Serge Gainsbourg escribió una canción para Marlene Dietrich. 1959.

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Manuscrito autógrafo – Las Nanas en el Paraíso.

Una página en folio en el reverso de un bifolio de la partitura impresa de su canción La nuit d'octobre , con una nota autógrafa "do".

Slnd [París. Noviembre de 1959]

 

"Olvidando su dolor, olvidando el carbón, las muchachas volarán al paraíso."

 

Gainsbourg escribió para Marlene Dietrich. Raro y valioso manuscrito de sus inicios, primer borrador, de esta mítica canción, inicialmente pensada para la icónica Marlene Dietrich, « Les Nanas au paradis».

Una versión preparatoria muy pulida, compuesta por unas veinte líneas con tachaduras, variantes y correcciones. Muchos pasajes del texto no se conservaron en la versión finalmente grabada por Catherine Sauvage en enero de 1960. La obra permaneció inédita durante mucho tiempo, y no se lanzó comercialmente hasta 1996, tras el fallecimiento de la autora.

En la esquina superior derecha de la hoja, Gainsbourg también enumera ocho canciones correspondientes al programa de su actuación en el Milord l'Arsouille (o el College Inn), a finales de 1959: “– Ronsard [58] – Recipe [de amor loco] – Friedland – Charleston [de los transportistas de pianos] – Lost Loves – Ticket Puncher [de Lilas] – Daddy Love [El amor de papá] – Woman [La mujer de algunos bajo el cuerpo de otros]”

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En un saxofón o un acordeón

Las chicas del paraíso volarán lejos

Domingos y sábados por la noche solamente

Cuando el sábado por la noche después del carbón

niña pobre de la calle en su camino de regreso o joven tierna

para un saxofón o un bonito acordeón

en los brazos de algún chico guapo

Las chicas del paraíso volarán lejos

 

Después de lo cual, en una cita en Javel o Odeon

Las chicas del paraíso volarán lejos

y en sus lindas caritas

Estarán trabajando toda la semana, meditando

en una cita en Javel o Odeon

y el sábado por la noche, justo después del carbón

Las chicas del paraíso volarán lejos

 

con un vino tinto, un chupito de champán o un bourbon

El zinc de un estanco o un vale de Dupont

 

A la medianoche – la bebida

 

sobre votos de amor y bajo las piruletas

Las chicas del paraíso volarán lejos

y darán lo mejor de sí.

sobre votos de amor y bajo las piruletas

olvidando su dolor, olvidando el carbón

Las chicas del paraíso volarán lejos

el culo

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En otoño de 1959, el Théâtre de l'Étoile acogió el recital de Marlene Dietrich. El acontecimiento fue significativo: el Ángel Azul no se presentaba en un escenario parisino desde 1945. Jacques Canetti estuvo a cargo de la organización, que también incluyó la promoción del Marlène , una lujosa edición francesa del álbum Dietrich in Rio (orquestado por Burt Bacharach), que Philips estaba preparando para su lanzamiento.

En Nueva York, donde comenzaron las negociaciones, sugirió que la cantante interpretara algunas canciones en francés, elogiando a los compositores del catálogo de Tutti. De vuelta en París, se preparó para la llegada de la estrella y encargó canciones a Serge Gainsbourg para el próximo recital. A principios de noviembre, la prensa informó sobre dos canciones escritas por Gainsbourg para Dietrich: "Le Cirque" y "Les Nanas au paradis".

Gainsbourg demuestra claramente su habilidad para componer para otros. Para el pintor que es, ante todo, la inspiración surge de su visión del destinatario de su canción, esbozando lo que sabe o intuye sobre su personalidad, exagerando sus rasgos hasta discernir su identidad. Y cuando no conoce al intérprete, investiga: un disco, un artículo de periódico o, como último recurso, una fotografía.

Para Marlene Dietrich, Gainsbourg recurrió a la escena del cabaret berlinés, de la que era musa. El propio título, "Les Nanas au paradis" (Las chicas en el paraíso), sitúa inmediatamente la canción en una mezcla de mundos: el cabaret berlinés más puro de Kurt Weill y Bertolt Brecht, y el cine francés de Marcel Carné y Jacques Prévert. Serge Gainsbourg se apropia de "Nanna's Lied", la melancólica canción de una prostituta, y le añade un marcado sabor francés —el de los romances desenfadados de un París fantaseado—, así como su propio toque personal de pesimismo y misoginia.

En cuanto a "El Circo", es el cabaret de Madame Arthur, que recuerda a La Ópera de los Tres Centavos y a todas esas femmes fatales que Dietrich retrató en la gran pantalla. Musicalmente, una cierta afinidad, que mezcla humor y jazz, vincula "El Circo" con "La Mujer de Uno Bajo el Cuerpo de Otro". Las melodías de "El Circo" y "Nanas en el Paraíso" se adhieren a las convenciones del cabaret berlinés: el tema, a menudo inquietante, ocupa un rango bastante limitado, lo que permite que el carisma de Marlene Dietrich impulse la letra.

Si la actriz y cantante las hubiera elegido, las dos canciones habrían sido orquestadas por Burt Bacharach. Desafortunadamente, la llegada de Marlene Dietrich a París el 20 de noviembre desató tal revuelo mediático que la estrella, asediada por peticiones de todos lados, permaneció indiferente a la atención recibida. Descartó la idea de cantar las dos canciones de Serge Gainsbourg en el escenario del Théâtre de l'Étoile; quizá ni siquiera sabía quién era este joven compositor.

Obligada por contrato a interpretar dos canciones en francés, prefirió las que ya tenía en su repertorio: «Déjeuner du matin» (Jacques Prévert y Joseph Kosma) y «Je tire ma révérence» (Pascal Bastia). Es fácil imaginar la decepción del joven Serge Gainsbourg.

Sin embargo, una intérprete del sello Canetti se haría cargo de sus dos canciones. Tan meticulosa como Juliette Gréco en su selección de compositores, Catherine Sauvage se preparaba para su recital en el ABC en enero de 1960. Definiéndose principalmente como actriz, desarrolló una doble carrera en el teatro y la canción. En esta última, fue una fiel defensora de las canciones de Léo Ferré, a quien ayudó a dar a conocer al público a finales de la década de 1940. Para un álbum de Philips-Réalités, producido en 1958 por Boris Vian, mostró todo su talento en las canciones de Kurt Weill, revelándose por momentos apasionada, cínica, rebelde o profundamente conmovedora.

Fue por casualidad que Catherine Sauvage descubrió al compositor Gainsbourg al escuchar "Indifférente" en la radio: "En tus ojos veo mis ojos, qué suerte / Te dan destellos de inteligencia". "Pensé: 'A este no me lo puedo perder'", relató en 1993. "Al final, escuché 'Ese era Serge Gainsbourg'. Y también supe que era con Canetti. Así que le grité a Canetti: '¡¿Qué?! ¿Tienes esto en tus cajones y no me lo dijiste?'"

Dado que las dos canciones rechazadas por Dietrich ya estaban en el catálogo de obras originales disponibles de Tutti, Jacques Canetti se las ofreció rápidamente a Catherine Sauvage. Con el apoyo de su nuevo acompañante, el pianista Jacques Loussier, pronto comenzó a ensayarlas con la intención de incluirlas en su repertorio. Fue durante uno de estos ensayos que se grabó una maqueta en acetato: incluía «Le Cirque» y «Les Nanas au paradis», así como «Il était une oie», «L'Amour à la papa» y «La Recette de l'amour fou». (Texto extraído del libro * Le Gainsbook*. Sébastien Merlet. Ed. Seghers).