François Pompon schenkt dem Museum von Grenoble einen Hahn und eine Taube. 1921.

François Pompon (1855.1933)

Eigenhändiger Brief an den Architekten Alfred Rome.

Ein Blatt im 12°-Format auf Papier mit gezackten Rändern.

Autogramm mit Adressvermerk und Poststempel.

Paris. 4. Juli 1921.

„Diese Tortur ist schmerzhaft für mich, und dennoch hoffe ich auf großen Trost durch die Arbeit.“. »

Der französische Bildhauer war vom Tod seiner Frau tief betroffen, freute sich aber dennoch sehr darüber, dass zwei seiner Werke – eine Taube und ein Wetterhahn – für die Sammlungen des Museums von Grenoble ausgewählt wurden.

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„Herr Alfred Rome. Zu meiner großen Freude hat Herr Andry Farcy für Sie eine Gips-Taube und einen Hahn als Wetterfahne ausgesucht. Diese werden aus gehämmertem Kupfer gefertigt oder in einem Stück gegossen. Die genauen technischen Details sind noch nicht endgültig festgelegt. Sobald die Kosten für die Gussform gedeckt sind, wird die Ausführung der Arbeiten unkompliziert sein. Ich werde Sie zum Zeitpunkt der Ausführung informieren.“

Leider ist das Unglück, das mir drohte, als Herr und Frau Andry Farcy zu Besuch kamen, eingetreten; meine Frau ist nach furchtbarem Leiden am 16. Juni verstorben. Dieser Verlust schmerzt mich sehr, und dennoch hoffe ich, durch meine Arbeit Trost zu finden .

Ich danke Herrn Andry Farcy für die hervorragende Unterbringung in Ihrem Museum und freue mich darauf, Sie in Ihrem schönen Land zu besuchen. Mit freundlichen Grüßen, F. Pompon.

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Pierre-André Farcy, bekannt als Andry-Farcy (1882–1950), ließ sich 1907 in Grenoble nieder. 1910 wurde er zunächst als Werbeillustrator und später als Kunstkritiker von der Zeitung „Le Petit Dauphinois“ . Vor und während des Ersten Weltkriegs schrieb er für zwei kurzlebige, aber bedeutende Grenoble-Zeitschriften: „ La Cimaise“ und „Les Trois Roses“ . 1919 wurde Andry-Farcy zum Direktor des Grenoble-Museums ernannt und machte es bis Anfang der 1920er-Jahre zum führenden Museum für moderne Kunst in Frankreich. Geschickt nutzte er auch „ Le Petit Dauphinois“ , die wichtigste Lokalzeitung, als wirkungsvolles Kommunikationsmittel, um die Leser über alle seine Aktivitäten im Museum auf dem Laufenden zu halten. Dank seiner engen Verbindungen zur Kunstwelt und insbesondere zu Künstlern sicherte er sich schließlich zahlreiche Schenkungen, die er umgehend im Museum ausstellte. Er setzte seine Arbeit bis zum Ende seiner Karriere im Jahr 1949 fort, dem Jahr, in dem er den jungen Pierre Soulages in die Sammlungen von Grenoble aufnahm. Dass das Museum von Grenoble heute zu den großen europäischen Museen zählt, verdankt es zu einem großen Teil Andry-Farcy, dem es dank seiner Beharrlichkeit und seines Charismas gelang, die Kunst seiner Zeit zu etablieren.

Vermutlich lernten sich Pompon und Alfred Rome über Andry Farcy kennen. Nach seinem Studium an der École des Beaux-Arts wurde Rome zum Regionalarchitekten für historische Denkmäler im Département Isère ernannt. Als versierter Sammler bewegte er sich mühelos in den Kreisen einflussreicher und leidenschaftlicher Kunstkenner der Region und schloss insbesondere eine enge Freundschaft mit Andry Farcy, der im Museum von Grenoble die erste Sammlung moderner Kunst in Frankreich zusammengetragen hatte. Farcy erklärte: „Meine Pläne sind klar: Ich werde mich weiterhin den Entscheidungen meiner Vorgänger widersetzen. Ich öffne die Türen für junge Menschen, für jene, die sich durch einen neuen Stil auszeichnen. Dies sind die Leitprinzipien, die es mir ermöglichen werden, das erste wirklich moderne Museum Frankreichs zu schaffen.“ Aufgrund dieser fortschrittlichen Haltung fühlten sich Farcy und Rome von den Werken François Pompons angezogen, von denen drei – „Die Ente“, „Der Geier“ und „Der Braunbär“ – in die Sammlungen des Museums aufgenommen wurden.

Es scheint daher, dass die beiden in diesem Brief von Pompon erwähnten Werke letztendlich nicht vom Museum ausgewählt wurden.