paraíso se irán volando

y luego en una cita con lejía u odeon

las chicas en el paraíso se irán volando

y en su carita de amor

toda la semana en la turbina se gambergeront

en una cita con lejía u odeon

y el sábado por la tarde justo después del carbón

las chicas en el paraíso se irán volando

en un tinto un golpe de campeón o un bourbon

zinc del tabaco o bien de dupont

al filo de la medianoche – la bebida

sobre los juramentos de amor y bajo los tontos

las chicas en el paraíso se irán volando

y lo mejor de ellos mismos darán

sobre los juramentos de amor y bajo los tontos

olvidando su dolor olvidando el carbon

las chicas en el paraíso se irán volando

el culo

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En el otoño de 1959, el Théâtre de l'Étoile acogería el recital de Marlene Dietrich. El acontecimiento es significativo: el Ángel Azul no actuaba en un escenario parisino desde 1945. Jacques Canetti fue el responsable de poner en marcha la operación consistente al mismo tiempo en promocionar el disco Marlène , una lujosa edición francesa del álbum Dietrich in Rio (orquestado de Burt Bacharach), cuyo lanzamiento Philips está preparando.

En Nueva York, donde comenzaron las negociaciones, propuso al cantante interpretar algunos títulos en francés, sin insistir en los méritos de los compositores del catálogo de Tutti. De regreso a París, prepara la llegada de la estrella y encarga canciones a Serge Gainsbourg para el próximo recital. Así, la prensa se hizo eco, a principios de noviembre, de dos canciones creadas por el autor para Dietrich: “Le Cirque” y “Les Nanas au paradis”.

Gainsbourg se siente definitivamente cómodo en el arte de componer para otros. Para el pintor que es en primer lugar, la inspiración nace de la visión que tiene del destinatario de su canción, esbozando el trazo de lo que sabe o siente sobre su personalidad, forzando la línea hasta que podamos adivinar su identidad. . Y cuando no ha conocido al intérprete, hace alguna documentación: un disco, un artículo de prensa o, como último recurso, una fotografía.

Para Marlene Dietrich, Gainsbourg recurrió al cabaret berlinés, del que fue musa. El propio título, “Les Nanas au paradis”, sitúa inmediatamente la canción en una mezcla de universos: el más puro cabaret berlinés de Kurt Weill y Bertolt Brecht y el cine francés de Marcel Carné y Jacques Prévert. Serge Gainsbourg toma “Nanna's Lied”, la canción de una prostituta melancólica, y le añade un color muy francés –el de los amores ligeros de un París fantaseado–, además de su personal toque de pesimismo y misoginia.

En cuanto al “Circo”, es el cabaret Madame Arthur que mira hacia La Ópera de los Tres Peniques y todas esas mujeres fatales que interpretó Dietrich en el cine. Desde el punto de vista musical, un cierto parentesco, hecho de humor y jazz, vincula “Le Cirque” con “La Femme des un sous le corps des autres”. Las melodías de “Cirque” y “Nanas au paradis” respetan los códigos del cabaret berlinés: el tema, a menudo inquietante, ocupa un ámbito bastante restringido para dejar que el carisma de Marlene Dietrich lleve el texto.

Si las hubiera elegido la actriz y cantante, las dos canciones habrían sido orquestadas por Burt Bacharach. Lamentablemente, la llegada de Marlene Dietrich el 20 de noviembre a París provocó tal revuelo mediático que la estrella, solicitada por todas partes, se mostró indiferente a los cuidados que recibió. Rechaza la idea de cantar los dos títulos de Serge Gainsbourg en el escenario del Théâtre de l'Étoile; probablemente ni siquiera sabe quién es este joven autor.

Obligada por contrato a interpretar dos títulos en francés, prefirió canciones que ya habían aparecido en su repertorio: “Déjeuner du matin” (Jacques Prévert y Joseph Kosma) y “Je tir ma vérence” (Pascal Bastia). Podemos imaginar la decepción del joven Serge Gainsbourg.

Sin embargo, una intérprete del grupo Canetti se hará cargo de sus dos canciones. Tout aussi attentive que Juliette Gréco au choix de ses auteurs, Catherine Sauvage prépare le récital qu'elle doit donner à l'ABC en janvier 1960. Se définissant avant tout comme comédienne, elle mène une double carrière sur les fronts du théâtre et de la canción. En este segundo ámbito, es la asidua embajadora de las canciones de Léo Ferré, que ayudó a revelar al público desde finales de los años 1940. Para un álbum de Philips-Réalités, producido en 1958 por Boris Vian, desplegó el múltiple. recursos de su talento en las canciones de Kurt Weill, mostrándose por momentos apasionada, cínica, rebelde o tremendamente conmovedora.

Fue por casualidad que Catherine Sauvage descubrió al autor Gainsbourg, al escuchar “Indiferente” en la radio: “'En tus ojos veo mis ojos, tienes suerte / Te dan destellos de inteligencia. “Me dije: éste no se me debe escapar”, dijo en 1993. Al final escuché: “Era Serge Gainsbourg. » Y también me entero que está con Canetti. Entonces le grité a Canetti: “¡¿Qué?! ¿Tienes esto en tus cajones y no me lo has contado? »

Dado que las dos canciones rechazadas por Dietrich se encuentran ahora en el catálogo de obras originales disponibles en Tutti, Jacques Canetti se apresura a ofrecérselas a Catherine Sauvage. Apoyada por su nuevo acompañante, el pianista Jacques Loussier, pronto los ensaya con vistas a integrarlos en su gira de canto. Fue durante uno de estos ensayos cuando se grabó un modelo en un disco de acetato: encontramos “Le Cirque” y “Les Nanas au paradis”, además de “Il été une goose”, “L'Amour à la papa” y “La receta del amor loco”. (Texto extraído del libro Le Gainsbook. Sébastien Merlet. Ed. Seghers.)