François Pompon cede un gallo y una paloma al Museo Grenoble. 1921.

François Pompon (1855.1933)

Carta de autógrafo firmada al arquitecto Alfred Roma.

Una página a 12° sobre papel con bordes dentados.

Dirección autógrafa y matasellos.

París. 4 de julio de 1921.

"Esta prueba es dolorosa para mí, y, sin embargo, espero un gran consuelo a través del trabajo". »

Abrumado por la muerte de su esposa, el escultor francés se alegró, sin embargo, de ver dos de sus obras –una paloma y un gallo-veleta– seleccionadas para entrar en las colecciones del museo de Grenoble.

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Sr. Alfred Rome. Para mi gran satisfacción, el Sr. Andry Farcy ha seleccionado para usted una paloma y un gallo de yeso como veleta, que se fabricarán en cobre martillado o se fundirán en una sola pieza a partir de una matriz. Este detalle técnico aún no está claramente definido. Una vez cubierto el costo de la matriz, la obra en sí será sencilla de ejecutar. Le mantendré informado en el momento de la ejecución.

Lamentablemente, la desgracia que me amenazaba cuando el Sr. y la Sra. Andry Farcy llegaron a mi casa se ha cumplido; mi esposa, tras un sufrimiento atroz, falleció el 16 de junio. Esta prueba me resulta dolorosa, y aun así, espero un gran consuelo en el trabajo .

Agradezco al Sr. Andry Farcy por haberme ubicado tan bien en su museo , y será un placer visitarlo en su hermoso país. Atentamente, F. Pompon.

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Pierre-André Farcy, conocido como Andry-Farcy (1882-1950), se instaló en Grenoble en 1907. En 1910, fue contratado como ilustrador publicitario y luego como crítico de arte por el periódico Le Petit Dauphinois . Antes y durante la Primera Guerra Mundial, colaboró ​​en dos revistas de corta duración pero importantes con sede en Grenoble, La Cimaise y Les Trois Roses . Nombrado director del Museo de Grenoble en 1919, Andry-Farcy logró elevarlo a la categoría de principal museo de arte moderno de Francia a principios de la década de 1920. También aprovechó hábilmente Le Petit Dauphinois , el principal periódico local, como una poderosa herramienta de comunicación para mantener a los lectores informados de todas sus actividades en el museo. Finalmente, gracias a sus estrechos vínculos con el mundo del arte, y en particular con los artistas, consiguió numerosas donaciones, que rápidamente expuso en el museo. Continuó su trabajo hasta el final de su carrera en 1949, año en que incorporó al joven Pierre Soulages a las colecciones de Grenoble. Si el museo de Grenoble se encuentra hoy entre los grandes museos europeos, se lo debe en gran medida a Andry-Farcy, quien, gracias a su tenacidad y carisma, logró establecer el arte de su época.

Probablemente fue a través de Andry-Farcy que Pompon y Alfred Rome se conocieron. Tras estudiar en la École des Beaux-Arts, Rome fue nombrado arquitecto regional de Monumentos Históricos del departamento de Isère. Coleccionista perspicaz, Rome se desenvolvió con soltura entre las figuras artísticas más influyentes y apasionadas de la región, en particular forjando una estrecha amistad con Andry Farcy, quien reunió la primera colección de arte moderno de Francia en el Museo de Grenoble. Declaró: «Mis planes son claros: seguir oponiéndome a las decisiones de mis predecesores. Abro las puertas a los jóvenes, a aquellos que se distinguen por un nuevo estilo. Estos son los principios rectores que me permitirán crear el primer museo verdaderamente moderno de Francia». Fue a raíz de estas actitudes progresistas que Farcy y Rome se sintieron atraídos por la obra de François Pompon, tres de cuyas obras —El Pato, El Buitre y El Oso Pardo— entrarían en las colecciones del museo.

Parece pues que las dos obras mencionadas en esta carta de Pompon no fueron finalmente seleccionadas por el museo.