Gustave GEFFROY – Colección de cartas sobre su trabajo en los Gobelinos.

Gustave GEFFROY (1855.1926)

Un conjunto de dos cartas autógrafas firmadas a François Thiébault Sisson.  

Cinco páginas en octavo con membrete de la Manufacture Nationale des Gobelins.

París. 31 de julio y 5 de agosto de 1920. Sobres.

Adjuntamos dos cartas autografiadas y una tarjeta de visita del mismo Geffroy.

"Tendrás algo más explícito que decir sobre el trabajo que intenté en los Gobelinos"

Geffroy defiende la obra de la Manufacture Nationale des Gobelins, de la que es director, en respuesta a un artículo que considera difamatorio y publicado en Le Temps .

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I. LAS a François Thiébault Sisson, editor de Le Temps.

París. Sábado 31 de julio de 1920.

Querido amigo, leí en Le Temps de ayer (30 de julio) una nota, firmada con tus iniciales TS, sobre la administración de Bellas Artes ante el Senado. En ella se recoge la declaración del Sr. Chastenet, quien considera «inaceptable que los administradores de nuestros talleres de tapicería hagan pedidos por su propia cuenta». Añade que « la administración de Bellas Artes debe poder controlar los pedidos y examinar su pertinencia ». Quisiera responder que los directores de los talleres nunca han hecho pedidos por su propia cuenta. Reciben pedidos ya preparados o presentan propuestas a la administración de Bellas Artes, que siempre ha tomado la decisión final.

¿Queremos cuestionar el derecho de "propuesta" de los gerentes de las fábricas? ¿Deberían, cuando un artista les presenta un cartón y les solicita su ejecución en tapiz, negarse a aceptar la solicitud? ¿Deben, además, estar tan desprovistos de ideas y preferencias que nunca indican las obras que creen que probablemente se ejecutarán?

En cuanto a la opinión del Sr. Chastenet de que los artistas de las fábricas nacionales de tapices producen "horrores", se lo dejo a él. Asimismo, me gustaría saber qué obras de "pobreza irremediable" se han encargado pero nunca han sido aprobadas por la administración. Las obras traducidas de diseños de Chéret, Bracquemond, Madame Cazin, Claude Monet, Odilon Redon, Willette, Anquetin, Raffaëlli y otros, espero, se expondrán pronto, y el público y la crítica podrán juzgar la colección de tapices y muebles producidos durante los últimos doce años en la Manufactura de los Gobelinos. Creo, mi querido amigo, que ese día, con toda su libertad intelectual, tendrá algo más explícito que decir sobre el trabajo que he realizado en los Gobelinos bajo la dirección y la colaboración de la administración de Bellas Artes. Gustave Geffroy. Simplemente le solicito que incluya esta carta. GG.

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II. LAS a François Thiébault Sisson, editor de Le Temps.

París. Jueves, 5 de agosto de 1920.

Querido amigo, antes de responder, claramente no releíste tu artículo. Aquí está el último párrafo: «El Sr. Chastenet también nos parece correcto al considerar inaceptable que los administradores de nuestros talleres de tapicería realicen encargos por cuenta propia, cuya ejecución a menudo excede los presupuestos y a menudo resulta en obras de una pobreza irremediable. La administración de Bellas Artes debe poder controlar los encargos y examinar su idoneidad. TS».

¿Hace falta decirles que no se asignan fondos especiales a los encargos de los Gobelinos y que, en consecuencia, el presupuesto no se excede ni con frecuencia ni en contadas ocasiones? ¿Hace falta decirles también que la administración de Bellas Artes siempre ha controlado los encargos, y también los ha realizado ella misma?

No le escribí en un ataque de ira . Tengo una filosofía diferente , y creo que me conoce lo suficiente como para saber que no le doy tanta importancia a mi propia personalidad en medio de tantos movimientos que sacuden el mundo. Simplemente me sorprendió que, al firmar este informe, lo hiciera suyo, en mi contra, y, además, que no ofreciera su opinión sobre los "horrores" y la "pobreza" con que se describen las obras de artistas que usted, como yo, ha amado y defendido. Es lamentable que un ponente de presupuesto, a quien usted me acusa de haber inventado su informe, juzgue tan a la ligera doce años de esfuerzo asiduo , que un periódico como Le Temps respalde esta ligereza con su autoridad, y que ni siquiera tenga derecho a una respuesta perfectamente moderada.

Cuando me incorporé a la Manufactura de los Gobelinos, sin haberla buscado, creo que se habrían sorprendido si no hubiera recomendado artistas contemporáneos a la administración de Bellas Artes. Había suficientes críticas para las administraciones anteriores que, durante un siglo, descuidaron a maestros como Delacroix, Ingres, Corot y los paisajistas de 1830, Courbet, Millet, Puvis de Chavannes, Fantin-Latour, Monet, Renoir y otros. Solo menciono algunos; usted podría, como yo, hacer su propia lista de los olvidados y despreciados. Todos ellos, y otros, podrían haber concebido y realizado una estética del tapiz, tanto como, o quizás incluso mejor, que los llamados pintores decorativos.

Así que realicé obras de Chéret, Bracquemond, Claude Monet, Odilon Redon, Willette, Anquetin, Raffaëlli, Langé, Gorguet, J. B. Laurens, Danger, Jean Veber, Ed. Tapissier, Franc Lamy y otros Me habría gustado trabajar con Besnard, Signac, Vuillard, Bernard, Roussel y Maurice Denis, a quienes presentía como adecuados (¿tenía el derecho y el deber de hacerlo?). También me habría gustado completar una serie de tapices que representaban las provincias y ciudades de Francia, que había comenzado. Pero ya saben lo lentos que son los proyectos actuales, el número limitado de artistas de tapicería y ¡cinco años de guerra! Finalmente, pretendo exhibir los tapices ya terminados. Ese día será el día de la crítica, y dudo que se etiquete simplemente lo que se muestra como "horrores" y "pobreza".

Lo dejo así. Disculpen mi falta de concisión. Publicar una carta en Le Temps es un asunto demasiado complicado, ya que, al parecer, la «información» consiste en publicar según la conveniencia de una parte, sin permitir la corrección veraz de la otra. Si, basándose en lo que he escrito en mis dos cartas, desean redactar una nota, ¡háganlo! O, si lo prefieren, conversen con su antiguo colega, a quien conocieron por casualidad, ya que no suelen venir a los Gobelins a ver qué se hace allí, por ejemplo, en la fábrica Jean Veber, como prometieron. En ese caso, les pediría que establecieran la verdad absoluta entre el «encargo directo», que nunca fue obra de los administradores de las fábricas Gobelins, Beauvais y Sèvres, y la «propuesta», que, por el contrario, formaba parte de sus acciones legítimas. Atentamente, Gustave Geffroy. No estoy en París, de ahí la demora en responder.

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III. ELA a un colega. [una página en 12°]

París, 19 de diciembre de 1904. Estimado colega: Solo tiene que enviar su libro a los señores Huysmans, Descaves, Léon Daudet, J. y H. Rosny , Hennique y Mirbeau. Pero debe darse prisa, ya que la votación tendrá lugar en unos días. Le ruego que acepte mi más sentido pésame y mi más sincero agradecimiento una vez más por su investigación. Gustave Geffroy. 210 Boulevard Péreire, París.

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IV . LAS a François Thiébault Sisson [una página en -8°]

París. 30 de enero de 1922. Querido amigo, llego tarde, después de unos días sin escribir, pero no sin leer y releer tus líneas, tan perfectas para mí, tan amablemente apreciadas, tan profundamente sentidas. No se podría haber expresado mejor sobre el tema, ni haber sido más amable con el autor.  Te agradezco de todo corazón tu crítica y tu amistad. Crea también en mis afectuosos sentimientos. Gustave Geffroy.

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V. Tarjeta de presentación autografiada a Gustave Hire. (Sobre conservado).

París, 10 de agosto de 1904 " Gustave Geffroy – Mi más sincero agradecimiento."

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Nombrado director de la Manufactura Nacional de los Gobelinos en 1908, Gustave Geffroy, particularmente atento al arte del siglo XIX, se convirtió así en un actor de la historia del arte y de su lugar en la sociedad de su tiempo.

Es esta convicción la que explica su política de encargos para la Manufactura Nacional de los Gobelinos, cuando pide cartones a artistas contemporáneos, en particular a sus amigos Bracquemond, Monet, Raffaëlli o Redon, y el lugar que les reserva en las salas del nuevo Museo de los Gobelinos.