Serge GAINSBOURG – Manuscrito autografiado y firmado – “Les Goémons”.

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Manuscrito autógrafo firmado – Les Goémons.

Tres páginas en folio sobre papel con pentagramas musicales.

Sellos sacem.

[París. febrero de 1962]

“algas marrones o rojas, debajo de la ola se mueven las algas”

Excepcional manuscrito titulado en tinta negra, en la primera hoja, letra de la música LES GOÉMONS de Serge Gainsbourg y que lleva en la segunda y tercera hoja la letra original en el primer borrador (finalmente no conservada y parcialmente tachada) así como la partitura original.

Les Goémons , grabado en el estudio Blanqui el 16 de marzo de 1962, será el título introductorio del cuarto álbum del artista titulado Serge Gainsbourg n°4 .

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algas marinas

Algas marrones o rojas
debajo de la ola mueven
marinas
o coralinas
algas
marinas

que bailan en el cámara lenta
de las cámaras
las algas
está en la espuma blanca
la pavana póstuma
de las algas

algas marrones o rojas
bajo la ola
las algas
entre dos aguas
dos amantes que intrigan
las algas navegan

en el canto de las sirenas
llegaban los policías
a las algas
de los coches los faros
buscaban la noche negra
las algas

algas marrones o rojas
bajo la ola
las algas
se mueven las encontramos juntas
encadenadas me parece
a las algas

que sus amores revivan
en la danza lasciva
de las algas
en el grito de las gaviotas
cuando el océano rechaza
las algas

Las algas marrones o rojas
debajo de la ola mueven
las algas.

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A principios de 1962, Catherine Sauvage decidió dedicar, como tres años antes Juliette Gréco, un EP completo a las canciones de Gainsbourg. La silenciosa rivalidad entre los dos cantantes y el reciente éxito de Accordéon la animan en esta dirección. Siempre en busca de reconocimiento, Gainsbourg se embarcó sin embargo en este encargo con cautela, receloso del posicionamiento en la margen izquierda de Catherine Sauvage, más proclive a la poesía musicalizada que a las canciones comerciales.

Les Goémons , un título de consonancia marítima, cuyo origen revela Gainsbourg, quien acudió a presentar el acetato de su recién mezclado álbum n.º 4 el 22 de abril de 1962 en "Avant-premières": "Fue cuando escuchó a Damia. Hacía un rato, cantaba "Les Goélands". Este sombrío lamento en memoria de los marineros perdidos en el mar fue, en 1912, el primer éxito del gran Damia, el descarado trágico de la canción realista. Más allá de una métrica casi similar, encontramos aquí, en este primer borrador manuscrito de Les Goémons , la imagen de las almas (las de los marineros en Damia, las de los amantes en Gainsbourg) reencarnadas en gaviotas, mientras sus cadáveres son arrastrados por las olas, una idea que habrá desaparecido en el texto final.

Narrativa y cinematográfica, esta primera versión juega con el doble significado de la palabra "sirena", ya utilizada en la Balada de un gordo mayor ("Haría todo como Ulises / A las sirenas de la policía / El oído sordo [... ]"). Catherine Sauvage contribuirá activamente a la modificación del texto y a la versión final, finalizada apenas tres días antes de la grabación del playback del LP de Gainsbourg. La versión final se centra esencialmente en seguir el movimiento palpitante de las algas en las olas, como el de cuerpos entrelazados en éxtasis.

 «Las algas poseen la ciencia del movimiento. Y también son una imagen erótica, si se quiere», observa Gainsbourg a Luc Bérimont en «Avant-premières». La imagen llegaría a Gainsbourg: en 1967, con Je t'aime moi non plus Love on the Beat ( «Pero ya te estás lanzando / Al flujo y reflujo de las mareas»). Catherine Sauvage grabaría Les Goémons en una versión transpuesta al femenino el 6 de abril, al mismo tiempo que los otros tres temas de su EP. (Citado en Le Gainsbook. S. Merlet. Éditions Seghers. 2019).

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Procedencia: Lucien Merer (1927-2019), pianista, compositor y arreglista que acompañó a Gainsbourg desde sus primeros pasos. Merer colaboró ​​con varios otros grandes nombres de la escena musical: Boby Lapointe, Jean Ferrat, Cora Vaucaire, Édith Piaf, Léo Ferré y Charles Aznavour, ayudándoles en ocasiones durante sus debuts o sus giras de canto en cabarets y salas de conciertos.

Bibliografía: . La integral, etcétera . YF Bouvier, Éditions Bartillat, 2005. / . El libro de ganancias. S. Merlet. Ediciones Seghers. 2019