Héctor Berlioz trabaja en su trilogía sacra "La Infancia de Cristo". 1854.

Héctor BERLIOZ (1803.1869)

Carta autógrafa firmada a Johann Christian Lobe.

Dos páginas en octavo. Dirección y sello de lacre con la imagen de Beethoven.

París. 21 de enero de 1854.

"Ya casi he terminado la segunda parte de La huida a Egipto."

Una carta muy bella de Berlioz, quien se encontraba ocupado creando La huida a Egipto, la segunda parte de su trilogía sagrada La infancia de Cristo.

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“Mi querido Lobe, te agradezco que te hayas acordado de enviarme tus documentos, y aún más que hayas acompañado tu regalo con una carta tan amable. Que Dios me permita más adelante estar a la altura de la simpatía que me muestras y no poner en peligro tu voto. Estoy trabajando arduamente en este momentocon la esperanza de que la terrible guerra que se avecina no se produzca y no obstaculice mi próximo viaje a Alemania [la Guerra de Crimea contra Rusia iba a comenzar en marzo de 1854]. Casi he terminado la segunda parte de La huida a Egipto. Esta obra, mucho más sustancial que la que conoces, se llama La llegada. Es, de hecho, la llegada de la Sagrada Familia a Sais; hay (además del tenor que recita) tres personajes, la Virgen María, San José, un padre de familia, grandes coros y música instrumental, y contiene ocho piezas.” Me gustaría mucho que te gustara esta partitura, cuyo estilo, creo, es superior al de la anterior. Con mis más sinceros saludos, Atentamente, Hector Berlioz…

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La obra L'Enfance du Christ se creó en su totalidad el 10 de diciembre de 1854 en la Salle Herz de París, bajo la dirección del propio Berlioz, y fue un éxito inmediato y rotundo.

Entre los primeros y más fervientes admiradores de Berlioz en Alemania se encontraba el escritor y músico Johann Christian Lobe (1797-1881), flautista de la orquesta del Teatro de Weimar antes de fundar un instituto de música en Weimar en 1842. Posteriormente, se trasladó a Leipzig en 1846, donde editó su propia revista musical. Lobe descubrió la música de Berlioz en un concierto en Weimar en 1837, conoció al compositor en 1842 y posteriormente mantuvo correspondencia con él. En sus memorias, Berlioz se refiere a Lobe como «ese tipo de auténtico músico alemán».