Serge GAINSBOURG – Handschriftliches Autogramm mit Unterschrift – „Les Goémons“.

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Eigenhändiges Manuskript mit Unterschrift – Les Goémons.

Drei Folioseiten auf Papier mit Notenlinien.

Sacem-Briefmarken.

[Paris. Februar 1962]

„Braune oder rote Algen, die sich unter der Welle bewegen, die Seetange“

Außergewöhnliches Manuskript mit dem in schwarzer Tinte verfassten Titel auf dem ersten Blatt: LES GOÉMONS lyrics music by Serge Gainsbourg. Auf dem zweiten und dritten Blatt befinden sich die Originaltexte im ersten Entwurf (die letztendlich nicht beibehalten und teilweise durchgestrichen wurden) sowie die Originalpartitur.

Les Goémons , aufgenommen im Blanqui-Studio am 16. März 1962, sollte der Eröffnungstrack des vierten Albums des Künstlers mit dem Titel Serge Gainsbourg n°4 .

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Algen

Braun- oder Rotalgen
bewegen sich unter der Welle, zusammen
mit Seetang
, Kelp oder Kalkalgen
, die alle Meerespflanzen sind
.

Was tanzen sie da in der
Zeitlupe der Kameras
, die Algen?
Es ist im weißen Schaum,
der posthumen Pavane
der Algen.

Braune oder rote Algen
bewegen sich unter der Welle;
Seetang
segelt zwischen den beiden Wassern;
zwei Liebende faszinieren
den Seetang.

Im Heulen der Sirenen
kamen die Polizisten,

die Scheinwerfer ihrer Wagen
durchkämmten
das Seegras in der schwarzen Nacht.

Braun- oder Rotalgen
bewegen sich unter der Welle;
die Algen
wurden zusammen gefunden
, angekettet, so scheint es mir,
aneinander.

Möge ihre Liebe
im lasziven Tanz
der Algen,
im Kreischen der Möwen,

die Algen anspült,

Braune oder rote Algen
unter der Welle bewegen
das Seegras.

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Anfang 1962 beschloss Catherine Sauvage, eine ganze EP Gainsbourgs Liedern zu widmen, genau wie Juliette Gréco drei Jahre zuvor. Die unterschwellige Rivalität zwischen den beiden Sängerinnen und der jüngste Erfolg von „ Accordéon“ bestärkten sie in diesem Entschluss. Gainsbourg, der weiterhin nach Anerkennung strebte, ging dennoch vorsichtig an die Kommission heran, da er Sauvages Vorliebe für das linke Seineufer, die eher der Vertonung von Gedichten als dem kommerziellen Pop zuneigte, mit Argwohn betrachtete.

„Les Goémons“ (Die ), ein Titel mit maritimem Flair, dessen Ursprung Gainsbourg enthüllte, als er am 22. April 1962 im Rahmen der Sendung „Avant-premières“ die Acetatplatte seines frisch abgemischten Albums Nr. 4 vorstellte: „Ich hörte Damia. Vor einiger Zeit sang sie ‚Les Goélands‘ (Die Möwen).“ Diese düstere Klage zum Gedenken an auf See versunkene Seeleute war 1912 der erste Hit der großen Damia, der kühnen Tragödin des realistischen Liedes. Neben einem nahezu identischen Versmaß finden wir hier in diesem ersten handschriftlichen Entwurf von „Les Goémons “ das Bild von Seelen (in Damias Version die der Seeleute, in Gainsbourgs Version die der Liebenden), die als Möwen wiedergeboren werden, während ihre Leichen von den Wellen getragen werden – eine Idee, die im endgültigen Text verschwinden sollte.

Diese erste, erzählerische und filmische Fassung spielt mit der Doppeldeutigkeit des Wortes „Sirene“, das bereits in „ Ballade d’un fat majeur “ verwendet wurde („Ich würde alles tun wie Odysseus / Den Polizeisirenen / Ein taubes Ohr verschließen […]“). Catherine Sauvage wirkte aktiv an der Überarbeitung des Textes und der endgültigen Fassung mit, die nur drei Tage vor der Playback-Aufnahme für Gainsbourgs LP fertiggestellt wurde. Die endgültige Fassung konzentriert sich vor allem auf die hypnotische Bewegung von Seetang in den Wellen, die an die Bewegung von Körpern in ekstatischer Umschlingung erinnert.

 „Seetang besitzt die Wissenschaft der Bewegung. Und er ist auch ein erotisches Bild, wenn man so will“, bemerkte Gainsbourg gegenüber Luc Bérimont in der Radiosendung „Avant-premières“. Dieses Bild sollte Eingang in Gainsbourgs Werk finden: 1967 in „ Je t’aime moi non plus“ („Wie die unentschlossene Welle / komme und gehe ich…“) und dann 1984 in „ Love on the Beat“ ( „Aber du wiegst dich schon, schon wieder / Im Rhythmus der Gezeiten“). Catherine Sauvage wird „Les Goémons“ am 6. April in einer Version mit weiblicher Stimme aufnehmen, zusammen mit den drei anderen Titeln ihrer EP. (Zitiert in: Le Gainsbourg. S. Merlet. Éditions Seghers. 2019).

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Provenienz: Lucien Merer (1927–2019), Pianist, Komponist und Arrangeur, der Gainsbourg von dessen Anfängen an begleitete. Merer arbeitete mit zahlreichen weiteren Größen der Musikszene zusammen: Boby Lapointe, Jean Ferrat, Cora Vaucaire, Édith Piaf, Léo Ferré und Charles Aznavour, denen er mitunter in ihren Anfängen oder bei ihren Auftritten in Kabaretts und Konzerthäusern assistierte.

Bibliographie: . Die gesammelten Werke und so weiter . YF Bouvier, Bartillat Publishers, 2005. / . Das Gainsbook. S. Merlet. Seghers Publishers, 2019