Serge Gainsbourg schrieb 1959 ein Lied für Marlene Dietrich.

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Autographes Manuskript – Die Nanas im Paradies.

Eine Folioseite auf der Rückseite eines Doppelblatts der gedruckten Partitur seines Liedes La nuit d'octobre mit einem handschriftlichen Vermerk „do“.

Slnd [Paris. November 1959]

„Die Mädchen vergessen ihren Kummer, vergessen die Kohle und fliegen ins Paradies.“

Gainsbourg schrieb für Marlene Dietrich. Seltenes und kostbares Manuskript aus seiner frühen Schaffensphase, erster Entwurf dieses legendären Liedes, ursprünglich für die Ikone Marlene Dietrich bestimmt, Les Nanas au paradis.

Eine sorgfältig ausgearbeitete Vorfassung von etwa zwanzig Zeilen mit Streichungen, Varianten und Korrekturen. Viele Textpassagen wurden in der endgültigen Fassung, die Catherine Sauvage im Januar 1960 aufnahm, nicht übernommen. Das Werk blieb lange unveröffentlicht und wurde erst 1996, nach dem Tod der Autorin, kommerziell veröffentlicht.

In der oberen rechten Ecke des Blattes listet Gainsbourg außerdem acht Lieder auf, die dem Programm seines Auftritts im Milord l'Arsouille (oder College Inn) Ende 1959 entsprechen: „– Ronsard [58] – Rezept [der verrückten Liebe] – Friedland – Charleston [der Klavierträger] – Verlorene Lieben – Ticket Puncher [von Lilas] – Daddy Love [Vaters Liebe] – Woman [Die Frau einiger unter dem Körper anderer]“

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Auf einem Saxophon oder Akkordeon

Die Mädchen im Paradies werden wegfliegen

Sonntag- und Samstagabende nur

als am Samstagabend nach der Kohle

armes Straßenmädchen auf dem Rückweg oder junges zartes Mädchen

für ein Saxophon oder ein schönes Akkordeon

in den Armen eines gutaussehenden Jungen

Die Mädchen im Paradies werden wegfliegen

anschließend, bei einem Date im Javel oder Odeon

Die Mädchen im Paradies werden wegfliegen

und auf ihren süßen kleinen Gesichtern

Sie werden die ganze Woche bei der Arbeit sein und grübeln

bei einem Date im Javel oder Odeon

und am Samstagabend direkt nach der Kohle

Die Mädchen im Paradies werden wegfliegen

zu einem Rotwein, einem Glas Champagner oder einem Bourbon

das Zink eines Tabakhändlers oder ein Dupont-Gutschein

Punkt Mitternacht – das Getränk

bei Liebesgelübden und unter den Lutschern

Die Mädchen im Paradies werden wegfliegen

und sie werden ihr Bestes geben.

bei Liebesgelübden und unter den Lutschern

Sie vergaßen ihren Schmerz, sie vergaßen die Kohle

Die Mädchen im Paradies werden wegfliegen

der Esel

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Im Herbst 1959 sollte das Théâtre de l'Étoile ein Konzert von Marlene Dietrich ausrichten. Das Ereignis war bedeutend: Der Blaue Engel war seit 1945 nicht mehr auf einer Pariser Bühne aufgetreten. Jacques Canetti war für die Organisation verantwortlich, zu der auch die Vermarktung der Marlène , einer luxuriösen französischen Pressung des Albums „Dietrich in Rio“ (orchestriert von Burt Bacharach), dessen Veröffentlichung Philips vorbereitete.

In New York, wo die Verhandlungen begannen, schlug er der Sängerin vor, einige Lieder auf Französisch zu singen und lobte die Komponisten des Tutti-Katalogs. Zurück in Paris bereitete er die Ankunft des Stars vor und gab bei Serge Gainsbourg Lieder für den bevorstehenden Auftritt in Auftrag. Anfang November berichtete die Presse über zwei von Gainsbourg für Dietrich geschriebene Lieder: „Le Cirque“ und „Les Nanas au paradis“.

Gainsbourg beweist hier eindrucksvoll sein Talent, für andere zu komponieren. Als Maler, der er in erster Linie ist, entspringt seine Inspiration der Vision desjenigen, an den sein Lied gerichtet ist. Er skizziert die Konturen dessen, was er über dessen Persönlichkeit weiß oder erahnt, und übertreibt die Züge, bis dessen Identität erkennbar wird. Und wenn er den Interpreten nicht persönlich kennt, recherchiert er – anhand einer Schallplatte, eines Zeitungsartikels oder, im Notfall, eines Fotos.

Für Marlene Dietrich wandte sich Gainsbourg der Berliner Cabaret-Szene zu, deren Muse sie war. Schon der Titel „Les Nanas au paradis“ (Die Mädchen im Paradies) verortet das Lied in einer Mischung zweier Welten: dem puristischen Berliner Cabaret à la Kurt Weill und Bertolt Brecht und dem französischen Kino von Marcel Carné und Jacques Prévert. Serge Gainsbourg nimmt sich „Nannas Lied“, ein melancholisches Lied einer Prostituierten, an und verleiht ihm eine unverkennbar französische Note – die der unbeschwerten Romanzen eines erträumten Paris – sowie seine ganz persönliche Mischung aus Pessimismus und Frauenfeindlichkeit.

Was „The Circus“ betrifft, so ist es Madame Arthurs Kabarett, das an die Dreigroschenoper und all die Femme fatales erinnert, die Dietrich auf der Leinwand verkörperte. Musikalisch verbindet eine gewisse Verwandtschaft, die Humor und Jazz vereint, „The Circus“ mit „The Woman of One Under the Body of Another“. Die Melodien von „The Circus“ und „Nanas in Paradise“ folgen den Konventionen des Berliner Kabaretts: Das oft melancholische Thema ist relativ begrenzt, sodass Marlene Dietrichs Charisma die Texte tragen kann.

Hätte die Schauspielerin und Sängerin die beiden Lieder selbst ausgewählt, wären sie von Burt Bacharach arrangiert worden. Leider löste Marlene Dietrichs Ankunft in Paris am 20. November einen solchen Medienrummel aus, dass der Star, von allen Seiten mit Anfragen überhäuft, der Aufmerksamkeit gleichgültig gegenüberstand. Sie lehnte die Idee ab, die beiden Serge-Gainsbourg-Lieder auf der Bühne des Théâtre de l'Étoile zu singen – vielleicht kannte sie diesen jungen Liedermacher gar nicht.

Vertraglich verpflichtet, zwei Lieder auf Französisch zu singen, bevorzugte sie Lieder aus ihrem Repertoire: „Déjeuner du matin“ (Jacques Prévert und Joseph Kosma) und „Je tire ma révérence“ (Pascal Bastia). Man kann sich die Enttäuschung des jungen Serge Gainsbourg vorstellen.

Doch eine Künstlerin des Labels Canetti sicherte sich ihre beiden Lieder. Catherine Sauvage, die bei der Auswahl ihrer Liedermacher ebenso sorgfältig vorging wie Juliette Gréco, bereitete sich auf ihren Auftritt im ABC im Januar 1960 vor. Sie verstand sich in erster Linie als Schauspielerin und verfolgte eine Doppelkarriere im Theater und im Gesang. Letzterer war eine leidenschaftliche Verfechterin der Lieder von Léo Ferré, den sie Ende der 1940er-Jahre dem Publikum bekannt machte. Für ein 1958 von Boris Vian produziertes Album von Philips-Réalités präsentierte sie die ganze Bandbreite ihres Talents in Liedern von Kurt Weill und zeigte sich dabei mal leidenschaftlich, mal zynisch, mal rebellisch, mal zutiefst bewegend.

Catherine Sauvage entdeckte den Liedermacher Gainsbourg durch Zufall, als sie „Indifférente“ im Radio hörte: „In deinen Augen sehe ich meine Augen, du hast Glück / Sie geben dir einen Hauch von Intelligenz.“ „Ich dachte mir, den darf ich mir nicht entgehen lassen“, erinnerte sie sich 1993. „Am Ende hörte ich: ‚Das war Serge Gainsbourg.‘ Und ich erfuhr auch, dass es mit Canetti war. Also rief ich Canetti an: ‚Was?! Du hast das in der Schublade und hast mir nichts davon erzählt?‘“

Da die beiden von Dietrich abgelehnten Lieder nun im Katalog der Originalwerke von Tutti enthalten waren, bot Jacques Canetti sie Catherine Sauvage umgehend an. Unterstützt von ihrem neuen Begleiter, dem Pianisten Jacques Loussier, begann sie bald darauf mit den Proben, um die Lieder in ihr Repertoire aufzunehmen. Während einer dieser Proben entstand eine Demoaufnahme auf Acetatplatte: Sie enthielt „Le Cirque“ und „Les Nanas au paradis“ sowie „Il était une oie“, „L'Amour à la papa“ und „La Recette de l'amour fou“. (Text aus dem Buch * Le Gainsbook*. Sébastien Merlet. Hrsg. Seghers.)