Manuscrito muy raro de Claude Cahun, "Sofía la Simbolista". Heroínas.

Lucy Schwob conocida como Claude CAHUN (1894-1954)

Manuscrito autógrafo firmado – Sophie la Simbolista.

Cinco páginas en 4°, en tinta morada. Firma tachada. Slnd [circa 1920]

"Antes de los cinco años ya habíamos agotado todos los juegos del amor: cuando uno empieza por el símbolo, tiene poco gusto por la cosa en sí."

Un manuscrito muy raro de Claude Cahun, titulado Sophie la Simbolista , que se apropia del personaje mítico de la condesa de Ségur, Sophie de Réan.

Entre 1920 y 1924, Cahun revisó el destino de varias figuras femeninas míticas, como Judit, Eva, Dalila, Safo, Salomé y otras. En forma de relatos modernistas, sin dejar de inspirarse en la tradición, Cahun transformó a estas figuras femeninas en mujeres modernas e independientes. «Sophie la Simbolista» apareció, en vida de la autora, en el Journal littéraire (n.º 45) el 28 de febrero de 1925, y posteriormente se publicó en la colección Héroïnes, que reunió todos los textos de Cahun sobre estas figuras femeninas.

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Sofía la simbolista 

… En efecto, Sophie colocó la abeja en el suelo, aún sujetándola por el pañuelo, y con un tajo de su cuchillo le cortó la cabeza ; luego, como le pareció muy divertido, continuó cortándola en pedazos.

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Finalmente, encontró una forma muy ingeniosa: se balanceó en su silla y se inclinó tanto hacia atrás que se cayó. Sophie corrió a ayudarlo a levantarse. "¿Estás herido, pobre Paul?", le dijo.

Pablo

No, al contrario.

Madame la condesa de Ségur, de soltera Rostopchine.

La idea da origen al ser, y el amor precede a los órganos que posteriormente lo manifestarán. Así, hasta que la bestia tenga alas, tendrá que encontrar equivalentes al vuelo.

Su primera muñeca fue, para Sophie, el primer placer y el primer desamor, la desfloradora y la hija mayor. Desde el momento en que la sacaron de la caja, en cuanto nació, estaba viva; sí, frágil, fácil y deliciosa de romper.

Matar un objeto, destruirlo, es demostrar que realmente vivió. Sophie no dejó de hacerlo.

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Ella ama, y ​​solo hará sangrar, aquello que ama : la gallina negra, la ardilla, el burro y su primo Paul. Cabe destacar una admirable evolución en su trabajo:

Primero, busca un objeto hermoso que le sea querido y que pueda atormentar en paz (la muñeca de cera); pronto disfruta del riesgo; poseer algo mejor: la propiedad ajena, algo que se agita y se defiende un poco (el pez dorado); ahora quiere que haya una lucha, que alguien pueda herirla a su vez(el poni y la abeja); luego sangre, esta vez, la sangre del animal maravilloso, largamente deseado, verdaderamente grandioso, verdaderamente terrible, que patea, rebuzna y se debate bajo sus talones armados con alfileres – ¡con espuelas! – para sentir flancos temblorosos entre sus muslos desfallecidos (será el burro); finalmente, sangre de nuevo, sangre humana – ¡y alguien que sufre conscientemente, voluntariamente, por amor a ella ! (su primo Paul, su inocente cómplice).

Cuando Sophie, a los veinte años, se reencuentra con Paul, él ya no es el niño pequeño que la cautivó, a veces adulándola, a veces culpándola y sirviendo a sus ideas, sino un hombre que de sus desventuras solo ha extraído un banal deseo de matrimonio. ¡Es comprensible su indiferencia!

PABLO.

¿Ya no estás interesado en mí?

SOPHIE

Antes de los cinco años habíamos agotado todos los juegos del amor: cuando uno comienza con el símbolo, tiene poco gusto por la cosa en sí.

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En vida de Cahun se publicaron ocho “heroínas”: Eve, Dalila, Judith, Hélène, Sapho, Marguerite, Salomé (en el Mercure de France el 1 de febrero de¹⁹²⁵ ), luego Sophie (en el Journal littéraire el 25 de febrero de 1925).

Otros seis textos permanecieron inéditos hasta 2006, año en que se publicó la colección Heroínas: Penélope, María, Cenicienta, la esposa esencial, Salmacis y la que no es una heroína.

Heroínas. Ediciones Mille et une nuits. 2006. Editado por François Leperlier.