Manuscrito muy raro de Claude Cahun, "Sofía la Simbolista". Heroínas.

Lucy Schwob conocida como Claude CAHUN (1894-1954)

Manuscrito autógrafo firmado – Sofía la Simbolista.

Cinco páginas en 4°, en tinta morada. Firma tachada. Slnd [circa 1920]

"Antes de los cinco años ya habíamos agotado todos los juegos del amor: cuando uno empieza por el símbolo, tiene poco gusto por la cosa en sí."

Un manuscrito muy raro de Claude Cahun, titulado Sophie la simbolista , que se apropia del personaje mítico de la condesa de Ségur, Sophie de Réan.

Entre 1920 y 1924, Cahun revisó el destino de varias figuras femeninas míticas, como Judit, Eva, Dalila, Safo, Salomé y otras. En forma de relatos modernistas, sin dejar de inspirarse en la tradición, Cahun transformó estas figuras femeninas en mujeres modernas e independientes. «Sofía la simbolista» apareció, en vida de la autora, en el Journal littéraire (n.º 45) el 28 de febrero de 1925, y posteriormente se publicó en la colección Héroïnes, que reunía todos los textos de Cahun sobre estas figuras femeninas.

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Sofía la simbolista 

… En efecto, Sophie colocó la abeja en el suelo, sosteniéndola siempre a través del pañuelo, y con un golpe de cuchillo le cortó la cabeza ; luego, como le pareció muy divertido, continuó cortándola en pedazos.

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Finalmente, encontró una forma muy ingeniosa: se balanceó en su silla y se inclinó tanto hacia atrás que se cayó. Sophie corrió a ayudarlo a levantarse. "¿Estás herido, pobre Paul?", le dijo.

Pablo

No, al contrario.

Madame la condesa de Ségur, de soltera Rostopchine.

La idea da origen al ser, y el amor precede a los órganos que posteriormente lo manifestarán. Así, hasta que la bestia tenga alas, tendrá que encontrar equivalentes al vuelo.

Su primera muñeca fue, para Sophie, el primer placer y el primer desamor, la desfloradora y la hija mayor. Desde el momento en que la sacaron de la caja, en cuanto nació, estaba viva; sí, frágil, fácil y deliciosa de romper.

Matar un objeto, destruirlo, es demostrar que realmente vivió. Sophie no dejó de hacerlo.

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Ama, y ​​solo hará sangrar, lo que ama : el pollo negro, la ardilla, el burro y a su primo Paul. Cabe destacar una admirable progresión en su obra:

Primero, busca un objeto bello que le es querido y que puede atormentar en paz (la muñeca de cera); pronto disfruta del riesgo; posee algo mejor: la propiedad de otros, en algo que se agita y se defiende un poco (el pez dorado); ahora quiere que haya una lucha, que alguien pueda lastimarla a su vez (el poni y la abeja); luego sangre, esta vez, la sangre del animal maravilloso, largamente deseado, verdaderamente grande, verdaderamente terrible, que patea, rebuzna y lucha bajo sus talones armado con alfileres - ¡con espuelas! - para sentir flancos temblorosos entre sus muslos flaqueantes (será el burro); finalmente, sangre de nuevo, sangre humana - ¡y alguien que sufre conscientemente, voluntariamente, por amor a ella ! (su primo Paul, su cómplice inocente).

Cuando Sophie, a los veinte años, reencuentra a Paul, él ya no es el muchacho que la encantaba, a veces adulándola, a veces criticándola y sirviéndole sus ideas, sino un hombre que no ha sacado de sus desgracias más que un banal deseo de matrimonio – ¡se comprende su indiferencia!

PABLO.

¿Ya no estás interesado en mí?

SOPHIE

Antes de los cinco años habíamos agotado todos los juegos del amor: cuando uno comienza con el símbolo, tiene poco gusto por la cosa en sí.

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En vida de Cahun se publicaron ocho “heroínas”: Eve, Dalila, Judith, Hélène, Sapho, Marguerite, Salomé (en el Mercure de France el 1 de febrero de ¹⁹²⁵ ), luego Sophie (en el Journal littéraire el 25 de febrero de 1925).

Otros seis textos permanecieron inéditos hasta 2006 y la publicación de la colección Heroínas: Penélope, María, Cenicienta, la esposa esencial, Salmacis y la que no es heroína.

Heroínas. Ediciones Mille et une nuits. 2006. Editado por François Leperlier.