Frédéric Chopin envía sus Preludios desde Valldemossa. 1839

Federico Chopin (1810.1849)

Carta autografiada firmada a Camille Pleyel.

Tres páginas en octavo. Restos de un sello de lacre rojo. Dirección autógrafa.

Cartuja de Valldemosa, cerca de Palma de Mallorca. 22 de enero de 1839.

"Por fin te envío mis Preludios, que terminé en tu piano y que llegaron en las mejores condiciones posibles"

Una carta extraordinaria e invaluable de Chopin enviando sus Preludios a Camille Pleyel. Una de las pocas cartas que el compositor envió desde Mallorca, y la última antes de su regreso a Francia en marzo de 1839.

«Querido amigo, por fin te envío mis Preludios, que terminé en tu piano y que llegaron en perfectas condiciones a pesar del mar, el mal tiempo y la aduana de Palma. Le he pedido a Fontana que te entregue el manuscrito. Necesito 1500 francos para Francia e Inglaterra. Probst, como sabes, tiene los derechos de Haertel en Alemania por 1000 francos. No tengo ninguna obligación con Wessel en Londres; él puede pagar más. Cuando te acuerdes, le darás el dinero a Fontana. No quiero presionarte porque no conozco a ningún banquero en Palma. Ya que tú, mi querido amigo, has aceptado ser mi editor, debo advertirte que aún hay manuscritos disponibles para tu consideración.»

 1. La Balada (que aún se encuentra dentro de los compromisos de Probst para Alemania). Esta Balada: pido 1000 francos para Francia e Inglaterra. 2. Dos Polonesas (una de las cuales ya conoces en La): pido 1500 , francos para todos los países del mundo. 3. Un tercer Scherzo: el mismo precio que las Polonesas para toda Europasi quieres, mes a mes, hasta la llegada del autor, quien te contará más de lo que puede escribir.

 Solo supe de ti indirectamente a través de Fontana, quien escribió que estabas mejor. El servicio postal aquí está maravillosamente organizado. ¡Llevo tres meses esperando una carta de mi familia en Varsovia! ¿ Y de la tuya? ¿Señora Pleyel? ¿Señor y señora Denoyers? Dales mis mejores deseos para 1939. Estoy esperando una carta tuya, una pequeñita, pequeñita, y te quiero como siempre. Con mucho cariño, F. Chopin. Por favor, perdona mi ortografía. Me doy cuenta de que no te he agradecido el piano, y que solo hablo de dinero. ¡Definitivamente soy un hombre de negocios !

Correspondencia de Frédéric Chopin, BE Sydow, Volumen II, No. 290, pág. 291.

Anteriormente en la colección de Alfred Cortot (sello en la primera^hoja).

Una pequeña imperfección en el margen derecho, que no afecta al texto.

George Sand inició esta estancia en la isla de Mallorca, quizás para alejar a sus dos hijos, Solange y Maurice, del control de su padre, el barón Dudevant, o para mejorar la fiebre del pequeño Maurice. Lo que comenzó como unas vacaciones idílicas se convirtió en una pesadilla, a pesar del majestuoso encanto de la Cartuja de Valldemossa, un antiguo monasterio cartujo abandonado desde 1835, donde George Sand, sus dos hijos y Chopin se instalaron a mediados de diciembre de 1838. Habiendo llegado a la isla en noviembre de 1838, no la abandonarían hasta la primavera siguiente (marzo de 1839), obligados a pasar el invierno atrapados por el aislamiento del inhóspito monasterio. « Chopin no pudo superar la inquietud de su imaginación. El claustro estaba lleno de terrores y fantasmas», escribió George Sand en «Histoire de ma vie» (Historia de mi vida). Varios de los Preludios compuestos en Valldemosa nacieron de sus angustias, incluido el famoso Preludio n.º 15, conocido como « La gota de agua»: « Su composición aquella noche estaba, en efecto, llena de las gotas de lluvia que resonaban en las baldosas de la Cartuja, pero se habían traducido en su imaginación y en su canto como lágrimas que caían del cielo sobre su corazón. Su espíritu fue desollado vivo; el pliegue de un pétalo de rosa, la sombra de una mosca lo hicieron sangrar» (id, ibid).

Además de los Preludios, Chopin compuso o terminó allí varias obras importantes, a las que se refiere en esta carta:

– La balada en fa mayor (Opus 38, publicada en 1840 bajo el título del editor " La Gracieuse". Esta balada está dedicada a Schumann, quien a su vez había dedicado su Kreisleriana a Chopin).

– Las dos gemelas polacas (se trata del opus 40, dedicado a su amigo el pianista Julien Fontana).

– el tercer scherzo. : (opus 39 dedicado a Adolf Gutmann (alumno de Chopin), publicado en 1840 (por Breitkopf & Härtel y Troupenas).

– Los “ Veinticuatro Preludios” (Opus 28) están dedicados a Camille Pleyel (y a J.-C. Kessler para la edición alemana).

cantos Fue allí (en Valldemosa) fúnebres que lo atormentaban; otras son melancólicas y dulces: le llegaban en horas soleadas y saludables, al son de las risas de los niños bajo la ventana, al lejano sonido de las guitarras, al canto de los pájaros bajo el follaje húmedo, a la vista de pequeñas rosas pálidas floreciendo en la nieve. Otras, en cambio, son de una tristeza sombría y, si bien encantan al oído, rompen el corazón —escribiótambién George Sand—.

Ignace y Camille Pleyel se encuentran entre los grandes fabricantes de pianos del siglo XIX, junto con Érard. Chopin conoció a Camille Pleyel a través de Édouard Herbault, socio comercial de este último. La conexión fue inmediata. Hijo de Ignace Pleyel (compositor austriaco, alumno predilecto de Haydn, editor musical y fundador de la fábrica de pianos, que se estableció en París en 1795), Camille Pleyel, quien sucedió a su padre en 1831, fue un excelente pianista formado en Inglaterra. Compartía con Chopin «una noble sencillez y un arte expresivo del cantabile », como describe Jean-Jacques Eigeldinger en su libro sobre la amistad entre Chopin y Pleyel. « Hoy en día, solo hay un hombre que sabe tocar a Mozart, y ese es Pleyel», solía decir Chopin de él. A su llegada a París a finales de 1831, Frédéric Chopin se dedicó a un único piano, el Pleyel, cuyos sutiles tonos apreciaba. Chopin resistió hasta el final la tentación de la comodidad que ofrecían los instrumentos Érard, prefiriendo la " verdad" sonora del Pleyel.

Apenas había puesto un pie en la isla de Mallorca cuando Chopin le pidió un piano a Pleyel. En una carta de noviembre de 1838 le escribió: « Mi piano aún no ha llegado. ¿Cómo lo enviaste? ¿Por Marsella o Perpiñán? Sueño con la música, pero no compongo, porque aquí no tenemos pianos… Es un país salvaje en ese sentido».  Tras varios retrasos (el piano, procedente de Marsella, había estado retenido en la aduana de Palma, exigiendo un rescate), finalmente llegó a la Chartreuse. Chopin se refiere a él como un « pianino », es decir, un piano vertical de seis octavas.