Giorgio De CHIRICO – Collezionisti americani. Manoscritto autografo firmato.

Giorgio De Chirico (1888.1978)

Manoscritto autografo firmato – Collezionisti americani.

Sei pagine (cinque in folio e una in quarto) su carta a righe o quadrettata.

Senza data [circa 1950]

Un notevole manoscritto di lavoro, in italiano, di un articolo dedicato al mercato dell'arte.

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Giorgio de Chirico denuncia il dettato modernista di rue de la Boétie e la sua presa sul mercato americano: Ma non alla sola Nuova York si è limitata l'attività dei mercanti francesi e dei loro soci d'oltreoceano. Filadelfia, Washington, Chicago, San Francisco e, più tardi, Los Angeles e altri centri, sono ancora nello stato moderno del Consiglio Supremo ha la sua sede a Parigi, nelle rue la Boëtie.  

Una delle poche regioni ad aver resistito all'“assalto del modernismo” è il Texas: Gli abitanti del Texas sono veramente eroici. Essi, prima di ogni snobismo internazionale, hanno il grave torto di amare la buona pictura e soltanto la buona pictura. In Fatto di Scuola Francese amano l'opera di David, di Ingres, di Delacroix, di Courbet, di Géricault e infine giungono a Renoir che, in Francia, è stato l'ultimo quadro con questo nome.

Mentre gli Stati Uniti erano affezionati alla pittura tedesca del XIX secolo^, i mercanti d'arte francesi, come conquistadores, hanno condotto per mezzo secolo una campagna per relegarla nei sotterranei o, per artisti leggermente meglio trattati come Böcklin e Lenbach, nei corridoi e nelle scale: Questo l'ho potuto notare de visu quando nel 1937, a Nuova York, vidi un bellissimo quadro di Böcklin Allo stesso tempo, al Metropolitan Museum, all'improvviso la scala portava al fondo; ma era Appoggiato sotto il pavimento del pavimento del museo che era collocato in una luce in cui sarebbe stato quasi impossibile vederlo.

Chirico esamina poi il caso del suo primo collezionista negli Stati Uniti, il dottor Albert Barnes (1872-1951) di Filadelfia, che ripose tutta la sua fiducia esclusivamente nelle mani di Paul Guillaume: E mise a sua disposizione grossi capitali per l'acquisto di opere della “Scuola di Parigi”. Segue una specie del Filadelfia Press Museum e del Battezzo: Barnes Foundation. L'autore di Barnes è ferocemente misantropo ed è molto difficile visitare il suo museo, perché se la voce in America è sparsa tra la Barnes Foundation , il suo mecenate è un'operazione estremamente rara che non ha possibilità di essere vista altrove; Mentre invece vi si trova que solito campionaria di pictura modernista francese che ognuno può vedere nelle gallerie dei mercanti di Parigi, di Londra, di Nuova York e di altri centri d'Europa e d'America.

Per essere sicuro di conoscere l'autore Barnes, non credo che gli Yankees siano ricchi ed è importante fargli visitare il suo museo, invitarvi a visitare la sua collezione. Il mio poiché egli capisce che il “tormento” e l’“angoscia” della pittura di Cézanne, come la “raffinata bontà” degli arabi di Matisse, non è il suo elemento sufficiente per indurre i discendenti di Cain a visitare la Barnes Fondation, il dottore Barnes fa loro sapere che, oltre alla contemplazione dei “capolavori” della Scuola di Parigi, sarà loro fatta anche un’abbondante distribuzione di di rum, e di tazze piene di cococolata con panna accompagnata da brioches calde e saporite.