Hubert de GIVENCHY unterstützt seine befreundete Dekorateurin Janine Janet. 1956

Hubert de GIVENCHY (1927-2018)

Autogrammbrief mit Unterschrift an Janine Janet.

Zwei Seiten in-4°. Stempel aus der Janet-Sammlung.

Ohne Ort. 20. August 1956.

Seltener Brief des französischen Designers an seine große Freundin, die Künstlerin Janine Janet, Dekorateurin für Balenciaga und das Haus Givenchy.

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„Liebe Janine. Seien Sie nicht traurig und haben Sie vor allem Vertrauen in Ihr Talent. Sie müssen sich sehr stark fühlen . Ich bin mir sicher, dass es eine wunderbare Sache sein wird, wenn man seine Pläne verwirklichen kann, aber sehr oft ist es schwierig, besonders mit diesen Menschen um einen herum. Ich bin sehr zufrieden mit Ihrer Reise und freue mich auf den Abend, an dem Sie mir von den Wundern erzählen werden, die Sie in diesem wunderschönen Land entdeckt haben. Ich küsse dich sehr. Vergiss mich nicht mit Jean-Claude. Bis bald. Hubert.“

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Im Vorwort zum Katalog der Ausstellung mit dem Titel „Janine Janet, Métamorphoses“, die 2003 im Musée de la Chasse et de la Nature stattfand, erinnert Hubert de Givenchy an seine Beziehung zu Janine Janet und Balenciaga:

„Ich hatte das Vergnügen, Janine Janet kennenzulernen, dank Herrn Balenciaga […]. Der Mann, den ich immer als meinen Meister betrachtete, begann seit unserer Begegnung im Jahr 1953 eine fruchtbare Zusammenarbeit mit dem Künstler. Um den exklusiven und raffinierten Charakter seines Modehauses zu betonen, wollte Cristobal Balenciaga nicht, dass in seinen Schaufenstern in der Avenue George-V kommerzielle Objekte ausgestellt wurden. Deshalb beauftragte er Janine Janet mit der Installation nach seinen Wünschen, wobei die einzige Einschränkung darin bestand, dem Luxus der Kollektionen eine plastische Entsprechung zu bieten. Fast fünfzehn Jahre lang wird Janine einen Schatz an Fantasie einsetzen, um ihre Produktionen zu erneuern. Diese Fenster waren bewundernswert! Voller Erfindungsreichtum und Fantasie. Jedes Mal, wenn wir sie erneuerten, war es ein Erstaunen. Und sehr oft versammelten sich Menschenmengen vor dem Balenciaga-Haus, um sie zu bewundern. Während sich die meisten Dekorateure mit vergänglichen Installationen begnügten, entwarf Janine Janet echte Skulpturen, die immense Arbeit erforderten. Ich erinnere mich besonders an diese Fantasy-Figuren, den Parfümeur, den Couturier und den Modiste, die mit Accessoires gestaltet wurden, die ihren unterschiedlichen Berufen entsprechen. Aber es gab immer noch diese erstaunlichen Muschelfiguren, diese Frauen aus Stroh und Schilf, diese seltsamen Büsten voller Nägel und viele andere Kreationen, die auf der Avenue George-V aufeinander folgten. Ich wiederum habe Janine auf bescheidenere Weise um ein paar Arbeiten gebeten. So entwarf sie prächtige Pferde für die Innenfenster meines Modehauses. Sie waren das Ergebnis erstaunlicher Kunstfertigkeit und vollständig mit Garnituren bedeckt. Ein anderes Mal waren es goldene Sphinxen mit unverhältnismäßig langen Hälsen, entfernte Erben der Fantasien des 18. Jahrhunderts. Mit Leidenschaft für Metamorphosen, das Spiel der Transpositionen, das es einem ermöglicht, ein Material mit einem anderen hervorzurufen, das Element eines Tier-, Pflanzen- oder Mineralreichs durch Anleihen bei anderen anzudeuten, hat sie andere Dinge für mich getan: einen Hahn, dessen Körper nichts weiter als ein riesiger Papagei waren Tulpen oder Blumenkörbe mit Blütenblättern und Blütenkronen aus farbigen Steinen. Schließlich waren da noch diese beiden außergewöhnlichen Büsten, eine in roter Koralle und die andere in Jet und Amethyst, die ich in meinem Landhaus behalten wollte. Ich habe es geliebt, Janine bei der Arbeit zuzusehen. Ihr Enthusiasmus war überraschend, unermüdlich, sie hätte Tage und Nächte ohne Unterbrechung arbeiten können […]“.