Héctor Berlioz trabaja en su trilogía sacra "La Infancia de Cristo". 1854.

Héctor BERLIOZ (1803.1869)

Carta autógrafa firmada a Johann Christian Lobe.

Dos páginas en octavo. Dirección y sello de lacre con la imagen de Beethoven.

París. 21 de enero de 1854.

"Ya casi he terminado la segunda parte de La Huida a Egipto ."

Una carta muy hermosa de Berlioz, ocupado creando La Huida a Egipto , la segunda parte de su trilogía sagrada La Infancia de Cristo .

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“Mi querido Lobe, le agradezco que haya pensado en enviarme sus documentos, y más aún que haya acompañado su obsequio con una carta tan amable. Quiera Dios que más adelante pueda justificar plenamente la compasión que me muestra y no poner en peligro su voto. Estoy trabajando arduamente en este momento con la esperanza de que la terrible guerra que se avecina no se produzca y no obstaculice mi próximo viaje a Alemania [la Guerra de Crimea contra Rusia debía comenzar en marzo de 1854]. Casi he terminado la segunda parte de La Huida a Egipto . Esta obra, mucho más sustancial que la que usted conoce, se llama La Llegada . Es, de hecho, la llegada de la Sagrada Familia a Sais; hay (además del tenor recitando) tres personajes, la Virgen María, San José, un padre de familia, y grandes coros y música instrumental, y contiene ocho piezas”. Me gustaría mucho que estuviera complacido con esta partitura, cuyo estilo, creo, es superior al de la anterior. Con mis más sinceros saludos, Atentamente, Héctor Berlioz…

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La Infancia de Cristo fue creada en su totalidad el 10 de diciembre de 1854 en la Salle Herz de París, bajo la dirección del propio Berlioz, y fue un éxito inmediato y rotundo.

Entre los primeros y más fervientes admiradores de Berlioz en Alemania se encontraba el escritor y músico Johann Christian Lobe (1797-1881), flautista de la orquesta del Teatro de Weimar antes de fundar un instituto de música en Weimar en 1842. Posteriormente, se trasladó a Leipzig en 1846, donde editó su propia revista musical. Lobe descubrió la música de Berlioz en un concierto en Weimar en 1837, conoció al compositor en 1842 y posteriormente mantuvo correspondencia con él. En sus memorias, Berlioz se refiere a Lobe como «ese tipo de auténtico músico alemán».