Hubert de GIVENCHY unterstützt seine befreundete Dekorateurin Janine Janet. 1956

Hubert de GIVENCHY (1927-2018)

Autogrammbrief mit Unterschrift an Janine Janet.

Zwei Seiten in-4°. Stempel aus der Janet-Sammlung.

Ohne Ort. 20. August 1956.

Seltener Brief des französischen Designers an seine große Freundin, die Künstlerin Janine Janet, Dekorateurin für Balenciaga und das Haus Givenchy.

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„Liebe Janine. Seien Sie nicht traurig und haben Sie vor allem Vertrauen in Ihr Talent. Sie müssen sich sehr stark fühlen . Ich bin mir sicher, dass es eine wunderbare Sache sein wird, wenn man seine Pläne verwirklichen kann, aber sehr oft ist es schwierig, besonders mit diesen Menschen um einen herum. Ich bin sehr zufrieden mit Ihrer Reise und freue mich auf den Abend, an dem Sie mir von den Wundern erzählen werden, die Sie in diesem wunderschönen Land entdeckt haben. Ich küsse dich sehr. Vergiss mich nicht mit Jean-Claude. Bis bald. Hubert.“

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Im Vorwort zum Katalog der Ausstellung mit dem Titel „Janine Janet, Métamorphoses“, die 2003 im Musée de la Chasse et de la Nature stattfand, erinnert Hubert de Givenchy an seine Beziehung zu Janine Janet und Balenciaga:

„Ich hatte das Vergnügen, Janine Janet dank Herrn Balenciaga kennenzulernen […]. Der Mann, den ich seit unserer Begegnung 1953 stets als meinen Meister betrachtete, begann damals eine fruchtbare Zusammenarbeit mit dem Künstler. Cristobal Balenciaga wollte den exklusiven und raffinierten Charakter seines Modehauses unterstreichen und wollte keine kommerziellen Objekte in seinen Schaufenstern an der Avenue George-V ausstellen. Daher beauftragte er Janine Janet mit deren Gestaltung nach seinem Ermessen, mit der einzigen Maßgabe, dem Luxus der Kollektionen ein plastisches Äquivalent zu bieten. Fast fünfzehn Jahre lang setzte Janine viel Fantasie ein, um ihre Schaufenster zu erneuern. Diese Schaufenster waren bewundernswert! Voller Erfindungsreichtum und Fantasie. Jedes Mal, wenn sie erneuert wurden, war es ein Wunder. Und sehr oft strömten Menschenmengen vor das Haus Balenciagas, um sie zu bewundern. Wo sich die meisten Dekorateure mit vergänglichen Installationen begnügten, entwarf Janine Janet wahre Skulpturen, die immense Arbeit erforderten. Besonders in Erinnerung geblieben sind mir diese Fantasiefiguren: Der Parfümeur, die Schneiderin und die Hutmacherin. mit Accessoires, die ihren jeweiligen Berufen entsprachen. Aber es gab auch diese erstaunlichen Muschelfiguren, diese Frauen aus Stroh und Schilf, diese seltsamen, mit Nägeln gespickten Büsten und viele andere Kreationen, die sich auf der Avenue George-V aneinanderreihten. Ich wiederum, in bescheidenerem Rahmen, gab Janine einige Arbeiten in Auftrag. So entwarf sie beispielsweise prächtige Pferde für die Innenfenster meines Modehauses. Als Ergebnis außerordentlichen Könnens waren sie vollständig mit Verzierungen bedeckt. Ein anderes Mal waren es goldene Sphinxen mit unverhältnismäßig langen Hälsen, entfernte Erben der Fantasien des 18. Jahrhunderts. Mit ihrer Leidenschaft für Metamorphosen, das Spiel der Transpositionen, das es ermöglicht, ein Material mit einem anderen zu evozieren, um durch Anleihen bei anderen das Element eines Tier-, Pflanzen- oder Mineralreichs anzudeuten, fertigte sie andere Dinge für mich an: einen Hahn, dessen Körper nichts anderes als riesige Papageientulpen waren, oder Blumenkörbe mit Blütenblättern und Blütenkronen aus bunten Steinen. Schließlich gab es noch diese beiden außergewöhnlichen Büsten, eine aus roter Koralle und die andere aus Gagat und Amethyst, die ich in meinem Landhaus aufbewahren wollte. Ich liebte es, Janine bei der Arbeit zuzusehen. Ihre Begeisterung war überraschend, unermüdlich, sie hätte tage- und nächtelang ohne Pause arbeiten können […].