Jules flandrin - Eccezionale corrispondenza illustrata (150 pagine).

Jules flandrin (1871.1947)

Corrispondenza a Alfred Roma.

43 Lettere autografesi firmate, 3 fatture scritte a mano di dipinti e 4 fotografie originali del pittore. Circa 150 pagine scritte a mano - tra giugno 1909 e novembre 1922 - arricchite con numerosi disegni, schizzi, studi e lavaggio.

Vari formati in 8 ° e in-4 °. Alcune buste conservate.

Insieme tenuti in un superbo doppio vincolo - sotto l'incorporamento - nel mezzo dell'Avana Marocco di Michèle Prince. Titolo della schiena liscia e dorata "Alfred Roma - Jules flandrin", entrelac di reti dorate che formano un fiore stilizzato sul primo piatto, testa dorata, rete dorata interna, fodera e carta forte in rilievo.

 

 

“Mi sembra che imparino solo la professione di pittore. »»

 

Corrispondenza straordinaria e abbondante, completamente dedicata alla pittura, al suo amico architetto e collezionista Alfred Roma.

Flandrin ci immerge nella vita quotidiana delle belle arti dall'inizio del 20 ° secolo. Il pittore riconosciuto, esibendo alla Fall Fair e ai lavoratori autonomi, ritrae il suo amico collezionista di granoble i suoi progetti di creazione, i suoi dubbi e l'entusiasmo pittorico, pur essendo, per quest'ultimo, l'appaltatore di opere d'arte con i commercianti Bernheim, Rosenberg e Vollard.

Una vera gazzetta artistica del suo tempo, Flandrin descrive, dall'interno, il mondo delle arti dell'inizio del 20 ° ^secolo ed evoca la sua ammirazione per la sua ammirazione per Van Gogh, Cézanne, Hokusai e Tolosa-Lautrec; i suoi amici Matisse, Marquet, Forain e Denis; il suo maestro Gustave Moreau; His partner Jacqueline Marval, and her pictorial analyzes of Gauguin, Manet, Renoir, Monet, Raphael, Bouguereau, Rodin, Degas, Vallotton, Ravier, Fantin-Latour, Urtin, Jongkind, Corot, Millet, Van Dongen, Delacroix, Rousseau, Bellini, Véronèse, Mantegna, Monticelli, Rubens, Henner, Rousseau, Lhote, Anquetin, Segonzac, Calès, Michel Ange, Chardin.

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I. Parigi. 13 giugno 1909. Flandrin è alla ricerca di opere di Fantin-Latour per il suo amico collettore: "... come bellezza pittorica, uno mi ha colpito, 25 o 30f, penso, una donna nuda estesa da un paesaggio, una bellezza di luce meravigliosa e un bellissimo disegno non boudiné [...] finalmente, alla tua scelta e prenderò il miglior possibile ..."

 

Ii. Parigi. 15 giugno 1909. Vengono fatte acquisizioni (per un totale di 75 franchi): "... riceverai un pacchetto postale inviato dal signor Kleinman: 3 litografie, le nude di cui abbiamo parlato, la litografia intitolata a te nel tuo ufficio, che trovo molto bella [...] e un altro grazioso piccolo in cui una giovane passeggiata in una donna delicata [... […] Ho ricevuto un bel volume su Ravier […] Le riproduzioni sono ammirevoli. »»

 

Iii. Parigi. 2 novembre 1910. Flandrin è entusiasta di Toulouse-Lautrec e deluso da Maurice Denis. : " Mi dico che non ti ho ringraziato abbastanza per la tua gentilezza per i miei dipinti. Cercherò in particolare di meritarlo. […] Per oggi ti mando come oggetto di chat, un numero Figaro su Lautrec. […] Il testo ti interesserà fortemente. Questo è anche vero e solo che le opere sono fantastiche. […] Ti causerò molto tempo in autunno. Maurice Denis mi ha deluso, da un pregiudizio decorativo basato su toni falliti. Oh, è ben fatto, per i pittori decorativi. Non una bara, non una macchia; Capisco che questi pareti non tremavano di fronte al loro compito, ma lui! So che un lavoro completo deve rendere il lavoro invisibile per fare spazio all'emozione, ma loro, ignoranti come il pubblico, vedono come obiettivo solo la cosa molto finita.

 

IV. Parigi. 13 novembre 1910. “... Sto iniziando a riprendere il thread. Assumere il filo per me è piuttosto complicato, perché sta raccogliendo le osservazioni e l'acquisizione delle vacanze con riflessioni e conclusioni che il nuovo aspetto delle cose artistiche a Parigi partorirà necessariamente. L'ultima osservazione è stata ieri, all'installazione di una piccola mostra su Rue Lafitte, che ha riunito un 60 ^inguine di ex studenti di Gustave Moreau. Matisse, dopo aver inviato solo studi sul seminario, questi sono i 3 piccoli paesaggi di Marquet che mi hanno reso la migliore impressione. […] Molte cose qui hanno l'effetto di qualcosa di Urtin vicino al tuo acquerello Jongkind. Questa sensazione, possiamo averlo nello stesso artista. […] Tutto ciò che mi sento ancora meglio con me stesso, specialmente di fronte ai miei schizzi per Druet, dove è per me dire davvero quello che deve dire e non rappresentare gli oggetti. […] I confronti mi fanno pensare che intendo per Farcy [Pierre-André Farcy, il curatore del Museo Grenoble] L'aspetto (straordinario) del gallo bianco bloccato sulle pareti della Rue de la Grande Chaumière ... "

 

V. Paris. 26 novembre 1910. Fandrin si entusiasma per i suoi progetti decorativi e il suo lavoro di pittura: “... Ho pranzato, ultimamente, con il Bouchayer e abbiamo discusso dell'azienda; Mi ha ricordato le nostre buone serate granobili. Ho visto con grande piacere tutta la sua serie di Ravier, ammirevolmente illuminata nel suo ingresso. Questa è una semplice disposizione T perfetta di uno spazio lungo e stretto. Lo farò 3 pannelli stretti per le porte superiori. Quella della sala da pranzo (dove voglio fare una grande vita morta con un Buddha straordinario che ho) ed entrambi della galleria in cui farò paesaggi della valle [Flandrin disegna qui due schizzi, in piano e in prospettiva, del luogo descritto]. Qui, ho le mie tele per la decorazione di Duet, ma finisco ancora i miei schizzi, che saranno meglio che guadare i grandi dipinti. Inizierò come se non dovessi cambiare nulla, allora vedrò cosa fare. Penso che tu abbia ricevuto le scatole di verniciatura in buona porta. Stavo tremando per le finestre; Sono arrivati ​​del tutto? ... "

 

Vi. Parigi. 18 dicembre 1910. Flandrin promette le sue litografie al suo amico prima di proclamare la sua ammirazione per Hokusai: "... Non dimentico il tuo lito, aspetto solo la stampante che mi dice che ha preparato il mio litho (schizzo del 1909) per il quale ho pronto Chinen e Holland nel serbatoio e nel vecchio Giappone. Senza pregiudicare il futuro, sai che ti terrò ciò che mi sentirò meglio nel tavolo. […] Devo prendere l'abitudine di desiderare di fare cose belle, molto felice di arrivarci senza voler divertirsi da solo. […] Vedendo la collezione Chauchard ieri, ho pensato, fermandomi solo a Corot, al vecchio Hokusai dicendo che erano solo 70 anni che aveva capito il disegno. […] Per il resto, a parte alcuni pastelli di miglio, una bellissima "caccia a tigri" di Delacroix, è un mucchio di vecchi toni coltivati, di Little Bill, di completa ignoranza del vero disegno, di Theo Rousseau che non mi piace ancora e il resto, peggio. Ho visto passando, un dipinto dell'Egitto di Gentile Bellini Fratello di Giovanni Bellini, è molto più vicino a noi del 1830, e del Véronèse e, prima, Mantegna ecc. E poi ho le 100 viste del Fuji-yama di Hokusai lì, e questo ci demolisce tutti.

 

Vii. Parigi. 31 dicembre 1910. La fine dell'anno spinge l'artista a sottolineare la sua evoluzione pittorica e per il suo apprendimento: "... Ecco come la pittura dice cosa insegna nessuna parola, possiamo dire e perché l'abbiamo inventata. Passo dopo passo, provo ad arrivarci, mi sembra che quest'anno finisca con un altro passo: una sensazione che devo vedere un po 'più chiara nel problema del disegno completo , dell'alleanza della macchia con la linea [...] Ho fatto il test in schizzi rapidi e ho visto che la linea è certamente un modo da esprimere ma quello, integrato dalla macchia, fa 100 per uno per uno. […] Ma è troppo detto. Devi fare ... "

 

Viii. Parigi. 28 febbraio 1911. “… Il dipinto che non ho nemmeno il tempo di mettere tutta la mia concentrazione di mente. Questi sono i giorni più lunghi che permetteranno di più lavoro [...] e dicono che in passato uno dei miei amici di Parigi mi ha detto: "Sei felice, i pittori! Quando arriverà la notte, la tua giornata è finita e devi solo fumare juga in silenzio". " La lettera continua il 2 marzo: " ... nel mezzo della mia secca di tele di treni, spero che la felicità inizi gli altri; Sarebbe più saggio finire il primo. Di tanto in tanto mi permetterò almeno studi sulla natura ... "

 

Ix. Parigi. 26 marzo 1911. Il dipinto di Monticelli: “... ieri a Druet, ho guardato ciò che ha di Monticelli ; Sfortunatamente, non ne ho visto uno che ricordavo e che avevo abbastanza somiglianze con le tue. […] Da un punto di vista del fattura, il tuo è realizzato interamente nel fresco e sicuramente contemporaneamente, e ha dovuto fare molto così, per vendere. […] Persiste, sotto questo aspetto rapidamente, per trovare verità di pittura e disegno e poesia generale che non mi dispiaccia affatto . […] Al momento è lì, accanto a un piccolo Odilon Redon che ho comprato a Montmartre […] e non arrossisce dal quartiere ... "

 

X. Parigi. 4 aprile 1911. Alfred Roma ha appena acquisito un'opera di Toulouse-Lautrec: "... Conosco bene il tuo Lautrec, è apparso l'anno scorso alla mostra organizzata a Georges Petit, è molto buono Lautrec arricchito con punti affascinanti (ricordo, tra le altre cose, un molto laautrec Verones Green). Per quanto riguarda la durata di questo, rispetto alla pittura, penso che coraggiosi molti secoli e, da quando è stato fatto, ha preso la sua apparizione finale. " Flandrin evoca quindi una serie di falsi Monticelli con false firme prima di evocare il proprio lavoro e la sua preparazione al Salon des Independents :" Bevo chiuso su entrambi i lati, per il lavoratore di sé. Mi sto divertendo con i ciclisti (tela di 1.80) con legno. Vorrei arrivarci un accento di verità, movimento e luce, che è tutta l'originalità ... "

  

Xi. Parigi. 22 luglio 1911. "... Mi sono sbarazzato un po 'del mio cervello finendo e consegnando a Bouchayer i suoi due pannelli di lunghezza , il tramonto tramonto sulle Alpi e l'opposto, dallo stesso punto, girandosi, nuvole d'oro sopra il rachais [Flandrin disegna qui, nell'inchiostro, i due pannelli orizzontali di 3 metri lungno]. Portando su souvenir e note di vacanza, hanno accontentato il loro proprietario e adorranno (spero) una galleria futura piena di Ravier , nel nuovo appartamento che hanno costruito Avenue Kleber. Ma se ti avessi raccontato un po 'delle tue commissioni. Per il Lautrec, sono andato a Molini due volte, ancora in viaggio, dove ho lasciato la mia carta. Ho preso informazioni da Bernheim a Fénéon, che, molto compiacente, cercava nei file. Venduto in vendita (non ricordo!), Fu acquistato 1050 dal Bernheim e venduto immediatamente, senza un nome per l'acquirente. […] Per Matisse, che ho incontrato di recente, spero di avere l'opportunità di tornare a casa con la forza. Infine, è per provare ... "

 

XII. Parigi. 29 novembre 1911. Alfred Roma ha appena acquisito tele Flandrin: "Grazie per la tua buona lettera che mi rassicura all'arrivo dei miei dipinti e ringraziando doppiamente per l'acquisto e i complimenti. Sono contento della tua scelta che non mi renderà troppo vergognoso a casa. […] Sì, ho molto da fare e vorrei farlo liberamente , con l'idea che non mostrerò nulla di tutto ciò! E con questa nebbia gialla sporca, quello che voglio finire nel momento non avanza. Arriviamo a domande serie: hai il libro di Uhde sull'ufficiale doganale [Rousseau]? [Flandrin scricchiola qui la copertina del libro pubblicato da Eugène Figuière]. Ricorda ovviamente che è un tedesco che lo scrive e che è serio. Ma è comunque molto buono e anche riproduzioni. E poi, cosa sa questo tedesco! Fu lui a fare il mio dormiente con due posti, e Mozart sul piano, allora! ... "

 

XIII. Parigi. 21 gennaio 1912. Flandrin prepara il Salon des Independents: "... Non ti dimenticherò nei miei test di incisione (incisione originale, ovviamente!). E cercherò di risolvere al meglio queste danze russe. Intendo anche riprendere, aiutato dalla natura, una grande tela che è rimasta in treno, tela lunga, genere bucolico, mietitrice per dormire , uomo e bambino, mietitore in lontananza al sole. Ti terrò aggiornato, perché cercherò di avere pronto per il lavoratore di sé. Penso che mi divertirò ... "

 

Xiv. Parigi. [21] febbraio 1912. " Ciò è fatto, il dipinto è marcato. Faremo il meno possibile; Immediatamente la chiusura se ne andrà. È anche la scelta di François! Penso che sarebbe la scelta unanime? Grazie ancora ... "

  

Xv. Parigi. 22 febbraio 1912. Flandrin è felice del successo della sua mostra e, senza falsa modestia, la vendita a Roma del suo dipinto: "Ti dirò per la prima volta, per il mio account che sono lieto di vedere che è la perla della mostra che è destinata a te. Lo volevo solo da quando avevo visto, come gli amici, questo miracolo di un ultimo lavoro, in una stanza di capolavori, più dolce e sempre più forte. È la tela intitolata "Le tre rose (bagnanti)". Credo, inoltre, che la fotografia non sia stata in grado di rendere tutta la gioventù di questa carne, in cui il colore svolge un ruolo così importante. 5​​​​​ ​Non nascondere il loro piacere è unanime. Conosci il riflesso di diversi dilettanti? "Ho un folle desiderio di acquistare qualcosa, ma ho paura di presentare la mia collezione a Low! " ... "

 

XVI. Parigi. 28 febbraio 1912. Magnifica carta scritta a margine dello schizzo, a matita, di tre nudi femminili secondo Jacqueline Marval: “Mia cara Roma, questo è lo schizzo richiesto ; Ma con che dolore. È improbabile disegnare, più di Raphaël e nel genere, degli altri! A proposito del piccolo Marval, che ha un'intera storia, e che ho guardato a lungo una perla. Il tavolo sarà imballato da solo, in una vite, con telaio di Louis XVI, vecchio genere. »»

 

XVII. Parigi. 5 marzo 1912. Flandrin ha inviato il tavolo acquisito da Roma a Grenoble allo spettacolo: “Il tavolo è partito ieri il 4 marzo. Spero che il piccolo schizzo abbia calmato un po 'la tua legittima impazienza. Ha continuato a rendere invidioso fino alla chiusura ... "

 

XVIII. Parigi. 13 maggio 1912. “La mia cara Roma non è ancora una lettera molto grande, ma almeno la risposta alla tua richiesta. Il ballerino arancione, ha lavorato fino all'ultimo momento, senza conoscere bene il risultato, è stato incluso nel lotto druet ; È una tela abbastanza importante (come le 3 rose) che ha un po 'destinato a mantenerlo per lasciarlo fare. Quindi lo ha messo a 4000 ^fr . Non ho una foto per il momento. Il test dopo successo è riuscito, mi impedisce di spingere un altro dello stesso momento, angolo della palla mascherata, a cui oserò attaccare me stesso. Te lo prometto, se funziona per mostrarti prima e senza impegnarti in nessun modo ovviamente ... "

 

XIX. Parigi. 27 maggio 1912. “Conta su di me per scegliere una bellissima tela sui russi. Quella della mostra è semplicemente le prove a malapena più grandi del piccolo schizzo che avevi visto a Corenc, blu, verde e rosso. […] Mi preparo ad avviare il grande pannello Bouchayer. Sarà un piacere rintracciare le grandi pendenze delle Alpi oltre 5 metri di sviluppo ; Sembrerà un turismo ... "

 

Xx. Parigi. 29 agosto 1912. Flandrin combatte contro le fitte della creazione: " ... La pittura è sempre più difficile!" […] Ciò che mi consola è che è necessario essere approssimativamente testardo per uscire con onore con una tela […] Ho riso ieri per vedere il ragazzo del mio supervisore venire ad imparare dal giorno in cui indossavamo la foto nel soggiorno! Avevo appena lasciato cadere tutta la mia catena di Alpi 10 centimetri di 5 m di lunghezza. […] Allo stesso tempo per due mesi, ho sofferto lo stesso martire su una tela di 50 , giovane italiano con una figura calma seduta su una poltrona […] Mi sembra che imparino solo il lavoro di pittore e perché c'è una cattiva pittura ... più che bene.

 

Xxi. Parigi. 7 gennaio 1913. Dopo aver informato il suo corrispondente in termini di decorazione, Flandrin gli promette un Maurice Denis e lo informa di una mostra in fiera: “È inteso per il tuo comitato. Cercherò di trovare qualcosa, come Maurice Denis che continua bene le sue qualità. Stavo pensando a te ieri, vedendo quell'apertura alle arti decorative. Una mostra in fiera. La tua farebbe sicuramente una buona figura lì ... "

 

XXII. Parigi. 14 maggio 1913. “Ho deciso di ringraziarti per la tua lettera e le due belle foto di Cézanne. Sembra due carini studi piuttosto che quello che chiamerei il terzo ^periodo se non la fine . Il primo è il tempo realizzato in verde nero e nero, quindi il 2 ^° il bellissimo periodo piuttosto carico di pasta, almeno in cose estese; Il terzo è più forte in quanto ottiene più armonia ed espressione con mezzi facili, come scritto sul pennello. […] Certamente tutti i progressi dell'artista devono portarlo ad esprimere fortemente in profondità, tutto in costruzione in aria. […] Una visita agli élysées Champs mi ha riempito di vergogna per il pensiero che ero anche io, pittore! ... "

 

XXIII. Parigi. 28 giugno 1913. Informazioni sul balletto russo: “Non mi osservi affatto con il tuo balletto russo. Puoi essere certo che lo userò a breve, cercando di renderlo buoni riflessi sulla pittura, […]. Ripenso al paesaggio di Van Gogh, [Flandrin disegna detto dipingere di Van Gogh] di vecchi masure con una collina blu, un cielo verde Véronèse, vecchie scale con pura riflessi di giallo chiaro, una vecchia barriera rosa viola e cremisi, ecc. ecc. Le colline di cobalto pure. Bene, ogni linea, anche la più piccola, ogni tono, è un miracolo della verità e i colleghi persino Renoir sembra un po 'un tubo e un po' di disegno da bouguereau. Sotto c'è un cézanne che non è succo di pipa, ma un po 'di lavanderia blu, finalmente, è bello essere difficili ”.

 

XXIV. Parigi. Novembre 1913. Flandrin ricevuto da Ambroise Volllard: “ Sono finalmente sbarazzato della mia tela di Autumn Salon, andò a Volllard. Mi ha accolto traboccante di gentilezza ; Per un orso, era un orso ben leccato. […] Ha realizzato un libro su Degas, 96 o 98 disegni che sono stati in grado di passarlo nelle sue mani […] lo sguardo nelle cantine del salone autunnale, 2 van Dongen, no, no, non packaging.

 

Xxv. Parigi. 15 novembre 1913. "Fai bene a ricordarmi l'incisione di Vallotton, me ne prenderò cura senza fallo. […] Il tempo ci dura che il lavoro di accordo dei nostri nuovi seminari è pronto ... "

  

Xxvi. Parigi. 20 novembre 191 [?]. "... allegato la tua lettera Bernheim. Posso solo impegnarti ad accettare la loro proposta per mettere la tua tela a casa, perché non so chi lo offrirei e sarebbe sicuramente quello di deprezzarlo per gestire negozi sconosciuti con esso sotto il braccio. » Flandrin evoca una tela di jugken danneggiata da un supervisore, quindi ritorna sulla tela di Roma:“ Speriamo che il tuo dipinto abbia un buon effetto a Bernheim; Sarà sicuramente bene nella finestra ... "

 

XXVII. Parigi. 21 novembre 1913. Alfred Roma vuole acquistare un lavoro di Van Dongen a Bernheim. Flandrin attira la finestra e la rivolta della mostra: “Sempre in ritardo per risponderti, ma il Farcy è partito così rapidamente che non potevo andare con lui a Bernheim per vedere il Van Dongen. Capisco il tuo imbarazzo. È che il collezionista commerciale (art!) Non è una sinecure. […] C'è stato questo momento, tutta la sera, un piccolo dipinto parigino che vorrei poterti disegnare: la finestra di Bernheim e la popolare rivolta! [Flandrin attira qui la galleria, annegata dai visitatori, vista dall'esterno] Tutto ciò per un bel piccolo Dongen , Van Dongen Egitto dipinto: una principessa look sotto un parasole tenuto da un sorriso successivo, un bellissimo asino bianco, una collana di opale con il collo [...] il pensionato (scritto sulla base), tutto ciò che Van Dongen! Naturalmente e deliziosamente impertinente! E Boulevard, Boulevard de la Madeleine, non lo capisce! ... "

 

XXVIII. Parigi. 19 dicembre 1913. " ... Voglio essere una lunga pazienza poiché sostituisce il genio . Se almeno non abbiamo mai fatto solo cose eccitanti come questo piccolo idolo! […] Non ho osato affrontare il forano perché mi è stato detto che era attualmente storie con un gentiluomo che vuole fargli firmare il suo vecchio ritratto. E non funziona. Le lingue cattive dicono che è prendere il controllo del dipinto ... "

 

Xxix . Parigi. 29 gennaio 1914. “… Ho dimenticato di inviarti i miei migliori auguri, per quanto riguarda la signora Roma. È credere che l'arte mi assorbi del tutto ! Mi piacerebbe! E con calma, ma la Terra si gira! Giro! Almeno a Parigi. Non c'è che i lavoratori autonomi ci chiamano già? Addio inverno. Sarà quindi una mostra di primavera, a Fenoglio. […] Riceverò il Van Dongen con piacere. Qui, Lautrec a Rosenberg come nuovo, ma sempre più ammirevole che mai. Al primo incontro, causerò la nostra attività con Maurice Denis e ti terrò aggiornato. Niente di nuovo per il libro di Cézanne de Vollard ... "

 

Xxx. Parigi. 5 febbraio 1914. “... Penso di averti parlato della dipinta di Matisse. Il commerciante ha dovuto inviarmi a renderlo uno schizzo se fosse disponibile. Se ho un momento in questi giorni spenderò perfettamente. Mi è stato detto che a Blot ci sono piccoli vecchi marchetti con molto molto buoni. […] Il Matisse era un po 'di quel tempo, l'acquedotto di Arcueil, visto dalla strada, con case alte del sole. [Flandrin disegna la suddetta tavola di Matisse]. Ho realizzato un pastello quasi di questo posto con il marchetto. Marquet aveva condotto uno studio lì, è l'anno, poi penso che sia tornato lì con Matisse . […] Al momento mostra Segonzac. Il pubblico di nuovo zecca di nuovo perché è troppo forte per lui ... "

 

Xxxi. Parigi. 14 febbraio 1914. “… Un po 'ciao, correndo, sul piccolo Matisse. Il commerciante me lo ha portato e l'ho fatto subire, in questi giorni la prova dell'impiccagione. [Flandrin disegna una scena sospesa in cui il dipinto di Matisse è circondato da tele di Denis, Redon, Calès ed Espagnat] Sta facendo molto bene la mia fede , quindi ho intenzione di fargli fare una piccola scatola, una piccola assicurazione, un piccolo viaggio e se hai un piccolo posto e un piccolo chiodo, come me. La caratteristica del dipinto di Matisse è giudicare te stesso solo con gli occhi. Devi guardarlo mentre vediamo il bel tempo attraverso la finestra. […] Sono andato fuori dalla curiosità per macchiare, chiedigli il prezzo dei suoi piccoli marchetti (giustamente fatti allo stesso tempo). Un piccolo campo molto piccolo di grano, muro all'ombra, come il Matisse, 1000 ^fr . Non è per niente. Questo per dire che gli 800 ^fr del Matisse sono un minimo [...] e poi, è storia! Michel Ange, Matisse, Marquet, Marval! ... "

 

XXXII. Parigi. 22 febbraio 1914. Flandrin inviò il Matisse promesso a Roma e dettaglia una scultura scoperta al Salon des Independents: "... Ho finalmente messo il tavolo di Matisse ieri sera ai pacchi di valore dichiarati ! […] Ti avevo raccontato di Marquet solo come punto di confronto e non per farti comprarlo. Farò la tua proposta a Maurice Denis quando lo vedo e come un amico aggraziato di un amico, spero che andrà. L'apertura del dominio di sé distraggerà per un momento e cercherò nuove funzionalità lì. In ogni caso, ho visto una scultura! […] Il flay di Michelangelo che si trova , sai, incorporato tubi, pergamene, sfondi, ecc., Carte coperte da una policromia sincromista extra non pagata! […] Ci sono persino un piano in un posto !! [Flandrin disegna i dettagli della suddetta scultura] ... "

 

XXXIII. Parigi. 16 marzo 1914. L'assassinio di Gaston Calmette e il cubista épubblicazioni: "... ti mando la ricevuta degli 800 franchi nel Matisse. […] Devi aver letto, nel bollettino di Bernheim, che apparirà il libro di Coquiot. Volllard farebbe bene a non essere languito neanche, con il suo Cézanne ... Stavo per continuare a causare la pittura; Sento i consumatori della chiusura del lilla dire che la signora Caillaux ha appena disegnato la calma [il direttore della Figaro] con un revolver !! Ecco Parigi! Quali titoli per i giornali domani mattina. […] L'arte ammorbidisce le usanze, perché i terribili cubisti sono soddisfatti dei pugni ... "

 

Xxxiv. Parigi. 6 aprile 1914. "... allo stesso tempo di un ciao, una parola da consigliare di non acquistare la gazzetta des beaux-arts, avrò due numeri che ti invierò con i test delle diverse stampe ..." sono disegnate nella parte superiore della lettera, due busti femminili nello stile di Kees Van Dongen: "I migliori ricordi di tutti i van Dong . »»

 

XXXV. Parigi. 25 luglio 1914. Flandrin prepara l'illustrazione di un menu di banchetti ufficiale su richiesta di Roma: "…. Spero di essere soddisfatto perché è un business più difficile di quanto sembri. »»

  

Xxxvi. Parigi. 15 settembre 1914. La prima guerra mondiale iniziò: "... Mi fai ricordare che ti ho promesso il mio attacco. Naturalmente, abbiamo la tendenza a pensare il meno possibile per avvertire le cose, è istintivo. Tuttavia, la svolta degli eventi, in attesa che si afferma, è ben fatto per lasciare un momento di tregua e tornare alle cose della pace. Il nemico non nasconde più le sue intenzioni, distrugge la Francia o il muore ... "

  

XXXVII. Del fronte. 8 febbraio 1916. Flandrin è sul lungomare. Nonostante i bocce, i suoi pensieri vanno ancora alla sua pittura e arte: " Il più doloroso, per il momento, del mio viaggio nella parte anteriore è rimasto quasi 15 giorni senza nuovi. Infine, avendo un indirizzo temporaneamente fisso, sono stato in grado di iniziare a riceverlo. È quindi a mio turno di inviarlo. Ho detto che un indirizzo ha temporaneamente riparato perché nel nostro gruppo Vaison eravamo una mezza classe troppo vecchia per apparire nella truppa in prima linea. […] Ci ha dato il piacere di sentire i bocce nelle vicinanze, ho appena sparato. […] Il tempo è stato fortunatamente favorevole a questo approccio su cui non abbiamo contato. […] Ho ricevuto notizie da Parigi. […] La signora Druet continua temporaneamente al commercio di suo marito con qualcuno per aiutarla. […] Grazie alla signora Marval [la sua compagna Jacqueline Marval] avrò ancora due tele alla mostra Triennale alle Tuileries , incluso il grande paesaggio pomeridiano nella paviria del padiglione che ho fatto sulla natura 2 anni fa, ricordi? […] Qui, gli schizzi soleggiati sono stati sostituiti da ritratti di amici a matita. Se cambio Garrison, nasconderò i miei talenti, lo abusiamo rapidamente. Ricevi caro amico, così come la signora Roma, i miei migliori ricordi del fronte ... "

  

XXXVIII. Parigi. 24 giugno 1918. Fandrin difende con entusiasmo le qualità del pittore del suo partner Jacqueline Marval: “... Mme Marval è venuto a trascorrere due giorni a Parigi per vedere finalmente il suo ritratto. L'impressione è stata buona, è importante. L'altro importante soprattutto è che la mostra termina e che posso prendermi cura della spedizione: non ti aveva parlato del prezzo, credo, che è 4000F. Ma è prima di tutto ciò che il tavolo sta arrivando . […] Avrei paura, davvero, con una riproduzione fotografica, per non darti l'impressione totale del lavoro […] È davvero nella sua pittura più fresca, l'attuale personalizzazione della signora Marval e di tutto ciò che ha misterioso, nella sua forza, nel suo genio. Ieri abbiamo perquisito i suoi vari seminari in cui si accumulano gli sforzi, i tesori di 20 anni di lavoro. Cosa ho un museo per ottenere tutto questo dalla polvere. Ma il mio occhio. L'ho scheggiato (con autorizzazione), per te, il sole molto piccolo in Lussemburgo del primo anno di pittura […] È un piccolo pezzo d'oro. Tavolo come per lo Chardin per trovarlo una piccola vecchia cornice. […] La tranquillità momentanea di Parigi mi ha permesso di tornare al lavoro […] che ti ringrazio per la scelta del paesaggio in panchina. Ho avuto la tentazione di vincere a Parigi, ma al momento non era quasi logico ... "

  

XXXIX. Parigi. 9 luglio 1918. “… Vedrò cosa dà il dipinto su un piccolo piatto nero. Ma, stai zitto, si irradia ancora lì come sarà a casa. Sono tornato per vederlo di nuovo ieri, e come le cose belle, mi è sembrato di nuovo abbellito. […] Finisco chiudere due grandi pannelli decorativi per l'aviazione! ... "

 

XL. Parigi. 16 luglio 1918. Pittura, sempre, nonostante la guerra: "Ti mando come bagagli di un amico che va a grano la scatola contenente il modello per una decorazione che stai aspettando. […] L'originale è come un superbo gioielli, perla, opale, ametista, incorporato in lapis e turchese […] pensi che se sono con interesse l'offensiva. Succede nel mezzo del mio Cagas 2 anni head -on ... "

  

Xli. Parigi. 12 novembre 1918. Il giorno dopo l'armistizio, Flandrin è felice della vittoria francese e descrive la gioia nelle strade di Parigi: "... al vortice del lavoro, è stato aggiunto quello degli eventi, a un ritmo di Cataclysm. I troni crollano, e questa è la vittoria, poiché non abbiamo osato sognare. Parigi ieri è stata incredibile, la gioia scatenata, i parigini in subbuglio, da migliaia, hanno invaso i viali, i cannoni trascinati nella folla […] due bellissime corone d'oro ai fronti di Metz e Strasbourg, come una nota che consente solo una tale liberazione. Oggi sui giornali, le condizioni e il discorso indimenticabile di Clemenceau. Torno ai viali questo pomeriggio ... "

 

Xlii. Parigi. 24 agosto 1922. "Grazie per la tua piccola parola per Paul Léon. Spero che la mia mostra della fiera autunnale lo rassurrà su un possibile ordine. […] Bevo duro qui per la fiera autunnale ... "

 

Xliii. Parigi. 4 novembre 1922. "Questa piccola parola, con le mie amicizie a tutti a casa, per condividere una piccola commissione da parte tua. Ho avuto la visita di un palo (da Mercereau il letteratore, credo) con un piccolo dipinto dei primi balletti russi, che vorrebbe vendere 600f. Voglio fare un leggero tocco e sarebbe al punto. Puoi dirmi per posta se Cal si sarebbe adattato a te. Il prezzo è allettante. […] La fiera autunnale potrebbe avere un momento migliore rispetto all'inizio. Ritratto molto bello Marval, n ° 1. Dicono, credo, che ho dei successi del paesaggista ! ... "

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Jules Flandrin entrò nel seminario di Gustave Moreau nel 1895, diventando il condanno de Matisse, Marquet, Camoin e Rouault.

Paesaggio pittore, scene intime e natura morti; La sua libera espressione gli consente di avvicinare facilmente a diversi generi. È influenzato dalla ricchezza e dalla varietà di correnti della pittura moderna: post impressionisti, Nabis (i suoi amici Maurice Denis, Bonnard, Sérusier) per andare al Fauvism con Matisse, i suoi amici. A Parigi, i suoi soggetti preferiti sono lo spettacolo animato delle strade o dei bordi della Senna, che tratta in una vena abbastanza vicina al suo amico di marchetto.

Compagno di Jacqueline Marval, le dà un gusto per la pittura. Gli dobbiamo l'introduzione di molti artisti a Pierre-André Farcy (noto come Andry-Farcy) che, che è diventato un curatore del Museo Grenoble nel 1919, non cesseremo mai di coinvolgere l'arte moderna per rendere l'istituzione una fiore all'occhiello della cultura nazionale.

Già nel 1897, le tele di Jules Léon Flandrin furono accettate alla Fiera Champs de Mars e nel 1898 divenne uno dei membri più giovani della National Society of Fine Arts. Scoprì i balletti russi quando arrivarono a Parigi nel 1909 con Nijinski, Pavlova, La Karsavina.

Ha partecipato a numerose mostre internazionali: nel 1910 a Londra (Stafford Gallery con i Neo impressionisti, nel 1913 a Interlaken, Berlino e Monaco.

Nominato membri del salone autunnale, nel 1911, eseguì vari ordini per lo stato.