Jean COCTEAU comparte sus recuerdos de Picasso, Apollinaire y Radiguet.

Jean Cocteau (1889.1963)

Manuscrito autógrafo firmado – Recuerdos teatrales .

Cinco páginas grandes en-4°. Snd.

Pequeño collage de papel bajo la firma.

Bellísimo manuscrito, primer borrador, de Cocteau recordando con desapego los escándalos, críticas y demás absurdos que resultaron de su obra teatral. Vuelve en gran medida a la hostilidad suscitada en 1917 por su ballet Parade y hacia sus amigos que colaboraron en la pieza, Guillaume Apollinaire, Pablo Picasso y Erik Satie.

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 Recuerdos de teatro.

Lo terrible es que ya tengo los recuerdos de teatro que la gente me pide. Pero tenga la seguridad. No puedo distinguir las palabras de los actores, ya que casi siempre los encierro en máscaras y cadáveres que instantáneamente me impiden mantener correspondencia con ellos. Entonces doy órdenes como un capitán de submarino entre los buzos.

Los recuerdos del teatro que más me impactan son los recuerdos de escándalos. Por ejemplo, siempre veré el intermedio de Parade en el Châtelet. Los escándalos también avanzan. escándalo del Desfile fue más terrible que el de la Consagración de la Primavera escándalo de Hernani debió ser una cosa muy pequeña. Mañana usaremos explosivos.

Guillaume Apollinaire tuvo la extrema amabilidad de introducir Parade en el programa. El término “Espíritu Nuevo” se lanzó con el título de este aviso que se haría tan popular. Apollinaire lo hizo aún mejor. Gracias a su uniforme y a su herida que le obligaba a llevar una especie de tiara de cuero en la cabeza, me salvó de un peligro ridículo. Salíamos juntos del backstage después de la pieza que acababa de representar el público en la sala y nos disponíamos a dirigirnos al camerino donde nos esperaba Picasso, cuando me reconoció una cantante, la señora M., una auténtica gorgona. y exclamó: “Aquí hay uno” (uno de los autores), alborotó a la multitud y amenazó con sacarme los ojos con el alfiler de su sombrero, si Apollinaire no hubiera intervenido y si el marido de la loca no la hubiera tirado de las faldas. El pobre me lanzó una mirada de complicidad que quería decir: son unos irresponsables.

Durante este mismo intermedio escuchamos, Picasso, Satie y yo, una nueva palabra capaz de devolvernos las fuerzas si alguna vez nos habíamos debilitado. Pero, lo juro, el escándalo ni nos enorgulleció ni nos abatió en lo más mínimo. Un señor le dijo a otro: “Si hubiera sabido que era tan estúpido, habría traído a los niños”. » Este señor de la orquesta nos hizo el halago más secreto.

Una noche, al salir del teatro de Jacques Hébertot después de Les Mariés de la tour Eiffel , Raymond Radiguet escuchó a una señora decir a su acompañante: "Querida, no me atrevo a pedirte perdón por esta noche" y el acompañante, muy educado, responde: "No te preocupes, siempre nos alegra ver hasta dónde puede llegar la estupidez humana". Ciertamente.

Otra noche, corrí al camerino de un amigo para ver un cambio de la escena final de Los casados ​​(lo que rara vez me ocurre porque siempre sigo mis espectáculos como si fuera la primera función, vigilancia que los directores toman como fiebre de novato). ). Después de la obra, una amiga que me había llamado demasiado fuerte, una joven muy elegante y muy bonita que se estaba poniendo las pieles en el camerino vecino, se inclinó hacia el nuestro para silbarme en la cara. Una cólera encantadora lo sofocaba, impidiéndole silbar y dejándolo sólo derramar lágrimas. Tuve que calmarla y decirle que bajo ninguna circunstancia debía ponerse en tal estado.

Cuento también la anécdota muy divertida de un espectador que se quejaba de que a Casado  no le iba bien en la rampa. Ahora, como la queja natural era que lo pasaban demasiado, por las máscaras, los disfraces y los megáfonos, le pregunté sus razones. « C'est que, répondit-elle, j'aime tellement le plafond de Maurice Denis qui orne le théâtre, que je prends les places les plus hautes , ce qui m'empêche de bien voir et de bien entendre ce qui se joue sur la escena. »

Estas anécdotas son innumerables y proporcionarían mil leyendas a Gavarni. Me salto las historias clásicas. Por ejemplo, el conserje del teatro de los Campos Elíseos donde Quo Vadis y Le Boeuf sur le Toit y a quien me quejé del robo de zapatos gritando: "Siempre son estos matones cristianos los que se llevan lo que encuentran. » También la hermosa historia de los cristianos que, dijo el domador, “espantan a los leones y les impiden bramar. »

Terminaré con una línea de Madame Rasimi, directora del Ba-ta-clan, una línea que representa a las parejas entrelazadas y extáticas mejor que cualquier pintura de género. Cuando le pregunté por qué su público aplaudió tan poco por las escenas de revista que se representaban trescientas veces seguidas, ella respondió: “Es porque no tienen las manos libres. "Jean Cocteau.