« Mein Meisterwerk, das gestehe ich, wird die Louis-Armstrong-Trompete sein, die ich mit einer Gilett-Klinge, einem Blatt Hiob-Papier, einem Gummiband und einem Lampenschirm nachahme »
1.800€
Jean Cocteau (1889.1963)
Autographes Manuskript mit Unterschrift – Dinner of Heads.
Briefkopfes Normandy Hotels , Paris.
Die erste Seite wurde oben leicht beschnitten, ohne den Text zu beeinträchtigen.
Kein Ort und kein Datum [Paris, 14.-15. November 1937].
Ankündigung des Dinner of Heads , das von Radio Luxemburg ausgestrahlt und in der Tageszeitung Ce Soir unter dem Titel „ Infernal Machines“ veröffentlicht wurde.
« Mein Meisterwerk, das gestehe ich, wird die Louis-Armstrong-Trompete sein, die ich mit einer Gilett-Klinge, einem Blatt Hiob-Papier, einem Gummiband und einem Lampenschirm nachahme »
Ankündigung für „Le Dîner de têtes“, die Radiosendung mit Imitationen von Varieté- und Kino-Persönlichkeiten durch Jean Cocteau, die im November 1937 auf Radio Luxemburg ausgestrahlt wurde: erster Entwurf des handschriftlichen Manuskripts mit zahlreichen Korrekturen.
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« Ich war nie wie ein Wilder von Maschinen geblendet, und die amerikanische Mechanisierung schien mir nie die Antwort auf das große Rätsel der Arbeit zu sein. Doch nichts fasziniert mich so sehr wie die Zusammenarbeit zwischen Mensch und Maschine, wie die Verschmelzung des Menschlichen und des Unmenschlichen im Theater. Den Beweis dafür liefere ich in „Die Ritter der Tafelrunde“ im Théâtre de l'Œuvre, wo die Aufnahme eine so entscheidende Rolle spielt, dass der geringste Stromausfall den zweiten Akt unverständlich machen und die Vorhänge unterbrechen kann, mit denen meine Darsteller jeden Abend belohnt werden.
Demnächst hören Sie eine Art Sketch auf Radio Luxemburg, in dem ich Varieté- und Filmstars imitiere. Einige sind mir misslungen, andere wiederum perfekt gelungen. Was ich damit sagen wollte: Ich suche weder nach einem neuen Erfolg noch nach einem Nebenprojekt oder, kurz gesagt, nach plumper Eigenwerbung.
Ich liebe meine Arbeit. Ich war schon immer ein Handwerker. Ich glaube zum Beispiel, dass ein Theaterstück aus unseren Händen entstehen sollte wie ein Tisch aus der Tischlers . Wenn das Publikum nicht mitgerissen wird, liegt es daran, dass der Tisch wackelt oder ein Bein fehlt. Denn während ein Buch oder ein Gedicht eine langfristige Wirkung entfalten und zunächst wie ein Misserfolg wirken kann, kann ein Drama nicht warten, und das Publikum muss seine Qualitäten sofort anerkennen, koste es, was es wolle. Manchmal ändere ich Szenen und Aktenden mehrmals, weil das Ergebnis unseren Bemühungen nicht gerecht wird. Es kommt selten vor, dass ich den Fehler nicht allmählich erkenne, dass ich nicht den Mechanismus finde, der mich zurückhält und mich daran hindert, die kleine Zuhörer- und Zuschauergruppe zu fesseln. Ich verlor unterwegs meinen Schwung und konnte sie nicht bis zum Ende überzeugen.
Sie werden mich also im Radio Luxemburg hören, wie ich Mistinguett, Chevalier, Marlene Dietrich, Marianne Oswald, Tino Rossi usw. imitiere. (Mein Meisterwerk, das gestehe ich, wird die Trompete von Louis Armstrong sein, die ich mit einem Gilett-Messer, einem Blatt Hiobspapier, einem Gummiband und einem Lampenglas nachahme.) Das ist es, was von Tom-Tit, Fregoli usw. übrig geblieben ist, die meine Kindheit so fasziniert haben.
Ich ahmte die Manierismen der Stars nach, ohne zu versuchen, ihren einzigartigen Klang einzufangen. Mithilfe des Toningenieurs, eines modernen Zauberers, und des Pianisten erreichten wir dann genau diese Klangfarben, indem wir das Tempo beschleunigten oder verlangsamten. Hier kommt eine geheimnisvolle Technik zum Einsatz, die uns im Mittelalter auf dem Scheiterhaufen verbrannt hätte, die aber 1937 völlig neue, tiefgreifende Forschungswege eröffnet.
Verstehen Sie diese Skizze also nicht als Beweis von Brillanz oder intimer Kenntnis; sehen Sie sie vielmehr als den Versuch eines Dichters, der Feder, Tinte und Papier überdrüssig ist und auf jede erdenkliche Weise zu entfliehen sucht. Meine schlechtesten Imitationen sind jene, in die ich mich sicher fühlte und für die ich keine Hilfe von Maschinen in Anspruch nahm. Die gelungenen (Mistinguett, Tino Rossi, Armstrong, Oswald, Sarah Bernhardt) waren, ich wiederhole es, ein Trick, aber ein Trick, der Nachdenken erforderte und auf den ich nach wie vor sehr stolz bin.
Ein Wettbewerb wird es uns ermöglichen, den Grad der Treffsicherheit unter den unzähligen Radiohörern zu messen. Vielleicht werde ich nach diesem Wettbewerb den Kopf einziehen und mich nie wieder in Dinge einmischen, die mich nichts angehen. Es bleibt abzuwarten, ob die Aufgabe des Dichters nicht gerade darin besteht, sich in Dinge einzumischen, die ihn nichts angehen, die Dinge zu verkomplizieren, Hindernisse in den Weg zu legen, mit der Routine zu brechen und die Atmosphäre aufzufrischen. Jean Cocteau. »
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Als wahrer Universalgelehrter interessierte sich Cocteau für das Radio und schuf dafür mehrere Sendungen. Die bekannteste war „Le Dîner de têtes“ (Das Abendessen der Köpfe), ein Sketch mit Imitationen von zehn berühmten Stimmen: Mistinguett, Maurice Chevalier, Marlene Dietrich, Marianne Oswald, Tino Rossi, Sarah Bernhardt und Louis Armstrong, wie er hier ankündigt, aber auch Max Jacob, Greta Garbo und Marcel Proust. Der Sketch wurde am 29. November 1937 von 21:30 Uhr bis 22:05 Uhr auf Radio Luxemburg ausgestrahlt.
Die Nachahmung, auf die der Autor am meisten stolz ist, ist die von Louis Armstrongs Trompete, die er „ mithilfe einer Gillette-Klinge, eines Blattes Arbeitspapier, eines Gummibandes und eines Lampenschirms “ anfertigte: Sie erinnert an Cocteaus Rolle bei der Einführung des Jazz in Frankreich. (Siehe Jacques T. Quentin, „ Jazz et modernités artistiques au prisme de l'œuvre de Jean Cocteau“ in „Jazz & Lettres“, Genf, Bibliothèque Bodmer, 2017, S. 77–88.)
Jean Masson, der damalige Chefredakteur von Radio Luxemburg, erinnerte sich daran, dass einer der von Cocteau erwähnten "Tricks" darin bestand, Aufnahmen von echten Stimmen mit Imitationen zu mischen – insbesondere für Sarah Bernhardt.
Die Ankündigung der bevorstehenden Ausstrahlung seiner Show und eines Wettbewerbs war für die kommunistische Zeitung Ce Soir bestimmt, zu der Jean Cocteau mehrere Jahre lang Beiträge verfasste: Sie erschien unter dem Titel „Höllische Maschinen“ auf Seite 2 der Tageszeitung am 16. November 1937.
Das Manuskript enthält zahlreiche Streichungen und Korrekturen, die wir hier aus Gründen der Lesbarkeit nicht wiedergegeben haben.