Hubert de GIVENCHY unterstützt seine befreundete Dekorateurin Janine Janet. 1956

Hubert de Givenchy (1927-2018)

Autogrammbrief an Janine Janet.

Zwei Quartseiten. Mit dem Stempel der Janet-Sammlung versehen.

Kein Ort angegeben. 20. August 1956.

Seltener Brief des französischen Modeschöpfers an seine enge Freundin, die Künstlerin Janine Janet, Dekorateurin für Balenciaga und das Modehaus Givenchy.

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„Liebe Janine, sei nicht traurig und vor allem glaube an dein Talent; du musst dich sehr stark fühlen . Ich bin sicher, dass es wunderbar wird, wenn du deine Projekte verwirklichen kannst, aber es ist oft schwierig, besonders mit den Menschen um dich herum. Ich freue mich sehr über deine Reise und bin schon gespannt auf den Abend, an dem du mir von den Wundern erzählst, die du in diesem wunderschönen Land entdeckt hast. Ganz liebe Grüße. Vergiss mich nicht mit Jean-Claude. Bis bald. Hubert.“

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Im Vorwort zum Katalog der Ausstellung mit dem Titel „Janine Janet, Metamorphosen“, die 2003 im Musée de la Chasse et de la Nature stattfand, schildert Hubert de Givenchy seine Beziehung zu Janine Janet und Balenciaga:

„Ich hatte das Vergnügen, Janine Janet dank Herrn Balenciaga kennenzulernen […]. Der Mann, den ich seit unserer Begegnung 1953 stets als meinen Mentor betrachtete, begann damals eine fruchtbare Zusammenarbeit mit der Künstlerin. Cristóbal Balenciaga, der den exklusiven und raffinierten Charakter seines Modehauses unterstreichen wollte, wünschte keine kommerziellen Objekte in seinen Schaufenstern an der Avenue George V. Daher beauftragte er Janine Janet mit der Gestaltung der Schaufenster nach seinen Vorstellungen, mit der einzigen Vorgabe, dass sie dem Luxus der Kollektionen visuell entsprechen mussten. Fast fünfzehn Jahre lang bewies Janine Janet mit großer Fantasie ihre Schaufensterdekorationen. Diese waren prachtvoll! Voller Einfallsreichtum und Verspieltheit. Jede Aktualisierung war ein Spektakel. Und nicht selten zogen sie Scharen von Bewunderern vor das Balenciaga-Geschäft.“ Wo sich die meisten Dekorateure mit vergänglichen Installationen begnügten, schuf Janine Janet wahre Skulpturen, die immensen Arbeitsaufwand erforderten. Ich erinnere mich besonders an die skurrilen Figuren des Parfümeurs, des Couturiers und der Hutmacherin, deren Accessoires ihren jeweiligen Berufen entsprachen. Aber da waren auch die erstaunlichen Muschelfiguren, die Frauen aus Stroh und Schilf, die seltsamen, mit Nägeln besetzten Büsten und viele andere Kreationen, die die Avenue George V schmückten. Im Gegenzug gab ich, in bescheidenerem Rahmen, einige Werke bei Janine in Auftrag. So kam es, dass sie prächtige Pferde für die Schaufenster meines Modehauses entwarf. Sie zeugten von außergewöhnlichem Können und waren vollständig mit Posamenten bedeckt. Ein anderes Mal gab es goldene Sphinxen mit unverhältnismäßig langen Hälsen, ferne Erben der Fantasien des 18. Jahrhunderts. Begeistert von der Metamorphose, dem Wechselspiel der Umwandlung, das es erlaubt, ein Material mit einem anderen zu verbinden, ein Element aus dem Tier-, Pflanzen- oder Mineralreich anzudeuten, indem man sich von anderen entlehnt, schuf sie weitere Dinge für mich: einen Hahn, dessen Körper vollständig aus riesigen Papageientulpen bestand, oder Blumenkörbe mit Blütenblättern und Blütenkronen aus farbigen Steinen. Schließlich gab es noch diese zwei außergewöhnlichen Büsten, eine aus roter Koralle und die andere aus Jett und Amethyst, die ich in meinem Landhaus aufbewahren wollte. Ich liebte es, Janine bei der Arbeit zuzusehen. Ihr Enthusiasmus war erstaunlich, unermüdlich; sie hätte Tag und Nacht ohne Pause arbeiten können […]“.