Hubert de Givenchy apoya a su amiga, la decoradora Janine Janet. 1956

Hubert de Givenchy (1927-2018)

Carta autografiada firmada a Janine Janet.

Dos páginas en cuarto. Estampado con la colección Janet.

Sin ubicación. 20 de agosto de 1956.

Rara carta del modisto francés dirigida a su gran amiga, la artista Janine Janet, decoradora de Balenciaga y de la casa Givenchy.

__________________________________________

"Querida Janine, no te pongas triste y, sobre todo, ten fe en tu talento; debes sentirte muy fuerte. Estoy seguro de que si logras realizar tus proyectos, será maravilloso, pero a menudo es difícil, especialmente con la gente que te rodea. Me alegro mucho por tu viaje y espero con ilusión la noche en que me cuentes las maravillas que has descubierto en este hermoso país. Con mucho cariño. No te olvides de mí, Jean-Claude. Hasta pronto. Hubert."

__________________________________________

En el prefacio del catálogo de la exposición titulada «Janine Janet, Metamorfosis», celebrada en el Museo de la Caza y de la Naturaleza en 2003, Hubert de Givenchy evoca su relación con Janine Janet y Balenciaga:

Tuve el placer de conocer a Janine Janet gracias al Sr. Balenciaga […]. El hombre al que siempre he considerado mi mentor, desde nuestro encuentro en 1953, estaba iniciando entonces una fructífera colaboración con el artista. Deseando enfatizar el carácter exclusivo y refinado de su casa de moda, Cristóbal Balenciaga no quería que se exhibieran objetos comerciales en sus escaparates de la Avenida George V. Por lo tanto, le confió a Janine Janet la tarea de disponerlos a su gusto, con la única condición de que ofrecieran un equivalente visual al lujo de las colecciones. Durante casi quince años, Janine demostró una gran imaginación para renovar sus escaparates. ¡Estos escaparates eran magníficos! Llenos de inventiva y fantasía. Cada vez que se actualizaban, eran motivo de asombro. Y, con bastante frecuencia, atraían multitudes frente a la tienda Balenciaga para admirarlos. Mientras que la mayoría de los decoradores se contentaban con instalaciones efímeras, Janine Janet concebía auténticas esculturas, que requerían un trabajo inmenso. Recuerdo especialmente aquellas figuras caprichosas: El Perfumista, El Modista y La Sombrerera, adornadas con accesorios que correspondían a sus respectivas profesiones. Pero también estaban aquellas asombrosas figuras de conchas marinas, aquellas mujeres de paja y junco, aquellos extraños bustos erizados de clavos y muchas otras creaciones que adornaban la Avenida George V. A su vez, en una escala más modesta, le encargué algunas obras a Janine. Así fue como llegó a diseñar magníficos caballos para los escaparates de mi casa de modas. Fruto de una habilidad prodigiosa, estaban completamente cubiertos de pasamanería. En otra ocasión, hubo esfinges doradas con cuellos desproporcionadamente largos, herederas lejanas de las fantasías del siglo XVIII. Apasionada por la metamorfosis, por la interacción de la transposición que permite evocar un material con otro, sugerir un elemento del reino animal, vegetal o mineral tomando prestado de otros, creó otras cosas para mí: un gallo cuyo cuerpo estaba hecho enteramente de inmensos tulipanes loro, o cestas de flores con pétalos y corolas formadas por piedras de colores. Finalmente, estaban esos dos bustos extraordinarios, uno de coral rojo y el otro de azabache y amatista, que quería conservar en mi casa de campo. Me encantaba ver trabajar a Janine. Su entusiasmo era asombroso, incansable; podría haber trabajado día y noche sin parar […].