François Pompon dona un gallo y una paloma al museo de Grenoble. 1921.

François Pompon (1855.1933)

Carta autógrafa firmada al arquitecto Alfred Rome.

Una página a 12° sobre papel con bordes dentados.

Dirección autógrafa y cancelaciones postales.

París. 4 de julio de 1921.

"Esta prueba es dolorosa para mí, y, sin embargo, espero un gran consuelo a través del trabajo". »

Abrumado por la muerte de su esposa, el escultor francés se alegró, sin embargo, de ver dos de sus obras –una paloma y un gallo-veleta– seleccionadas para entrar en las colecciones del museo de Grenoble.

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Señor Alfred Rome: Me complace enormemente que el señor Andry Farcy haya seleccionado para usted una paloma y un gallo de yeso que servirán como veleta. Estos se fabricarán en cobre martillado o fundidos en una sola pieza a partir de un troquel. Este detalle técnico aún no está definido con precisión. Una vez cubierto el coste del troquel, la ejecución del trabajo será sencilla. Le mantendré informado en el momento de la ejecución.

Lamentablemente, la desgracia que me aguardaba cuando el señor y la señora Andry Farcy vinieron a mi casa se ha cumplido; mi esposa, tras un sufrimiento atroz, falleció el 16 de junio. Esta terrible experiencia me duele mucho, pero aun así, espero encontrar gran consuelo en el trabajo.

Agradezco al Sr. Andry Farcy por haberme incluido tan amablemente en su museo , y estaré encantado de visitarlo en su hermoso país. Atentamente, F. Pompon.

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Pierre-André Farcy, conocido como Andry-Farcy (1882-1950), se instaló en Grenoble en 1907. En 1910, fue contratado como ilustrador publicitario y posteriormente como crítico de arte por el periódico Le Petit Dauphinois. Antes y durante la Primera Guerra Mundial, colaboró ​​con dos revistas de Grenoble, La Cimaise yLes Trois Roses. Nombrado director del Museo de Grenoble en 1919, Andry-Farcy logró convertirlo en el principal museo de arte moderno de Francia a principios de la década de 1920. Además, supo aprovechar Le Petit Dauphinois, el principal periódico local, como una poderosa herramienta de comunicación para mantener informados a los lectores de todas sus actividades en el museo. Finalmente, gracias a sus estrechos vínculos con el mundo del arte, y en particular con los artistas, consiguió numerosas donaciones, que expuso rápidamente en el museo. Continuó su labor hasta el final de su carrera en 1949, año en que incorporó al joven Pierre Soulages a las colecciones de Grenoble. Si el museo de Grenoble se encuentra hoy entre los grandes museos europeos, se lo debe en gran parte a Andry-Farcy, quien, gracias a su tenacidad y carisma, logró consolidar el arte de su tiempo.

Probablemente fue a través de Andry-Farcy que Pompon y Alfred Rome se conocieron. Tras estudiar en la École des Beaux-Arts, Rome fue nombrado arquitecto regional de Monumentos Históricos del departamento de Isère. Coleccionista perspicaz, Rome se desenvolvió con soltura entre las figuras artísticas más influyentes y apasionadas de la región, en particular forjando una estrecha amistad con Andry Farcy, quien reunió la primera colección de arte moderno de Francia en el Museo de Grenoble. Declaró: «Mis planes son claros: seguir oponiéndome a las decisiones de mis predecesores. Abro las puertas a los jóvenes, a aquellos que se distinguen por un nuevo estilo. Estos son los principios rectores que me permitirán crear el primer museo verdaderamente moderno de Francia». Fue a raíz de estas actitudes progresistas que Farcy y Rome se sintieron atraídos por la obra de François Pompon, tres de cuyas obras —El Pato, El Buitre y El Oso Pardo— entrarían en las colecciones del museo.

Parece pues que las dos obras mencionadas en esta carta de Pompon no fueron finalmente seleccionadas por el museo.