Franz Liszt und sein dramatisches Museum für Soloklavier.

Franz Liszt (1811.1886)

Eigenhändiger Brief an seinen Musikverleger in Paris, Maurice Schlesinger.

Vier Seiten, großes Quartformat. Unveröffentlichter Brief. Genua. 2. Juli 1838.

Unter dem Sammeltitel „ Dramatisches Museum für Soloklavier von FL“ erscheinen (...) , die aus dem italienischen, deutschen und französischen Repertoire ausgewählt, transkribiert, illustriert, paraphrasiert, variiert, arrangiert und auf meine eigene Art verfeinert wurden.

Nach seinem umwerfenden Erfolg bei den Benefizkonzerten für die Opfer der Pester Überschwemmungen in Wien und zu Beginn seiner GlanzzeitkehrteLiszt nur widerwillig nach Italien zurück, um bei der gequälten Marie d'Agoult zu sein.

In Anlehnung an seine Studienkollegen Berlioz, Thalberg, Meyerbeer und Moscheles, hat sich der ungarische Komponist in vielerlei Hinsicht erheblich verändert, modifiziert und verbessert undstürzt sich (wieder) in die Arbeit und neue Projekte. Maurice Schlesinger – Verleger und Gründer der Gazette Musicale – unterbreitet er etwas durchaus Bedeutendes.

Ein langer und hervorragender, unveröffentlichter Brief, der von der intellektuellen und musikalischen Fülle in Liszts Geist zeugt.

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„Es ist schon sehr lange her, mein lieber Maurice, dass ich etwas von dir gehört habe. Wegen meiner ständigen Reisen kann ich die Gazette weder empfangen noch empfangen. Ich weiß nicht, ob meine Antwort an [Heinrich] Heine veröffentlicht wurde. Ein neuer Brief des Bachelors liegt schon vor, aber bevor ich ihn dir schicke, möchte ich wissen, was aus den vorherigen geworden ist. Aus Paris habe ich gehört, dass der letzte gut aufgenommen wurde und dass du ihn besonders gelobt hast. Du wirst bald die Korrekturfahnen der Studien [zweite Fassung seiner zwölf Transzendentalen Studien] erhalten, die dir hoffentlich auch gefallen werden. Bis du persönlich(was ich auch hoffe, wenn wir uns wieder in Paris treffen, da ich mich in vielerlei Hinsicht verändert, angepasst und verbessert habe), freut es mich zu wissen, dass dich meine Schriften und Notizen nicht langweilen.“

Apropos Noten: Haslinger, Ricordi und ich haben ein Publikationsprojekt besprochen, das ich Ihnen hiermit vorlege und dessen Genehmigung ich mit großer Freude begrüßen würde. Es wäre ein recht umfangreiches Unterfangen. Unter dem Titel „Musée dramatique pour Piano seul“ ( Dramatisches Museum für Soloklavier von FL) würde eine Reihe ausgewählter Stücke aus dem italienischen, deutschen und französischen Repertoire veröffentlicht (entweder zu einem festen Termin oder in regelmäßigen Abständen, ganz nach Ihren Wünschen). transkribiert, illustriert, paraphrasiert, variiert, arrangiert und in meinem eigenen Stil überarbeitet. Alle wären sorgfältig fingersatzbeschriftet und von mittlerem Schwierigkeitsgrad. Ich kann mir vorstellen, dass Sie bei dem Ausdruck „mittlerer Schwierigkeitsgrad“ schmunzeln, aber Sie werden sehen: zu spielen Hünten, Henry Herz und Schunke, werde ich das genauso gut, wenn nicht sogar besser, beherrschen als jeder andere. Sollten Sie darüber hinaus noch Zweifel daran haben und Ihnen der Veröffentlichungsplan ansonsten zusagen, werde ich mich dennoch an die Arbeit machen und etwa dreißig Seiten Probedrucke als Muster drucken lassen, die ich Ihnen zusenden werde (…).

Das von mir vorgeschlagene Projekt, das sicherlich Geld und Popularität mit sich bringen würde (zwei Dinge, die ich zunehmend zu schätzen beginne), könnte parallel dazu laufen. Wenn Sie es wünschen, könnten wir uns sogar an der Reihenfolge Ihrer Veröffentlichungen orientieren – obwohl lieber mit diesem Werk beginnen würde „Norma“ aufgrund der immensen Popularität von[Erinnerungen an Norma, komponiert in den frühen 1930er Jahren nach Bellinis Oper].

Es versteht sich von selbst, dass in einer solchen Angelegenheit der Verleger ebenso wichtig ist wie der Autor und der Arrangeur. Sie kennen meine Meinung zu Ihnen in dieser Sache. Indem ich Ihnen die Korrekturabzüge meiner Etüden zusende, beweise ich Ihnen dies ebenso deutlich wie Meyerbeer (an dessen Andenken ich Sie bitte zu erinnern), indem er die zusätzliche Terz pro Partitur ablehnte, die [Eugène] Troupenas angeboten hatte. Ehrlich gesagt, wäre ich hocherfreut, wenn Sie diese Veröffentlichung übernehmen würden, und sollten Sie mich ablehnen, gänzlich aufgebentrotz des Drängens von Ricordi und Haslinger. Was die Konditionen betrifft: Ricordi zahlt mir 5 Francs pro Seite und Haslinger 10. Mal sehen, was Sie tun können.

Wie steht es um Berlioz’ Oper? [Die Oper „Benvenuto Cellini“, Uraufführung am 10. September 1838] Wann wird sie endlich aufgeführt? Ich wäre sehr gern dann in Paris ; aber das wird wohl kaum möglich sein. Ich werde erst im nächsten Frühjahr wieder durch Ihre geliebte Rue de Richelieu kommen, auf meiner Reise nach England. Werde ich Sie dort antreffen? Lieber Maurice, bitte antworten Sie mir freundlicherweise mit ein paar Zeilen an Ricordi. Ich habe die Etüden von Moscheles [dem böhmischen Pianisten Ignaz Moscheles] noch nicht erhalten.  Ich wäre Ihnen sehr dankbar, wenn Sie sie mir in einem verschlossenen Umschlag zukommen lassen würden. Es ist ein wunderbares Werk. Der Stil ist bewundernswert. Wenn Sie wünschen, dass ich es in der Gazette ausführlich lobe, kann ich das gern tun. Polonaise Kalkbrenners (erbärmlich! erbärmlich!), noch über die abwechslungsreichen, sehr eintönigen Arien von Thalbergs Nachahmer (Gott sei Dank bin ich diese alberne Rivalität los – gut für Herrn Döhler.). Ehrlich gesagt, ist sie ziemlich mittelmäßig!

Falls Sie dieses Jahr ein Pianistenalbum aufnehmen, vergessen Sie mich nicht. Der Kleine lebt noch und will nicht auf die schwarze Liste geraten. Verzeihen Sie mir, lieber Maurice, all diesen Unsinn, den Sie lesen können oder auch nicht, wie es Ihnen beliebt. Tausend Grüße. Ihr F. ​​Liszt.

P.S. Bitte leiten Sie diesen Brief nicht weiter. Da ich meine Idee für ein Theatermuseum für hervorragend halte, wäre ich verärgert, wenn sie von jemand anderem umgesetzt würde. In jedem Fall muss diese Angelegenheit streng vertraulich bleiben. Ich bitte Sie inständig, dies zu tun.

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Bibliographie:

Franz Liszt. Biografie. Frédéric Martinez, Gallimard, 2011.

Die turbulente Freundschaft zwischen Franz Liszt und Maurice Schlesinger. Jacqueline Bellas.