Hubert de GIVENCHY apoya a su amiga decoradora, Janine Janet. 1956

Hubert de GIVENCHY (1927-2018)

Carta autografiada firmada a Janine Janet.

Dos páginas en cuarto. Estampado con la colección Janet.

Sin ubicación. 20 de agosto de 1956.

Rara carta del modisto francés dirigida a su gran amiga, la artista Janine Janet, decoradora de Balenciaga y de la casa Givenchy.

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Querida Janine, no estés triste y, sobre todo, ten fe en tu talento; debes sentirte muy fuerte . Estoy segura de que si logras realizar tus proyectos, será maravilloso, pero a menudo es difícil, sobre todo con la gente que te rodea. Me alegro mucho de tu viaje y espero con ansias la noche en que me cuentes las maravillas que has descubierto en este hermoso país. Con mucho cariño. No te olvides de mí y de Jean-Claude. Nos vemos pronto, Hubert.

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En el prefacio del catálogo de la exposición titulada «Janine Janet, Metamorfosis», celebrada en el Museo de la Caza y de la Naturaleza en 2003, Hubert de Givenchy evoca su relación con Janine Janet y Balenciaga:

Tuve el placer de conocer a Janine Janet gracias al Sr. Balenciaga […]. El hombre al que siempre he considerado mi mentor, desde nuestro encuentro en 1953, iniciaba entonces una fructífera colaboración con el artista. Deseando enfatizar el carácter exclusivo y refinado de su casa de moda, Cristóbal Balenciaga no quería que se exhibieran objetos comerciales en sus escaparates de la Avenida George V. Por lo tanto, le confió a Janine Janet la tarea de organizarlos a su gusto, con la única condición de que ofrecieran un equivalente visual al lujo de las colecciones. Durante casi quince años, Janine desplegó una gran imaginación para renovar sus escaparates. ¡Estos escaparates eran magníficos! Llenos de inventiva y fantasía. Cada vez que se actualizaban, era motivo de asombro. Y, con frecuencia, atraían multitudes a las puertas de la tienda de Balenciaga para admirarlos. Donde la mayoría de los decoradores se conformaban con instalaciones efímeras, Janine Janet concibió auténticas esculturas, que requerían un trabajo inmenso. Recuerdo especialmente esas figuras caprichosas, El Perfumista, El Modisto y La Sombrerera, realizadas con accesorios correspondientes a sus respectivas profesiones. Pero también estaban esas asombrosas figuras de conchas marinas, esas mujeres de paja y caña, esos extraños bustos erizados de clavos, y muchas otras creaciones que adornaban la Avenida George V. A su vez, en una escala más modesta, encargué algunas obras a Janine. Así fue como ella diseñó magníficos caballos para los escaparates interiores de mi casa de moda. Fruto de una habilidad prodigiosa, estaban completamente cubiertos de pasamanería. En otra ocasión, había esfinges doradas con cuellos desproporcionadamente largos, herederas lejanas de las fantasías del siglo XVIII. Apasionada por la metamorfosis, el juego de transposiciones que permite evocar un material con otro, sugerir un elemento del reino animal, vegetal o mineral tomando elementos de otros, creó otras cosas para mí: un gallo cuyo cuerpo estaba hecho enteramente de inmensos tulipanes papagayo, o cestas de flores con pétalos y corolas de piedras de colores. Finalmente, estaban esos dos bustos extraordinarios, uno en coral rojo y el otro en azabache y amatista, que quería conservar en mi casa de campo. Me encantaba ver trabajar a Janine. Su entusiasmo era asombroso, incansable; podría haber trabajado día y noche sin parar […]”.