La obra de la escultora Jane Poupelet es homenajeada con un artículo elogioso. 1913.

Jane POUPELET (1874.1932)

Carta autografiada dirigida al crítico Maurice Guillemot.

Cuatro páginas en octavo en papel dirigidas a él.

La Gauterie [julio de 1913]

"Me temo que mi conciencia no es tan pura como usted afirma."

Una carta singular y conmovedora de la escultora francesa homenajeada en el elogioso artículo que Maurice Guillemot le dedicó en la revista Art et Décoration. Jane Poupelet reflexiona con humildad sobre su obra y sobre la evocación de la «criminalidad» que Guillemot hace en Maeterlinck.

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"Señor, es muy tarde para agradecerle el encantador artículo (en el mejor sentido de la palabra) que me dedicó hace quince días en la revista Art et Décoration y que recibí anteayer."

Dejando a un lado el tema en cuestión, disfruté enormemente leyendo estas páginas de crítica sincera. Tan bien concebidas (si es que esto no es un halago indirecto) como bien escritas, constituyen una gran recompensa y un valioso estímulo. Permítanme, pues, expresarles, en primer lugar, mis sinceras felicitaciones; luego,  mi gratitud por haberles confiado la tarea de presentarme al público; y finalmente, mi agradecimiento por haberlo hecho de una manera tan halagadora. Porque, si bien no soy exactamente el criminal que describe Maeterlinck, me temo que mi conciencia no es tan pura como ustedes tan amablemente afirman. Al menos, me esforzaré en el futuro por justificar plenamente la opinión favorable que se han formado de mi modesto carácter.

Espero, señor, tener el placer de continuar con usted este otoño en París las buenas relaciones iniciadas este verano ; mientras tanto, reciba la seguridad de mi más alta consideración y mis mejores deseos. J. Poupelet."

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En el número de julio de 1913, Maurice Guilleminot publicó un excelente y extenso artículo ilustrado (págs. 51-56) sobre la escultora francesa en la revista mensual de arte moderno Art et Décoration . El crítico concluyó el artículo citando lo que Maeterlinck había escrito sobre la escultura: «La escultura debería ser la más excepcional de todas las artes. Debería capturar solo unos pocos momentos de la vida, de las formas, de las alegrías y las penas humanas, extremadamente raros e irreprochablemente bellos. Cualquier movimiento escultórico que no sea admirable es una especie de crimen permanente, obsesivo e inexcusable». Guilleminot, por su parte, concluyó su texto: «Mademoiselle Jane Poupelet no es en absoluto criminal en el sentido en que el poeta de Pelléas usa esta palabra».

Figura destacada de la escultura de principios del siglo XX, Jane Poupelet se codeó con otras artistas, en particular con Camille Claudel, a quien admiraba por su feroz independencia y fortaleza de carácter. Fue la primera mujer admitida en la École des Beaux-Arts et des Arts Décoratifs de Burdeos, donde conoció al escultor Lucien Schnegg en 1900 y se unió al círculo de Schnegg, del que era la única mujer. Frecuentaba los círculos de Bourdelle y Rodin, y también se relacionaba con artistas estadounidenses y grupos feministas anglosajones.

Durante la Primera Guerra Mundial, Jane Poupelet abandonó su arte y se dedicó a crear muñecas y juguetes de madera pintados, que vendía para ayudar a las víctimas de la guerra. A partir de 1918, modeló máscaras para los mutilados, los "rostros desfigurados" del conflicto, trabajando para la Cruz Roja Americana junto a Anna Ladd. Su dedicación le valió la Legión de Honor en 1928.

En una carta fechada en 1920, la escultora confesó que, tras presenciar tanto sufrimiento, jamás volvería a esculpir de la misma manera.