André BRETON – „Der verfluchte Romanautor. Georges DARIEN »

André Breton (1896.1966).

Eigenhändig signiertes Manuskript – „ Der verfluchte Schriftsteller. Georges Darien “

Eine Seite in -4°. Paris. 7. Mai 1951 (sic für 1955).

„Dariens Werk ist der schärfste Angriff, den ich kenne, gegen Heuchelei, Betrug, Dummheit und Feigheit.“. »

Ein bemerkenswertes Manuskript – ein erster Entwurf – zu Ehren des anarchistischen Schriftstellers. Dieser Text von Breton erschien im Mai 1955 in der Zeitschrift „Arts“. Er wurde später als Vorwort zur Juilliard-Ausgabe von „Der Dieb“ im Jahr 1964 und dann in „Perspective cavalière“ im Jahr 1970 nachgedruckt.

Georges Darien, der verfluchte Schriftsteller: Obwohl der Autor von Der Dieb und La Belle France in unserer Zeit wieder zu relativer Bekanntheit gelangte, insbesondere dank seines nachgewiesenen Einflusses auf Céline, befand er sich mehr als fünfzig Jahre lang im Fegefeuer der Nachwelt.

Breton zollt ihm hier großen Respekt und erwähnt beiläufig die Unterstützung von A. Jarry.

DER VERFLUCHTE ROMANAUTOR / GEORGES DARIEN (1862-1921)

Es ist unentschuldbar und überraschend, dass Jarrys Empfehlung – unter denen, die sein untrügliches Gespür für moderne Werte kennen – „ Der Dieb von Darien“ erst kürzlich aus der Vergessenheit geholt und seine Neuauflage erzwungen hat. Auf der Jarry-Ausstellung, die vom College of Pataphysics in der Buchhandlung Jean Loize (Mai/Juni 1953) organisiert wurde, fand das Werk, in einem äußerst seltenen Exemplar des Originals, seinen Platz an der Stelle, die der Dichter ihm zugewiesen hatte („ Gesten und Meinungen des Dr. Faustroll“ ), nämlich als sechstes der siebenundzwanzig Bücher, die er bevorzugte. Es war Gegenstand eines kurzen, aber lobenden Eintrags im Katalog und wurde ergänzt durch eine Sammlung der elf Ausgaben von „L’ Escarmouche“ , einer Zeitschrift, die, wie es scheint, vollständig von Darien verfasst und von Lautrec, Bonnard, Hermann Paul und Vallotton illustriert wurde und von November 1893 bis März 1894 erschien. Damit begann eine Wiedergutmachung. Und diese Wiedergutmachung kann nur brillant sein. Unsere Zeit ist unvergleichlich besser auf „Le Voleur“ als die Belle Époque je war. Mit großer Sorgfalt von Jean-Jacques Pauvert präsentiert, besticht der Band in Buchhandlungen durch ein bemerkenswert schlichtes Cover, das dennoch die Herausforderung selbst verkörpert. Der Inhalt erfüllt und übertrifft die Versprechen des Covers.

Dies ist wahrlich ein fesselndes Werk, das selbst die widerwilligsten Leser – mich eingeschlossen – für den Reiz des Romans gewinnen kann, der ja oft unendlich anstößig ist. (…) Von Anfang bis Ende wird man von der außergewöhnlichen Gewandtheit der Artikulation von Ideen und Fakten mitgerissen, die den Eindruck einer natürlichen Entfaltung, einer organischen Notwendigkeit erweckt und mit der Sprache verschmilzt. „Tödliches Schreiben“, in dem Sinne, wie Valéry es mit Blick auf das Gedicht „Keine Chance, doch eine außergewöhnliche Gelegenheit wird gestärkt“ meinte. Wenn man das Geheimnis eines so widerstandsfähigen Geistes sucht, so besteht kein Zweifel, dass es bei Darien in außergewöhnlichen Herzensqualitäten zu finden ist. Die Aggression gegen alle etablierten menschlichen Gruppen (sowohl zur Unterstützung als auch gegen die Bourgeoisie), für die ihn die Gesellschaft zu seinen Lebzeiten unweigerlich teuer bezahlen ließ, entspricht hier den Wunden dieses Herzens, das zu groß ist und zu stark schlägt, als dass es nicht gegen die Mauern des Käfigs in alle Richtungen prallen könnte. Dass er sagen konnte, „ die Augen eines Schriftstellers müssten, um klar zu sein, trocken sein “, lässt sich nicht auf Härte übertragen, außer im Hinblick auf den Willen zum Handeln. Nur jene, die wie Swift oder Darien unmittelbar von Empörung ergriffen waren, können diese an Hellseherei grenzende Klarheit des Blicks für sich beanspruchen. Auf ihrem Niveau bietet die ganze billige Moral, die weiterhin kursiert, erwartungsgemäß keinen Widerstand. In einem Roman, der an „Der Dieb“ anknüpft und den Darien zu schreiben geplant hatte, so Auriant, sollte der Sträfling und Kanonier, nachdem er erneut aus Cayenne geflohen war, die Hilfe „eines gebildeten, kühnen Mannes“ gewinnen, „der wohlerzogen genug wäre, sich wie ein Wilder zu benehmen, und der von Skrupeln so sehr gehemmt wäre, dass er es wagen würde, wie ein ehrlicher Mann zu handeln.“

Diese Ambivalenz, die Dariens Werk prägt und sich auf all seine gesellschaftlichen Aktivitäten erstreckt (von der Gründung von L’ Ennemi du Peuple bis zur Ligue pour l’impôt unique 1911), lässt einen subtilen, spannungsgeladenen Humor durchscheinen, der umso intensiver wirkt, als er vor einem düsteren Hintergrund aufblitzt. Bereits 1890 beschrieb sich Darien in „Les Pharisiens“ in der Rolle des Vendredeuil bewundernswert: „Er war eine Art Barbar … massakriert … als ob er zufrieden wäre … es war ihm völlig egal.“ Dariens gesamtes Leben widerspricht dieser letzten Behauptung. (…) Sein Werk steht im krassen Gegensatz zur Literatur, insofern Dichter es verabscheuen würden. Es ist der schärfste Angriff, den ich kenne, gegen Heuchelei, Betrug, Dummheit und Feigheit . Darien, ein Rebell, wie er im Buche steht – den Albert Camus vergeblich zu unterwerfen suchte –, bleibt bis heute die höchste Verkörperung des Einzigartigen, das Stirner sich vorstellte: jener, der von seinem ersten bis zu seinem letzten Tag danach strebte, „ der freie Mensch auf freier Erde “ zu sein. André Breton. Paris. 7. Mai 1951.

André Breton (Ausgabe herausgegeben unter der Leitung von Étienne-Alain Hubert in Zusammenarbeit mit Philippe Bernier und Marie-Claire Dumas), „ Darien der Verfluchte “, Cavalier Perspective, Sämtliche Werke , Band IV, Schriften über Kunst und andere Texte, Bibliothèque de la Pléiade, Paris, Gallimard, 2008, S. 923–925, Eintrag S. 1411–1412