André BRETON – Doppelmanuskript über Theater und Eugène IONESCO. 1955.

André Breton (1896.1966)

Autographenhandschriften signiert.

Zweieinhalb Seiten im Quartformat.

St. Cirq. 23. September 1955.

Bretons zwei Arbeitsmanuskripte, in denen er Eugène Ionescos neues Stück im Théâtre de la Huchette enthusiastisch vorstellte. Dieser Text erschien Ende 1955 Toupie ronflante“ in den Cahiers des saisons

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Wieder einmal erhebt sich das Théâtre de la Huchette mit seinem surrenden Kreisel mitten ins Herz des alten Paris – ein Kreisel, der alle anderen Geräusche der Stadt in sich aufnimmt: ein neues Ionesco-Stück! Wie in den glücklichsten Tagen unserer Kindheit erwarten wir von diesem Kreisel seine weiten, schrägen Drehungen und Sprünge, sein dröhnendes Getöse, das unsere Herzen schutzlos mitreißt. Alle Blicke sind auf sein wunderbares, glitzerndes Kostüm gerichtet, das in der vollen Ausgelassenheit unserer Zeit alle Möglichkeiten verbaler Missverständnisse ausschöpft und dessen höchster Schmuck der Unsinn ist, verzaubert von seiner tiefgründigen Bedeutung. Und hier ist wieder ein Zimmer unserer bescheidenen Wohnung, verwandelt in einen Palast der Fata Morganen. Im Wirbel des Kreisels wollen wir lernen, den Bereich der großen Unordnung zu erfassen, der sich um alle ernsten Angelegenheiten, ob privat oder öffentlich, entfaltet; wollen wir, wenn uns die Stimmung für Vorläufer innewohnt, auf Kierkegaards distanzierte Verneigung vor Hegel und das hochmütige Zeichen, das ihm antwortet, achten; oder wollen wir uns damit begnügen, die Masse der Narren zu hören – aber so, als ob wir tatsächlich daran teilnähmen –, während wir uns in den Kreis der Gefangenen einfügen.

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Wieder einmal erhebt sich das Théâtre de la Huchette mit seinem wirbelnden Kreisel mitten ins Herz des alten Paris – ein Kreisel, der alle anderen Geräusche der Stadt in sich aufsaugt: ein neues Ionesco-Stück! Dieser Kreisel, wie in den glücklichsten Tagen unserer Kindheit, soll uns bereit machen, seine weiten, schrägen Drehungen zu beobachten und sich selbst zu überschlagen, wie damals, als er sich schutzlos den Regungen unserer Herzen ergab. Wer sich dafür noch genügend Frische bewahrt hat, wird die Augen weit öffnen für seinen wunderbaren Glitzermantel, der in der vollen Ausgelassenheit unserer Zeit alle Möglichkeiten verbaler Missverständnisse erschöpft und dessen höchster Schmuck der Unsinn ist, verliebt in seine eigene Überbedeutung. Und da haben wir es, noch ein oder zwei weitere Stücke in unserer bescheidenen Wohnung, die den Palast der Fata Morganen „aufbrechen“! Im Wirbelwind des sich drehenden Kreisels wollen wir lernen, die gewaltige Strömung zu erfassen, die sich um alle ernsten Angelegenheiten entfaltet, ob privat oder öffentlich; Wenn wir in der Stimmung sind, uns an Präzedenzfällen zu orientieren, dann lasst uns Kierkegaards distanzierte Anspielung auf Hegel und die darauf folgende hochmütige Geste betrachten; vor allem aber lasst uns, wie Ionesco uns meisterhaft vorbereitet, am Rande von krampfhaftem Lachen und Qual den bitteren Genuss auskosten, unseren privilegierten und zugleich untergeordneten Zustand wie in Trance bloßgelegt zu sehen – einen Zustand, der uns gleichzeitig an der Masse der Narren und dem Kreis der Gefangenen teilhaben lässt. André Breton.