Serge GAINSBOURG schreibt ein Lied für Marlène DIETRICH. 1959.

Serge Gainsbourg (1928.1991)

Autographe Handschrift – Les Nanas au paradis.

Eine Folioseite auf der Rückseite eines Doppelblatts der gedruckten Partitur seines Liedes La nuit d'objet mit einer autographen Notiz „do“.

Slnd [Paris. November 1959]

 

„Wenn sie ihren Schmerz vergessen, die Kohle vergessen, werden die Mädchen im Paradies davonfliegen.“

 

Gainsbourg schreibt für Marlène Dietrich. Seltenes und kostbares frühes Karriere-Manuskript, erster Entwurf, dieses legendären Liedes, das ursprünglich für die Ikone Marlène Dietrich gedacht war: Les Nanas au paradis.

Vorbereitende Fassung, sehr ausführlich, bestehend aus rund zwanzig Versen mit Löschungen, Varianten und Korrekturen. Viele Passagen des Textes waren in der von Catherine Sauvage im Januar 1960 endgültig aufgenommenen Fassung nicht erhalten. Der Titel blieb lange Zeit unveröffentlicht, da er erst 1996, nach dem Tod seines Autors, kommerziell veröffentlicht wurde.

Oben rechts auf dem Blatt listet Gainsbourg außerdem acht Lieder auf, die dem Programm seiner Gesangstournee im Milord l'Arsouille (oder im College Inn) Ende 1959 entsprechen: „– Ronsard [58] – Recipe [of verrückte Liebe] – Friedland – Charleston [von den Klavierbauern] – Verlorene Lieben – Puncher [von Lilas] – Amour papa [L'amour à la papa] – Femme [Die Frau einiger unter dem Körper anderer] »

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Auf einem Saxophon oder Akkordeon

Mädchen im Paradies werden wegfliegen

Nur Sonntag- und Samstagabend

wenn am Samstagabend nach der Kohle

armes Straßenmädchen dem Rückweg oder junge Sehne

für ein Saxophon oder ein schönes Akkordeon

In den Armen eines hübschen Jungen

Mädchen im Paradies werden wegfliegen

 

Danach bei einem Date mit Bleichmittel oder Odeon

Mädchen im Paradies werden wegfliegen

und auf ihrem kleinen Gesicht der Liebe

Die ganze Woche an der Turbine wird Gamberont

bei einem Date mit Bleach oder Odeon

und Samstagabend kurz nach Kohle

Mädchen im Paradies werden wegfliegen

 

auf einem Rotwein, einem Coup de Champ oder einem Bourbon

Zink aus Tabak oder gut von Dupont

 

Schlag Mitternacht – das Getränk

 

auf die Eide der Liebe und unter den Trotteln

Mädchen im Paradies werden wegfliegen

und sie werden ihr Bestes geben

auf die Eide der Liebe und unter den Trotteln

ihren Schmerz vergessend, die Kohle vergessend

Mädchen im Paradies werden wegfliegen

der Arsch

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Im Herbst 1959 sollte das Théâtre de l'Étoile das Rezital von Marlene Dietrich ausrichten. Das Ereignis ist bedeutsam: Der Blaue Engel ist seit 1945 nicht mehr auf einer Pariser Bühne aufgetreten. Jacques Canetti war für den Aufbau der Operation verantwortlich, die gleichzeitig in der Werbung für die Schallplatte Marlène , einer luxuriösen französischen Pressung des Albums Dietrich in Rio (orchestriert). von Burt Bacharach), dessen Veröffentlichung Philips vorbereitet.

In New York, wo die Verhandlungen begannen, schlug er vor, dass der Sänger einige Titel auf Französisch aufführen sollte, ohne sich mit den Vorzügen der Songwriter im Tutti-Katalog zu befassen. Zurück in Paris bereitet er die Ankunft des Stars vor und bestellt bei Serge Gainsbourg Lieder für das bevorstehende Konzert. So lobte die Presse Anfang November zwei Lieder, die der Autor für Dietrich kreiert hatte: „Le Cirque“ und „Les Nanas au paradis“.

Gainsbourg beherrscht die Kunst, für andere zu komponieren, auf jeden Fall. Für den Maler, der er in erster Linie ist, entsteht die Inspiration aus der Vision, die er vom Empfänger seines Liedes hat. Er skizziert die Umrisse dessen, was er über seine Persönlichkeit weiß oder fühlt, und zwingt die Linie, bis wir ihre Identität erraten können . Und wenn er den Künstler nicht getroffen hat, macht er eine Dokumentation – eine Schallplatte, einen Presseartikel oder, als letzten Ausweg, ein Foto.

Für Marlene Dietrich wandte sich Gainsbourg dem Berliner Kabarett zu, dessen Muse sie war. Der Titel selbst, „Les Nanas au paradis“, versetzt das Lied sofort in eine Mischung aus Universen: dem reinsten Berliner Kabarett von Kurt Weill und Bertolt Brecht und dem französischen Kino von Marcel Carné und Jacques Prévert. Serge Gainsbourg nimmt „Nanna's Lied“, das Lied einer melancholischen Prostituierten, und fügt eine sehr französische Farbe hinzu – die der leichten Liebe eines fantasierten Paris – sowie seine persönliche Note von Pessimismus und Frauenfeindlichkeit.

Was den „Zirkus“ betrifft, so ist es das Madame Arthur-Kabarett, das auf die Dreigroschenoper und all die Femme Fatales blickt, die Dietrich im Kino spielte. Aus musikalischer Sicht verbindet „Le Cirque“ eine gewisse Verwandtschaft aus Humor und Jazz mit „La Femme des un sous le corps des autres“. Die Melodien von „Cirque“ und „Nanas au paradis“ respektieren die Codes des Berliner Kabaretts: Das oft eindringliche Thema nimmt einen eher begrenzten Raum ein, um das Charisma von Marlene Dietrich den Text tragen zu lassen.

Wenn sie von der Schauspielerin und Sängerin ausgewählt worden wären, wären die beiden Lieder von Burt Bacharach orchestriert worden. Bedauerlicherweise löste die Ankunft von Marlene Dietrich am 20. November in Paris eine solche Aufregung in den Medien aus, dass der von allen Seiten umworbene Star scheinbar gleichgültig gegenüber der Fürsorge war, die ihr zuteil wurde. Die Idee, die beiden Titel von Serge Gainsbourg auf der Bühne des Théâtre de l'Étoile zu singen, lehnt sie ab – wahrscheinlich weiß sie nicht einmal, wer dieser junge Autor ist.

Vertraglich verpflichtet, zwei Titel auf Französisch aufzuführen, bevorzugte sie Lieder, die bereits in ihrem Repertoire enthalten waren: „Déjeuner du matin“ (Jacques Prévert und Joseph Kosma) und „Je tir ma vérence“ (Pascal Bastia). Wir können uns die Enttäuschung des jungen Serge Gainsbourg vorstellen.

Ein Interpret aus dem Canetti-Stall wird jedoch ihre beiden Lieder übernehmen. Ebenso aufmerksam wie Juliette Gréco bei der Auswahl ihrer Autoren bereitete Catherine Sauvage das Konzert vor, das sie im Januar 1960 im ABC geben sollte. Sie definierte sich vor allem als Schauspielerin und führte eine Doppelkarriere an der Theater- und Fernsehfront . In diesem zweiten Bereich ist sie die eifrige Botschafterin der Lieder von Léo Ferré, die sie ab Ende der 1940er Jahre der Öffentlichkeit zugänglich machte. Für ein 1958 von Boris Vian produziertes Album von Philips-Réalités setzte sie das Multiple ein In den Liedern von Kurt Weill kommt ihr Talent voll zur Geltung und zeigt sich abwechselnd leidenschaftlich, zynisch, rebellisch oder ungemein bewegend.

Durch Zufall entdeckte Catherine Sauvage die Autorin Gainsbourg, als sie „Indifferente“ im Radio hörte: „‚In deinen Augen sehe ich meine Augen, du hast Glück / Es gibt dir einen Schimmer von Intelligenz.“ „Ich sagte mir, das darf mir nicht entgehen“, sagte sie 1993. Am Ende hörte ich: „Es war Serge Gainsbourg.“ » Und ich erfahre auch, dass er bei Canetti ist. Also schrie ich Canetti an: „Was?! Du hast das in deinen Schubladen und hast mir nichts davon erzählt?“ »

Da sich die beiden von Dietrich abgelehnten Lieder nun im Katalog der bei Tutti erhältlichen Originalwerke befinden, beeilt sich Jacques Canetti, sie Catherine Sauvage anzubieten. Unterstützt von ihrem neuen Begleiter, dem Pianisten Jacques Loussier, probt sie diese bald ein, um sie in ihre Gesangstournee zu integrieren. Bei einer dieser Proben wurde ein Modell auf eine Acetatscheibe eingraviert: Wir finden „Le Cirque“ und „Les Nanas au paradis“ sowie „Il été une goose“, „L'Amour à la papa“ und „Das Rezept für verrückte Liebe“. (Text entnommen aus dem Buch Le Gainsbook. Sébastien Merlet. Hrsg. Seghers.)